古典小说鉴赏ppt课件.ppt

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1、 吾中国人状元宰相之思想何自来乎？小说也。吾中国人佳人才子之思想何自来乎？小说也。吾中国江湖盗贼之思想何自来乎？小说也。吾中国人妖巫狐兔之思想何自来乎？小说也。 欲新一国之民，不可不先新一国之小说。故欲新道德，必新小说；欲新宗教，必新小说；欲新风俗，必新小说；欲新学艺，必新小说；乃至欲新人心、欲新人格，必新小说。 仅识字之人，有不读经，无有不读小说者，故六经不能教，当以小说教之；正史不能入，当以小说入之；语录不能喻，当以小说喻之；律例不能治，当以小说治之。天下通人少而愚人多，深于文学之人少而粗识之无之人多，六经虽美，不通其义，不识其字，则如明珠夜投，按剑而怒矣。 盖今日提倡小说之目的，务以振国

2、民精神，开国民知识。 小说的四种力熏、浸、刺、提 红学家蒋和森说，中国可以没有万里长城，却不能没有红楼梦。 唐君毅在中国文化之精神价值中说：“侠义之精神，则由宅心公平，欲抱不平，以显正直，而归平顺”，并“伸展人间之委曲，使千里之外，闻风慕悦。” 两大宗教在西游记中被贬抑，这反映了汉族的传统国民性里面，没有固定的信仰。复旦大学教授钱文忠说，汉人对信仰缺乏敬畏之心，只信能给自身带来好处的东西。 我读古典小说作者就看到了其中的旖旎情事、剑胆情心、幻海仙山、经世智略和世景百态中国古典小说发展脉络中国古典小说发展脉络 第一讲第一讲中国小说：中国小说：1、中国古代小说发展历程、中国古代小说发展历程 朝朝

3、代代 发展阶段发展阶段体裁特点体裁特点例例 子子规规 律律魏晋南北朝魏晋南北朝以前（上古以前（上古时期）时期）起源起源神话传说神话传说山海经山海经 1、中国的古代、中国的古代小说是来自民间小说是来自民间的，是人民群众的，是人民群众思想、愿望以及思想、愿望以及生活实际的反映。生活实际的反映。2、史传文学对中、史传文学对中国古代小说很有国古代小说很有影响。影响。3、古代小、古代小说的创作立足于说的创作立足于现实。现实。4、由于受、由于受封建文化的压迫封建文化的压迫摧残，古代小说摧残，古代小说的发展极为艰难。的发展极为艰难。魏晋南北朝魏晋南北朝发展发展志人志怪小说志人志怪小说世说新语世说新语 搜神记

4、搜神记唐唐成熟成熟传奇小说传奇小说柳毅传柳毅传李娃传李娃传宋元宋元继续发展继续发展话本小说话本小说“三言三言”、“二拍二拍”等等明清明清顶峰顶峰拟话本小说、拟话本小说、章回小说章回小说四大名著等四大名著等 中国古代中国古代主要神话：盘主要神话：盘古开天辟地、古开天辟地、女娲补天造人、女娲补天造人、鲧禹治水、夸鲧禹治水、夸父追日等，被父追日等，被认为是小说的认为是小说的最早源头。最早源头。 先秦寓言是最早的叙事文学之一，先秦寓言是最早的叙事文学之一，又开创了自觉地虚构故事的先河，在叙又开创了自觉地虚构故事的先河，在叙事、写人、拟人、状物、夸张等多方面事、写人、拟人、状物、夸张等多方面的艺术经验，

5、为小说家所汲取。的艺术经验，为小说家所汲取。愚公移山愚公移山 先秦两汉先秦两汉史记史记、左传左传、战国战国策策等史传散文，在写人、叙事等各方面，等史传散文，在写人、叙事等各方面，都为小说文体的形成准备了艺术条件，对后都为小说文体的形成准备了艺术条件，对后来小说的创作产生了深远的影响。来小说的创作产生了深远的影响。 中国真正意义上的小中国真正意义上的小说是从魏晋南北朝时期开说是从魏晋南北朝时期开始的，这一时期出现了始的，这一时期出现了志志人小说人小说和和志怪小说志怪小说。前者。前者的代表是刘义庆的的代表是刘义庆的世说世说新语新语等，后者的代表是等，后者的代表是干宝的干宝的搜神记搜神记等。等。 搜

