瓷板上的中国书画阅读题答案汇总.docx

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1、瓷板上的中国书画阅读题答案瓷板上的中国书画阅读题答案1瓷板上的中国书画阅读原文李慧占古陶瓷上出现文字，早在三国时期就起先了。但直到六朝时期，陶瓷上的文字，仍以刻印或模印等表现形式存在，不能称之为陶瓷书法，直到唐代，随着长沙窑以书写的文字来装饰瓷器，陶瓷书法才算真正诞生。陶瓷书法有平面的“瓷板书法”与立体的“瓷器书法”之分。除书法外，用国画技法装饰陶瓷则推动了“瓷板画”的出现，从清中期起先，瓷板画的发展走向了兴盛。由土与火淬炼而成的中国陶瓷，经由笔与墨的浸染，从文化维度上洗心革面，从技艺晋身成为艺术。而一贯被誉为“中国美学之灵魂”的中国书画，脱离纸面融入到“冰肌玉骨”的瓷器、瓷板上，亦碰撞生发出

2、新颖新颖的情趣。瓷与纸有诸多类似，又大不相同。同样清白素净的基调，因为材质、料性、技法、成型的不同，书写者与观赏者都得到不同的体验。陶瓷书画创作之前，书家对胚料的调制和瓷坯的性状需有成竹在胸的了解，书写绘画时才能恰到好处地限制运笔的力度、速度和技巧，否则很简单流露粗糙、呆板之相。以瓷板作书画，纸可以吸墨，瓷板却不能;纸松软而轻薄，瓷板光滑而厚重。纸上运笔，讲求力度、波势和意韵，故常有“力透纸背”之说;瓷板行书，由于温差导致的窑变，能够让料性发生改变，全部的力度，轻重缓急，提按使转，全部的色相，浓淡枯涩，墨色变化，赖火之功，会完全“现形”，因而更胜“力透纸背”，而是笔触如刀刻。酣畅淋漓处，纸不行

3、及也，但若没有足够的好料和书写功力，也很简单“现丑”，釉中与釉下的书写，会让你笔行不畅，或浮或木，更遑论韵味，趣味。好的瓷板书画作品，非手功精湛、阅历丰富、悟性超凡又学养丰厚的书画家不能为。民国时期最负盛名的“珠山八友”瓷板画为藏家竟相追逐，绘出的各种山水人物花卉走兽无不光彩传神，活灵活现，其笔法、墨韵、色调和同时代的海上画派的作品有异曲同工之妙，又带有浓重的传达特性面貌的文人画色调。八人的题款，也都是书法精品，色釉交映，凝练浑厚，浸透金石，尽现风流。有藏家细赏之下赞美，徐仲南手书潇洒秀逸，苍润俊朗;何许人行笔稳健，顿挫改变明显，转折圆浑，字与字之间少连笔，却有绵延直下，一挥而就之势;毕伯涛笔

4、法俊逸秀挺，丰润敏捷，有唐寅之气韵晚清“浅绛彩瓷四大家”之一的王凤池，有传世瓷板画作品昌江日对黄山图，画得精致而文气十足，颇得文人山水画之神韵的。瓷板上的题诗写得灵动而呈才情，书法自然俊逸，布局和结字，以及每一笔的书写，都做到了裹藏恰好、肥瘦相宜、疏密得当、简繁有度的程度，给人以一种镇静超逸的视觉美感。古诗有七绝咏青花瓷之美：“雨过天青云破开，鬼谷下山入梦来。远尘淡墨调烟雨，一见倾心镌画台。”在英文里，“中国”和“瓷器”是同一个单词china。瓷，连接着中国人的精神世界，持续这种美丽的传统技艺，更需在其中糅入书心、文心。瓷板书画，将书画艺术、制瓷艺术及传统文学艺术融为一体，既拓宽了书画艺术的载

5、体，又以不同书体、内容、章法之有机组合，为瓷器脱去“匠气”“与烟火气”，萃取出凝重质朴的魅力。(文章原标题为远尘淡墨调烟雨，较原文有删改)淬(cu)铸造刀剑时，把刀剑烧红浸入水中，使之坚韧。遑(hung)论：不必谈及。瓷板上的中国书画阅读题目17.依据文章内容填空。(6分)(1)瓷板上的中国书画经验了一个由“三国时期古陶瓷上的文字”、“_”、“_”到“清中期瓷板画的兴盛”的演化过程。(2分)(2)文章介绍“珠山八友”瓷板画是从“画”与“ ”两方面详细说明的，而介绍昌江日对黄山图则从“画”、“ ”与“书法”三方面详细说明的。(2分)(3)文中最能概括瓷板书画特点的语句是“_”。(2分)18.文章

6、第四自然段运用了作比较的说明方法，详细分析其作用。(4分)19.你认为瓷板书画对创作者有哪些要求?请概括。(3分)瓷板上的中国书画阅读答案17.六朝时以刻印模印等表现形式存在于陶瓷上的文字、长沙窑以书写的的文字装饰瓷器的陶瓷书法(2)书法题诗(3)瓷板书画，将书画艺术、制瓷艺术及传统文学艺术融为一体，既拓宽了书画艺术的载体，又以不同书体、内容、章法之有机组合，为瓷器脱去“匠气”与“烟火气”，萃取出凝重质朴的魅力。18.四段将瓷板书画和纸上书画作比较。从吸墨程度、材料性质、书写技法三方面比较说明白瓷板书画和纸上书画的不同之处，更加突出了瓷板书画对料性和书写功力的更高的要求。瓷板上的中国书画阅读题

