最新纪录片创作十种方式.pdf

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1、纪录片创作十种方式 自从电视 纪录片 走入荧屏以来，它就开始以一种其他任何电视节目都难以替代的独特的存在 价值受到人们的关注。尤其是近几年，不但纪录片 创作有了一定的规、取得了长足的发展， 而且还涌现出了一大批独立制片人和DV 爱好者。虽然他们中有不少人还不是“ 科班出身 ” ， 一些 DV 爱好者的作品也还显得稚嫩，但他们酷爱纪录片 这块土地，并快乐地耕耘着，收获 着，享受着 一位资深的国际 纪录片 专家在了解了中国 纪录片 创作队伍的情况后感叹道： “ 中国人的这 种热情和欲望（指 纪录片 创作）是任何一个国家的专业人士无法做到的。” 然而这并不能说明 中国纪录片 创作已经或者即将具备跻身

2、世界纪录片 创作之林的实力。我们应当清楚地看到： 中国纪录片 仍然需要理论上的驾驭、创作上的争鸣和实践中的突围。特别是面对整个世界， 中国纪录片 眼下不缺乏热情和勇气，缺乏的是清醒的发展路线，以及由这条发展路线引发出 来的理智、秩序和 “ 到位” 的创作方式： 纪录片创作方式之一：强化故事性 纪录片 是供人们观赏的艺术品， “ 好看” 是纪录片 的“ 核” 。那么如何才能做到好看呢？这就 是我们通常所说的 “ 讲故事 ” 。那么故事又是从何而来的呢？笔者认为，故事是由矛盾构成的。 我们在选材或者 拍摄的时候，首先要看所 拍摄的题材中有没有矛盾，能不能形成矛盾，创作 中是否拍到矛盾或有故事化因素

3、的情节细节。作者还要在后期的剪辑中， 不妨使用设置悬念、 人物铺垫、交 *叙事、加快节奏等故事片创作手法，以加强纪录片 的故事化创作。 在真实纪录的基础上， 纪录片 故事的叙事方式与故事片并没有多大区别，如悬念、细节、 铺垫、重复、高潮等，这不仅是故事片的专利，也可以在纪录片 中派上用场。一般说来，打 击犯罪 纪录片 的收视率会高于普通 纪录片 ，如中华之剑、潜伏行动曾经引起收视冲 击波，画面故事中的未知元素构成了视觉的悬念。 纪录片 故事化创作有这样几种不同形态： 1、画面语言直接叙述故事 2、对画面进行故事化剪辑 3、讲述故事兼有画面接应 4、话筒采访故事，配上相应的画面 5、解说词直接叙

4、述故事 在纪录片 的创作中，我们不管使用上述哪一种创作形式，纪录片 都不应该是严肃的政治论 文和哲学讲义，它应该是供人们观赏沟通的艺术品。而艺术品的主要价值就是好看。事实上， 我们今天看到的 纪录片 中，已经大大加强了节目的故事性。向纪录片 毛毛告状、伴 等，不仅片中有故事、矛盾，还有人物冲突。前不久评出的第四届中华荟萃纪录片中， 获得一等奖的草台帮的头家、简洁人生、马明山的故事等节目都是故事性强、 可视性强的作品。去年获得中国纪录片 大奖的小梅进城、纸殇、阮奶奶征婚等， 更是纪录片 故事化的典。 细节也是 纪录片 故事化的重要组成部分，有细节的地方往往是最出“ 故事” 的地方。细节 作为情节

5、的一部分也直接参与故事，换句话说，细节是被“ 放大了 ” 的小故事， 纪录片 留给人 印象最深的往往是一个个真实感人的细节。日本获国际大奖的小鸭子里，编导在公园野 鸭成长迁移的过程中捕捉了这群野鸭中最小最弱的一只并用两个细节扣住观众心弦：一是当 鸭群纷纷离开池塘，只剩最后一只最小的不能飞，它几次想条跳过最后一个石阶，却一次一 次总是失败，它并不灰心，再跳，再跳直至跳了十几次，才成功。这个细节在展示过程 中，观众绷紧了神经，心也随着小鸭子的起跳而跳动。第二个细节是当鸭群长大，欲离开皇 家公园时，所有的小鸭均挥舞着翅膀直冲云霄，惟独那只最小的鸭子试飞了一次又一次，毫 不气馁的小鸭直至第八次才稳稳地

6、升空与伙伴们会合。这一细节是鸭子故事的终结，也给了 观众巨大的心灵冲击与感情洗礼。 然而今天，有些创作者一谈起纪录片 的故事化，就害怕把自己的纪录片 说成是故事片。 实际上，我们把 纪录片 拍的象故事片那么好看不是更好吗！纪录片 与故事片的根本区别不在 于故事性，而是故事本身的 “ 虚构还是非虚构 ” 。如果因为保持与故事片的距离而丢弃故事性， 无疑是为了泼洗澡水，连孩子一起倒掉了。 纪录片创作方式之二：追求戏剧化 没有冲突也就无所谓戏剧化，纪录片 中的故事也尽量要有戏剧化冲突。但与故事片中的 冲突是不一样的。 纪录片 更关注的是人与自我、人与自然或人与社会等深层次的观念冲突、 价值冲突。 纪

7、录片 的冲突是隐在的，在表层的事件冲突上一般进行自然化处理，以冷静客观 的方式引导观众去体悟深层冲突，而忌讳刻意地强调表层矛盾的激烈性。在远去的村庄 中，大量的矛盾冲突把我们带到了一个戏剧化的故事里：员起珍家的二儿子同村长子平吵架， 冲动之下砸了村里的千年老井；乡政府派干部来调查情况，子平被停了职；而这时又有人“ 落 井下石 ” ， 要求要重新丈量各家的土地并清查子平的帐；小学停课了，秀娃家决定搬到镇上 一连串的戏剧化冲突，揭开了村子里的一个又一个秘密。 在大部分人眼里， 纪录片 总是那么平淡、冷静、毫无戏剧性，有时还喜欢说教。看看去 年全球票房火爆的几部 纪录片 ，你会发现 纪录片 的戏剧性

8、可能丝毫不在好莱坞大片之下。巴 西影片 174 路公共汽车 (Bus 174)真实纪录了一个玩命之徒劫持一辆公交车的恐怖过程， 以及警察试图解救人质时丑态百出的闹剧场面。在抓住弗里德曼一家(Capturing The Friedmans)中，一对来自中产阶级家庭的父子同时被控猥亵儿童，手段骇人听闻。 你能相信美 国前国防部长罗伯特 麦克纳马拉曾在越南战争中暗中支持叛变者吗？可这一切都是麦克纳 马拉在奥斯卡最佳 纪录片 战争迷雾 (The Fog Of War)中亲口讲述的。将采访和再现相结合 的纪录片冰峰 168小时，荣获 2004 年度英国电影学院奖最佳影片奖，是英国票房史上最 成功的 纪录

9、片 ：两个英国登山者准备征服秘鲁安第斯山的Siula Grande峰，就在他们接近顶 峰的时候，灾难发生了。乔不慎跌下一个陡坡，被绳索悬在万丈深渊之上，而绳索的另一端 是同伴西蒙 可以说， 纪录片 的戏剧化叙事，已经成为当今纪录片 的一个重要特性。因为它抛弃了过 去那种平铺直叙的创作方式，在一定的时间和空间，表现一个相对完整和连续的矛盾冲突过 程，因果关系、开端、发展、高潮都有较好的关照，所以它的可视性远远高于那种“ 原生态纪 录” 的故事。如独立制片人 拍摄的纸殇，纪录的是大山里的一个造纸作坊的兴衰。在这部 50 分钟的 纪录片 里，展开了老板与工人、老板与旅游局、老板与继承祖国文化遗产之间

10、的3 条矛盾冲突线，最终的戏剧化焦点落在了老板与市场销售的环节上。观众在节目中不仅仅看 到了人与人之间的利益冲突，更了解了市场经济代给了他们什么？我们在市场经济中应该如 何处理好人与人之间的矛盾和冲突。 那么如何使 纪录片 更具有戏剧性呢？我的经验是： 1、 必须拍到好看的带有戏剧化因素的情节。 2、选择更好看的悬念性的素材进行剪辑。 3、会用对立的人物情节组合故事。 4、会用声音中的冲突对话结构情节。 5、会利用重复和重复中的变化演绎故事。 纪录片创作方式之三：设置兴奋点 为什么有的片子在看素材的时候兴奋不已，可是编出成片看的时候，却不过隐，原因就 编导不会安排故事情节的兴奋点。 对于纪录片