7、答案2瓷板上的中国书画李慧占古陶瓷上出现文字，早在三国时期就起先了。但直到六朝时期，陶瓷上的文字，仍以刻印或模印等表现形式存在，不能称之为陶瓷书法，直到唐 代，随着长沙窑以书写的文字来装饰瓷器，陶瓷书法才算真正诞生。陶瓷书法有平面的“瓷板书法”与立体的“瓷器书法”之分。除书法外，用国画技法装饰陶瓷则推动了“瓷板画”的出现，从清中期起先，瓷板画的发展走向了兴盛。由土与火淬炼而成的中国陶瓷，经由笔与墨的.浸染，从文化维度上洗心革面，从技艺晋身成为艺术。而一贯被誉为“中国美学之灵魂”的中国书画，脱离纸面融入到“冰肌玉骨”的瓷器、瓷板上，亦碰撞生发出新颖新颖的情趣。瓷与纸有诸多类似，又大不相同。同样清

8、白素净的基调，因为材质、料性、技法、成型的不同，书写者与观赏者都得到不同的体验。陶瓷书画创作之前，书家对胚料的调制和瓷坯的性状需有成竹在胸的了解，书写绘画时才能恰到好处地限制运笔的力度、速度和技巧，否则很简单流露粗糙、呆板之相。以瓷板作书画，纸可以吸墨，瓷板却不能；纸松软而轻薄，瓷板光滑而厚重。纸上运笔，讲求力度、波势和意韵，故常有“力透纸背”之说；瓷板行书，由于温差导致的窑变，能够让料性发生改变，全部的力度，轻重缓急，提按使转，全部的色相，浓淡枯涩，墨色变化，赖火之功，会完全“现形”，因而更胜“力透纸背”，而是笔触如刀刻。酣畅淋漓处，纸不行及也，但若没有足够的好 料和书写功力，也很简单“现丑

9、”，釉中与釉下的书写，会让你笔行不畅，或浮或木，更遑论韵味，趣味。好的瓷板书画作品，非手功精湛、阅历丰富、悟性超凡又学养丰厚的书画家不能为。民国时期最负盛名的“珠山八友”瓷板画为藏家竟相追逐，绘出的各种山水人物花卉走兽无不光彩传神，活灵活现，其笔法、墨韵、色调和同时代的海上画派的作品有异曲同工之妙，又带有浓重的传达特性面貌的文人画色调。八人的题款，也都是书法精品，色釉交映，凝练浑厚，浸透金石，尽现风流。有藏家细赏之下赞美，徐仲南手书潇洒秀逸，苍润俊朗；何许人行笔稳健，顿挫改变明显，转折圆浑，字与字之间少连笔，却有绵延直下，一挥而就之势；毕伯涛笔法俊逸秀挺，丰润敏捷，有唐寅之气韵晚清“浅绛彩瓷四

10、大家”之一的王凤池，有传世瓷板画作品昌江日对黄山图，画得精致而文气十足，颇得文人山水画之神韵的。瓷板上的题诗写得灵动而呈才情，书法自然俊逸，布局和结字，以及每一笔的书写，都做到了裹藏恰好、肥瘦相宜、疏密得当、简繁有度的程度，给人以一种镇静超逸的视觉美感。古诗有七绝咏青花瓷之美：“雨过天青云破开，鬼谷下山入梦来。远尘淡墨调烟雨，一见倾心镌画台。”在英文里，“中国”和“瓷器”是同一个单词china。瓷，连接着中国人的精神世界，持续这种美丽的传统技艺，更需在其中糅入书心、文心。瓷板书画，将书画艺术、制瓷艺术及传统文学艺术融为一体，既拓宽了书画艺术的载体，又以不同书体、内容、章法之有机组合，为瓷器脱去

11、“匠气”“与烟火气”，萃取出凝重质朴的魅力。（文章原标题为远尘淡墨调烟雨，较原文有删改）淬（cu）铸造刀剑时，把刀剑烧红浸入水中，使之坚韧。遑（hung）论：不必谈及 。1依据文章内容填空。（6分）（1）瓷板上的中国书画经验了一个由“三国时期古陶瓷上的文字”、“_”、“_”到“清中期瓷板画的兴盛”的演化过程。（2分）（2）文章介绍“珠山八友”瓷板画是从“画”与“ ”两方面详细说明的，而介绍昌江日对黄山图则从“画”、“ ”与“书法”三方面详细说明的。（2分）（3）文中最能概括瓷板书画特点的语句是“_”。（2分）2文章第四自然段运用了作比较的说明方法，详细分析其作用。（4分）3你认为瓷板书画对创作

12、者有哪些要求？请概括。（3分）参考答案：1六朝时以刻印模印等表现形式存在于陶瓷上的文字、长沙窑以书写的的文字装饰瓷器的陶瓷书法（2）书法 题诗（3）瓷板书画，将书画艺术、制瓷艺术及传统文学艺术融为一体，既拓宽了书画艺术的载体，又以不同书体、内容、章法之有机组合，为瓷器脱去“匠气”与“烟火气”，萃取出凝重质朴的魅力。2四段将瓷板书画和纸上书画作比较。从吸墨程度、材料性质、书写技法三方面比较说明白瓷板书画和纸上书画的不同之处，更加突出了瓷板书画对料性和书写功力的更高的要求。3（1）创作者必需对胚料的调制和瓷坯的性状有成竹在胸的了解，书写绘画时才能恰到好处地限制运笔的力度、速度和技巧。（2）创作者必需有精湛的手功、丰富的阅历、超凡的悟性和丰厚的学养。