11、的兴奋点的把握，是从选题开始的。一个富有矛盾、富有戏剧化冲突的选题， 已经具备了作品兴奋点的雏形。 我们都知道，有矛盾才会有戏剧化冲突；有了戏剧化冲突就会有兴奋点。兴奋点就是我 们通常所说的 “ 看点” ，有了“ 看点” ，才会有“ 播点” 和“ 卖点” 。因此，一部纪录片 里必须具备许 多“ 兴奋点” ，使观众觉得好看并且能看下去。 那么什么是兴奋点呢？我认为有这样几种： 一、所纪录的故事中能不能形成一定的矛盾冲突。有一部叫伴的纪录片 ，纪录的是 大山里的一位老太太，饲养了一头2600 斤的大猪的故事。在全片52 分钟的时间里，作者下 功夫揭示了老太一家的，婆媳之间的矛盾，人与动物之间的矛盾

12、，还有老太心世界的矛盾， 还有人物自身的命运冲突等等。直到节目看完，观众还在为老太和大猪的命运所担忧。 New Roman 二、所拍摄的画面中有没有好看的情节或细节。兴奋点就是能引发观众在 观看时产生情绪变化的情节或细节。故事和戏剧化冲突是靠兴奋点来支撑的，兴奋点是靠好 看的画面情节或细节来表现的。伴中的老太养了一条看家狗，可是这条狗专门扑咬自己 的儿媳妇。当观众看到这个画面情节时，都会为之一振：婆媳之间的矛盾何等激烈自在不言 中。 三、编导在剪辑时有意图地形成故事兴奋点。兴奋点可以是情感的、悬念的、幽默的， 也可以是深思的、富有启发性的。伴的编导在处理婆媳之间矛盾的时候，采用了一种“ 平 行

13、剪辑 ” 的方式，调动了观众的兴奋点，使矛盾冲突更具可看性。中央电视台纪事栏目要 求 45 分钟的节目至少不低于12 个兴奋点，电视台要求 15 分钟的纪录片 ， 兴奋点不低于 5 个。 纪录片 需要好看，需要有兴奋点，这是一个观念上的问题；而纪录片 应该如何把故事编辑的 更好看、更有戏剧化冲突，则是个技巧上的问题。因此决不能忽略在“ 二次” （后期）创作中， 形成更多的兴奋点。 还有一类节目，悬念成了一个茫茫的概念，观众通过画面跟着想要看到的概念走，也能 激起观众观看的兴奋点。如寻找楼兰王国，摄制组带着观众，走进了1500年前吞噬了楼 兰王国的大沙漠，记者要寻找的是什么，而将要寻找到的又是什

14、么，观众能看到什么，一切 都处于未知的行进状态中，谁也不知道在下一秒会发生什么，带着一切模糊而又随时都可能 改变的悬念，把观众带入一个又一个兴奋点中。 美国有一种 钩子（Teaser ）理论，强调片子开始 1 分钟就要伸出 钩子挑起观众的兴趣， 而整部片子要在适当的间隔里安插兴奋点 ，这些兴奋点要像过山车一样起伏错落，富有刺 激性，调动观众的收看情绪和兴趣，一直到片子结束。女特警雷敏这部 纪录片 就是这样， 片子刚开始就见一名女兵（雷敏）拿着一把匕首在杀猪。这个1 分半钟的情节大大调起了观 众的“ 胃口” 。 纪录片的兴奋点，可以是人情的，也可以是人性的；可以是情节的，也可以是剪辑的； 可以是

15、画面的，也可以是言语的；可以是娱乐的，也可以是悲情的总之，纪录片 有了“ 兴 奋点” ，才能使观众振奋和激动，不但会将节目看下去，而且还能引发观众思考、调动观众参 与节目的兴趣。有理论认为，纪录片 不仅要告之信息，还要有娱乐性。两者的完美结合才能 是一部好的 纪录片 。 纪录片创作方式之四：提高观赏力 纪录片 因为有了故事，所以日趋好看。但我们在日常中纪录的题材，未必都有好看的故 事：如古建筑、自然类题材，就很难拍到人与人之间的那种一目了然的矛盾冲突和好看的情 节故事。这样的 纪录片 就必须提高节目的观赏性。 法国人拍的微观世界，也就是人们所熟知的小宇宙，画面之精美，视角之独特， 曾使其影碟成

16、为很多dvd 制造商的首选试机碟。这部纪录片 用最直接的方法，纪录了蚂蚁、 毛毛虫、蜗牛、螳螂、蜜蜂等昆虫的生存状态。于是我们随着悠扬舒缓的音乐，得以重温蜘 蛛捕食弑杀蚱蜢、蜗牛恋爱缠绵耳语、刺毛虫烈日大游行、暴雨重袭昆虫王国、天牛角斗比 拼等一系列经典镜头。憨态可鞠的昆虫，还时常引发观众充满惬意地欢笑。特别有意思的是 一些没有看过片子的朋友，在影片昆虫横空出世时始终纳闷那为何物，当其振翅急飞的瞬间 才恍然大悟： “ 哦呦，原来是只蚊子！ ” 迁徙的鸟是微观世界原班人马的新作，只是此次的视角转向浩瀚天空中的候鸟 天堂。影片采用大量的航拍技术，真实地纪录了雁、鹅、燕、鹰、鹤等大量野生候鸟的迁徙

17、活动。通过影片我们可以感受到候鸟迁徙的艰难：行进间需要躲避猎人的捕杀、天敌的攻击、 海浪的袭击、雪崩的吞噬，偶尔的受伤还会使鸟类成为螃蟹的美食，即便是遇见狂奔的马群、 呼啸的汽车、工厂的油污都会使旅途中的候鸟不慎离群失落于荒野之间纵横上万公里的 迁徙是鸟类生存的需要，同样也是其对命运的挑战。影片在讲述这种艰辛之余，还一如既往 地向观众展示鸟类世界昂然情趣。观众通过精美的画面不仅带来了兴趣昂然的观赏，又满足 了人们的好奇心和窥探欲。 国这种大制作的 纪录片 不多，但近年也有些上乘之作。象布达拉宫、复活军团、 从化古民居、建筑艺术等。这些节目的一个最大特点就是，要么影像特别清晰，要 么画面构图特别

18、工整，要么制作特别精良，要么音乐画面效果结合的特别和谐探索亚洲 电视网制作总监维克兰 夏纳，去年在的一次影展活动中，带来一部纪录中国的短片参展，虽 然它只有 15 分钟，却向观众展示了一个古老、神秘、风景秀美和发展迅速的中国。在这个短 片里，出现了悬棺、水墨画和昆曲，展示了“ 每时每刻都在变化 ” 的、和 “ 数百年来一直如此 ” 的古城和雪域，在讲述功夫巨星成龙艰辛的奋斗历程的同时，也记述了那些为自己选购寿衣 寿鞋的普通老人和一辈子生活在中国西北地区的“ 剪纸艺术大师 ” 。这个节目的观赏性是很高 的，而评委们的一致看好的就是精美工整的画面，疏缓有至的节奏，以及通过剪辑组接形成 的“ 音乐”

19、 情节。 我们应当记住：观赏性不是故事所独有。在审美界，任何能给人们带来愉悦的都有其观 赏价值；在观赏界，观众永远都有不同的口味；在影视界，观众永远都是对的。 纪录片创作方式之五：镜头对准人 人物，对于纪录片 中的故事来说是第一位的。 “ 讲述” 一个好的故事， 没有对人物的深刻纪 录是不行的。 纪录片 一代元老汉元先生曾说： “ 电视纪录片 纪录的是人的生命轨迹，是人的一 段历史，是对人的尊重 ” 。凤凰台的钟大年先生也曾说过：“ 人的生存意识，生命意识所孕育 的文化精神在许多电视 纪录片 中成为一种境界。 ” 笔者认为： 纪录片 创作中最有意思，也是最 难做到的就是拍人物，因为人物是映射一

20、个时代和现实世界的最典型的代表。 可以这样说：人，是 纪录片 的一个永恒的话题。人的思想、人的情感、人的行为、人的 真善美、人的假丑恶、人的环境、人的社会意识已经成为今天电视观众强烈渴求看到的 主题。他们渴望看到 “ 老百姓的故事 ” ，渴望看到人在社会生存中的价值，渴望看人与自然的 和谐。人，正成为 纪录片 创作者关注的主角，人的心世界正成为纪录片 探索的重要容。 壁画后面的故事表现了癌症患者先勇，在他的老师玉安的帮助下抗御死亡的故事。 玉安做了他所能做的一切，但最终却未能挽留住先勇美好年青的生命，玉安再次经历了心中 美被摧残吞噬，生命被破坏的情感体验，但却在壁画上浓缩记录了一个生命的抗争的

21、美的过 程，拓展出 “ 生命即美 ” 的哲学层次。编导没有简单地处理表层看来助人为乐的故事，达到了 纪录片 的极高境界。 在这一类优秀作品中，我们常常能强烈地感受到作者的使命感和责任感。虽然片子中未 必会有什么哲学光彩的语言，但片中所纪录的人的心灵，人的心世界和人文关怀，往往给人 们和社会的启迪是经久不衰的。 纪录片 就是这样一种具有强大的人文精神的片种，从其对现实生活的表现中我们能明显 感到强烈的民族精神、民族心理、民族文化对现代生活的影响。获得国际奖项最后的山神 中的主人公孟金福，除了是一个“ 非常智慧 ” 而充满个性的个体，更是编导所关注的主题 反映鄂伦春人从传统的山林生活向文明的定居生

22、活转换过程中的心理世界的载体；他是 鄂伦春族的最后一位萨满（山神的灵媒），又是一位老猎人，山林就是他的全部生命，对于 传统的生活方式他是迷恋的，而理智则告诉他定居有着在山林中无法比拟的优越性。纪录片 创作者作者选取这个人物进行拍摄，具有强烈的时代感，具有很深刻的人文价值。 这种对人和现实世界的探索，实际上是一种哲学思维，而这种哲学思维无论在观众心目 中留下的最终答案是什么，都毫无疑问是深刻的。对于纪录片 创作者来说，寻找和把握这种 人与人心灵的契合，突出表现人的心世界，将是我们创作优秀纪录片 的前提。 纪录片创作方式之六：用画面叙述 在解说词当中， 插入“ 一个人的脑袋 ” ，让他向观众 “

23、说几句话 ” 。这是中国 纪录片 创作在九 十年代初的一场革命。它的出现提出了一个“ 同期声 ” 概念。于是几乎在一夜之间，观众从电 视屏幕上听见了许多 “ 不同的声音 ” ，使观众感受到了作为电视接受、参与主体应有的尊重， 大大激发了观众的积极参与意识，以致于在今天这种大量的同期采访（脑袋接脑袋）的做法 仍是电视创作者手中 “ 拉近观众 ” 的一王牌。 但是电视艺术，始终是一种以视觉欣赏为主体的视听综合艺术。事实上，如果电视失去 了这种视觉艺术效果，无论是在声音、叙事、传情、氛围营造等各方面的感染力，都会不及 广播、报纸等其他传媒的。所以，电视纪录片 语言同电视本体语言是完全一致的，它是以视

24、 觉艺术为主，以完美的画面与声音共同营造的氛围去吸引人、感染人的。 然而，今天的一些电视 纪录片 作品，在“ 看” 与“ 听” 的语言表达方式上， 似乎更着力于后者 而忽略了最独具魅力的 “ 眼睛里 ” 的艺术。出现了大量的 “ 讲述故事 ” 的创作者，他们比较乐钟 于“ 头接头” 、采访接采访、声音接声音的创作方式，已至于我们经常能看到这样的纪录片 ： 一部 15分钟的节目，里面出现19个人在 “ 讲故事 ” ；一部 30 分钟的 纪录片 ，最多的一次我数 了一下，出现了 41 个人在轮番讲述滴水不漏、生动感人的故事。如果电视机前的观众闭目养 神的话，也是一部声情并茂的广播剧。 还有的编导反

25、映 “ 现在做片子太容易了， 不用怎么写词， 容全部交给被采访人了，一个接一个地讲，各说各的，最后用把他们说的串起来就可以了” 。 于是， 纪录片 的“ 听电视 ”“听故事” 的创作方式，还深深地扎根在部分纪录片 创作者中。 电视作为一种传媒，其最大的特点就是用符号（画面）传播信息。对于电视纪录片 来说， 视觉必须是第一性的。据有关资料表明，人对外界事物的感知80来自视觉， 20来自其他 器官。视觉语言是创作者用以构成视觉形象表达创作思想的各种手段技法的总和，因此视觉 艺术、画面思维是 纪录片 创作人员应有的基本思维方式，也是电视纪录片 表达创意、展示故 事的主要创作思维方式。千万不能走入“

26、听电视 ” 的歧途。 这里还应该提醒 纪录片 的创作者：画面语言的多义的性， 决定了 纪录片 的主题是多元 （多 义）的。实际上， 纪录片 最终纪录的是作者的思想。那么如何使纪录片 能更加发挥画面语言 的作用呢？ 纪录片 有其自身的创作规律： 1、 开机前：确定关注的方面（并非主题） 2、 拍摄中：抓拍大量好看的故事 3、 剪辑前：用对所拍的人或事的理解去选材 4、 剪辑时：发现和发生主题 5、 播出后：在观众头脑中产生结论 纪录片创作手法之七：加强策划力度 创作一部 纪录片 ，首先要解决这样几个问题： 1、拍这部 纪录片 干什么？ 2、给观众看什么？ 3、观众能不能看得懂？ 4、看懂了以后还

27、能不能看下去？ 5、看的好不好看？ 6、观众对这个节目怎么看？ 解决或者处理好上述问题，就必须要有相应的前期策划。 策划对电视 纪录片 而言是一个必不可少的程序，它应该贯穿于纪录片 创作的整个过程。 创作人员通过对现实生活中的人或事，通过自身知识和经验的积淀，进行选题立意，以保证 以最优的方式制作出最好看的节目，达到最有效的社会和艺术效果。 纪录片 是纪实的艺术，不允许虚构。但纪录片 的纪实风格与手法，不是呆板、机械的原 生态纪录，而是 “ 创造性的利用现实 ”(格里尔逊语 )。创作过程是一种创造性的思维活动过程。 纪实也绝不是为了纪实而纪实。作者用镜头去选择纪录现实生活中的一段流程，但这种选

28、择 包含了镜头后创作者的思考，同样在后期制作剪辑中，先期策划的精神渗透于创作的整个过 程。 纪录片 是最能代表着电视台综合实力的片种之一。随着社会文化生活水准的提高，观众 欣赏品味的提高， 纪录片 把握时代潮流，关怀民众生活，已经成为当代人对人性生活参与观 察思考的重要通道，每一部精心策划制作的纪录片 对电视台的声誉形象都会起到较大的推进 作用，客观上对电视界的整体制作水平也是一个极大的激励，电视纪录片 的策划将是 纪录片 多出精品的必由之路。大型 纪录片 1993年播出， 1991年就开始了对被访人员、航拍、出 国拍摄 那些外国元首等进行了整体策划。1993年同时获得中国电视奖一等奖和中国纪

29、录片 学 术奖一等奖的潜伏行动，公安部门和电视记者策划了4 次围捕行动，最终获得成功。入 围法国电影节的 纪录片 伴，连续跟踪 拍摄了 5 年，这部作品是在不断策划不断拍摄中完 成的。以庆先生为了 拍摄 长纪录片 幼儿园，策划将幼儿园的墙壁换成了隔音板。这些中 国纪录片 精品，都深深地渗透着策划的印记。 纪录片创作方式之八：制作工整精良 精品节目是打开中国 纪录片 走向市场、走向世界的一把钥匙。确定好了要拍摄 的容，接 下来就是考虑如何制作精品纪录片 的问题。我们知道，制作的前期，有些电视台对技术质量 的要存在一定差距的。一些电视台宁可花重金和最好的设备保障电视剧、娱乐节目的制作， 也不把 纪

30、录片 的技术要求摆在首位。这就造成了纪录片 “ 有什么武器打什么仗 ” 的态势，这也 是中国 纪录片 的技术质量在国外信誉不好的重要原因。 澳大利亚著名 纪录片 制作人克里斯 .麦可黎曾经指出： “ 中国纪录片 要在海外寻找市场， 必 须达到一些基本的要求，首先是技术质量，所有的电视节目都必须达到国际普遍认可的技术 标准。” 回头看看我国的 纪录片 ，的确有一批上乘之作，可是在国际节目评奖、交流会上，往 往由于图像清晰度低、音频信号不稳定等问题，失去了机会。这些不得不使我们感到痛心。 因此中国 纪录片 要想在国际上获得成功，必须把节目的技术质量视为生命。前期拍摄时，要 在摄像 机、灯光、录音、

31、特殊效果镜头的配备上下功夫，更要舍得使用最好的摄影师。这样 才有了拍出画面工整、色彩讲究并具有故事化的镜头的基础。后期剪接时，从非线编辑、三 维动画、电脑制作、配音配乐、录音合成等，都要精心制作。 在这方面我们不妨可以借鉴西方同行人的一些做法。比如说对那些具有吸引力的画面和 场景，进行重点加工；可以用稍长一些的时间对某个观赏性强的画面进行特技处理；对某部 分感人的情节，进行多种艺术手段的烘托渲染；还可以运用高科技手段，通过那些娴熟的电 视技术帮助观众进行理解、记忆、和思考。对有些“ 过去时 ” 的故事，甚至可以用 “ 情景再现 ” 、 “ 模拟重演 ” 等方式进行可视性在创作。向美国国家地理杂

32、志频道制作的节目，可以说在 技术上是无所不用其极。 大白鲨是 DISCOVERY 的一部以环保为主题，呼唤人类保护鲨鱼，维持生态平衡的 纪录片 。片子为了说明大白鲨并非主动攻击人类，（并非单纯地说教，而是用大量事实、 数据和评论表现主旨。）作者和专家采用实验的形式，安排不同游姿的机器潜水员入海进 行拍摄 。结果用腿拍打水面保持一定速度前进的机器人没有遭到大白鲨的攻击，而静止于水 中的机器人却被大白鲨咬烂了一只“ 手臂” 。曾经受到过大白鲨攻击的冲浪者、捕猎者也告诉 观众，他们中的大部分人在受到大白鲨攻击后都能虎口脱险，因为大白鲨常常会在发现他们 不是猎物时舍弃他们。大白鲨的主要食物是海獭和海狮

33、，到目前为止，全世界可以统计的受 到大白鲨攻击的人数只有20 个。作品克服了种种 拍摄上的困难， 向全世界观众澄清了媒体对 于大白鲨误导性的宣传。我们从这部片子中还能看出，节目中多处使用了超大广角、显微镜 头、航拍、水下摄影和高速摄影等手段。向彼得大帝、拿破仑、木乃伊之谜、 叛逆的法老、 金字塔之王等 纪录片 的制作，更是世界电视制作技术技巧的的大展示。 我国近些年出现的幼儿园、复活军团、从化古民居等，都属于这种画面工整、 灯光考究、故事化强、制作精良的作品。 纪录片创作方式之九：商业化运作 在近几年，电视届的们经常以“ 纪录片是不是商品？ 纪录片 应不应该商业化运作 ” 为题， 开展各种各样

34、的专题讨论，尤其是各电视台的纪录片 制片人，纷纷呼吁建立和发展面向新世 纪的、具备竞争力的 纪录片 市场，使中国我们的 纪录片 节目在国际市场上占有一席之地。 纪录片 走商业化道路，在国际上早已形成气候。欧洲的一些商业电视台通常设有专门的 纪录片 频道，或者有专门的 纪录片 播出时间，而且大多是黄金时间段。现在中央电视台及各 省市台播出的探索发现、动物世界、自然奇观等大都是买进的节目，而且价格 不菲。那么中国的 纪录片 是不是也应该大胆地走商业化道路呢？回答是肯定的！如果我们的 电视台在 纪录片 的运作上忽视了经济因素，那就意味着最终会被淘汰出局。我国有着一支很 大的纪录片 创作队伍，但大部分

35、人都没有市场意识， 特别是那些高就于电视台的纪录片 编导， 只是受命工作，其他不用多虑。但是现在，收视率和节目营销已经成了悬在纪录片 创作人员 头上的一把剑，让人不得不在压力下考虑纪录片 的市场问题。因此，我们必须正确对待纪录 片的商业化运作，使中国的 纪录片 也尽快地进入国际市场。 所谓的 纪录片 “ 没有市场 ” ，究其原因， 主要表现在两个方面：一是客观的，是我们市场自 身的不成熟、不完善以及供需双方的混乱和失衡；二是主观的，是纪录片 创作者个性化的过 分体现，作品本身就不具备市场性。作为纪录片 的创作者，要想在市场中生存，就必须要学 会适应市场。很多时候我们过多地抱怨“ 他性因素 ”

36、，抱定 “ 个性表述 ” 不放而很少审视自我。 但当我们把自己从阳春白雪的孤芳自赏放置到市场当中，把自己定位成“ 商家 ” ，定位成商品 生产者和出售者时，确实有必要先问一问市场需要的究竟是什么。 祖屋这部由中央电视台中国电视节目代理公司和电视台联合制作，的纪录片 ，在 2002 年第 34届美国国际影视节上获 “ 银屏奖 ” 奖。片子说的是省的一座大宅院，里面住着黄姓大家 族。200 多年来，世代耕读传家、勤俭崇文，至今仍然保持着中华民族的传统道德和礼仪。 目前这部片子已经卖到了多个国家和地区，收入几十万。纪录片 的“ 产销对路 ” ，主要指的是 拍摄容要适合国外观众的共同喜好和需求。比如人

37、文类的山洞里的村庄、白马山谷、 的诱惑，还有自然环保类的红树林、藏祢猴、神农架、从化古民居等。 这些纪录片 不仅卖到了国外，而且收视效果也较好。可见，选取具有市场潜质的题材，是获 得纪录片 营销成功的关键一步。 现在，国的很多 纪录片 创作者是电视台的工作人员，所有的资金设备都是由电视台出资 的。而西方很多节目都是私人电视台或个人制作的，这本身就涉及到经济利益的问题。如最 后的山神、布达拉宫、从化古民居从制作上体现的是编导个人的风格，但它是由 电视台出资的，所以编导对能不能实现“ 利润”“卖出去 ” 并不感兴趣，他们主要关心的是个性 化创作。如果实现了 纪录片 成本的商业化， 自然也就决定了对

38、节目也可以实行商业化的运作， 以实现收益的最大化。比如美国的国家地理杂志频道制作的节目，投资就非常大，一般 每期节目的投入都是几十万甚至上百万美元。这些高投入给他们带来了丰厚的效益，这些节 目除了在世界各地播出外，还被刻录成光盘，销往世界各个角落，我们几乎可以在任何一家 音像店买到这些节目。目前纪录片 虽然不能被称为主流节目形态，但已经名付其实地成为了 一种商品。 纪录片创作方式之十：与国际接轨 中国纪录片要走向市场、走向世界，就必须要走国际市场。走国际市场就必须了解国际 社会需要什么？什么样的 纪录片 能打入有关国家，用什么方式拍摄纪录片 更受欢迎等。 美国新闻集团下属的新西兰自然历史制作公

39、司总经理史达民透露，我国一家影视制作机 构曾付出巨大人力、物力，在卧龙大熊猫保护区拍摄了长达 200 个小时的素材，却不知道该 如何编辑和发行。最后，史达民所在的公司将该素材改编成大熊猫“ 换养” 记，讲述中国 专家帮助习惯于养活一个孩子的大熊猫妈妈养第二个“ 儿子” 的有趣故事，获得了成功。还有 一名外国片商，在点评中国人制作的纪录片时说，“ 中国纪录片 虽然在 拍摄 的角度、人物感情 和细节的表达上有独到之处，但往往只是思想性强，故事性弱，节奏缓慢，观赏性比较差， 很难迅速吸引观众，因此也就难以进入世界市场。他还称，他们购得的中国纪录片 ，往往要 重新剪辑、组接，增强了故事性后才在他们的频

40、道上播出。正是这种“ 中国材料、海外编导 ” 的方式才使中国 纪录片 走了向世界。 这件事告诉我们，尝试与国际合作，应该是个与国际接轨的好办法。所谓国际合作，就 是在共同承担制作费用的情况下，共同制作电视纪录片 。也有由外方出资，我方拍摄，利益 共享的 拍摄方式。不管采用哪一种方式，都是宣传中国，都是了解和学习外国的电视纪实艺 术。在这里，中西方不同的创作观念与创作方法在一起交汇；不同的文化意识和思维模式得 到碰撞。可以说，国际合作本身，就是中国纪录片 走向市场、走向世界的一条捷径。中国纪 录片的商业化运作，不仅仅是把纪录片 变成商品，更有促进国际文化交流、增进民族了解的 意义。 纪录片 不像

41、新闻节目，是一种 “ 易碎品” ，制作 纪录片 收回成本需要的时间也比较长，但 是随着时间的推移， 纪录片 作为一种高品位的视听文化产品，在国际化的市场环境中将会蕴 含着无限的商机。 在去年的电视节上， 国电视机构向境外输出的节目量达到了5 百多万美元； 去年的电视节，也有3 百多万美元的节目输出量，可见纪录片 营销的前景无限。现在自然类 和动物类 纪录片 ，已经成为中国地输出节目的主要片种，环保类和人文类也开始大面积向国 外辐射，一个充满艺术芬芳和无限商机的中国纪录片 大市场，一定会在不远的将来呈现在世 界面前！ 结束语： 五十年代，当我们第一次看到郭新富（军事教员）用图片讲课的时候，全国为之一振； 六十年代，当我们第一次看到幻灯故事片的时候，我们觉得它比皮影戏来得更加清晰真实； 七十年代，当我们在灰暗的厕所里用冲洗胶片的方式制作新闻纪录片 的时候，我们想不到电 视信号会来的这么快；八十年代，当我们还背着分体机创作的时候，没有想到今天的DV 机 都攀升到了高清时代 现在我们正经历着一个空前的“ 读图” 的时代， “ 视觉艺术 ” 将成为所 有大众传媒文化的 “ 主宰” ，我们现在不缺频道，不缺设备，不缺人员，（全国已经有五百多 个大学开设了电视专业）缺的就是中国纪录片 创作理念的严重匮乏，缺的是找不到中国纪录 片在高层次上发展的新的起点！