6、神记搜神记董永董永 汉董永，千乘人。少偏孤，与父居。汉董永，千乘人。少偏孤，与父居。肆力田亩，鹿车载自随。父亡，无以葬，肆力田亩，鹿车载自随。父亡，无以葬，乃自卖为奴，以供丧事。主人知其贤，与乃自卖为奴，以供丧事。主人知其贤，与钱一万，遣之。永行三年丧毕，欲还主人，钱一万，遣之。永行三年丧毕，欲还主人，供其奴职。道逢一妇人曰：供其奴职。道逢一妇人曰：“愿为子妻。愿为子妻。”遂与之俱。主人谓永曰：遂与之俱。主人谓永曰：“以钱与君矣。以钱与君矣。”永曰：永曰：“蒙君之惠，父丧收葬。永虽小人，蒙君之惠，父丧收葬。永虽小人，必欲服勤致力，以报厚德。必欲服勤致力，以报厚德。” 主曰：主曰：“妇人何能？妇

7、人何能？”永曰：永曰：“能织。能织。”主主曰：曰：“必尔者，但令君妇为我织缣百匹。必尔者，但令君妇为我织缣百匹。”于是永妻为主人家织，十日而毕。女出门，于是永妻为主人家织，十日而毕。女出门，谓永曰：谓永曰：“我，天之织女也。缘君至孝，天我，天之织女也。缘君至孝，天帝令我助君偿债耳。帝令我助君偿债耳。”语毕，凌空而去，不语毕，凌空而去，不知所在。知所在。 唐代小说又称为唐代小说又称为“传奇传奇”，多，多传写奇闻传写奇闻异事异事，为，为文言短篇小说文言短篇小说。改变了六朝小说粗陈梗改变了六朝小说粗陈梗概的叙述方法，开始进概的叙述方法，开始进行具体细致的人物、情行具体细致的人物、情节和生活场景的描写

8、，节和生活场景的描写，标志着我国古代小说作标志着我国古代小说作为一种文学体裁已真正为一种文学体裁已真正成熟成熟。著名的唐传奇：著名的唐传奇：元稹元稹莺莺传莺莺传陈玄陈玄祐祐离魂记离魂记蒋防蒋防霍小玉传霍小玉传李朝威李朝威柳毅传柳毅传白行简白行简李娃传李娃传杜光庭杜光庭虬髯客传虬髯客传 莺莺传莺莺传节录节录 数夕，张生临轩独寝，忽有人觉之。惊骇数夕，张生临轩独寝，忽有人觉之。惊骇而起，则红娘敛衾携枕而至，抚张日：而起，则红娘敛衾携枕而至，抚张日：“至矣！至矣！至矣！睡何为哉？力并枕重衾而去。张生拭目至矣！睡何为哉？力并枕重衾而去。张生拭目危坐久之，犹疑梦寐，然而修谨以俟。俄而红危坐久之，犹疑梦寐

9、，然而修谨以俟。俄而红娘捧崔氏而至。至则娇羞融冶，力不能运支体，娘捧崔氏而至。至则娇羞融冶，力不能运支体，曩时端庄，不复同矣。曩时端庄，不复同矣。 是夕，旬有八日也。斜月晶莹，幽辉半床。是夕，旬有八日也。斜月晶莹，幽辉半床。张生飘飘然，且疑神仙之徒，不谓从人间至矣。张生飘飘然，且疑神仙之徒，不谓从人间至矣。有顷，寺钟鸣，天将晓。红娘促去，终夕无一有顷，寺钟鸣，天将晓。红娘促去，终夕无一言。张生辨色而兴，自疑日：言。张生辨色而兴，自疑日：“岂其梦邪？岂其梦邪？”及明，睹妆在臂，香在衣，泪光荧荧然，犹莹及明，睹妆在臂，香在衣，泪光荧荧然，犹莹于茵席而已。于茵席而已。 莺莺传莺莺传的艺术生命力，在于

10、它的艺术生命力，在于它塑造了一个塑造了一个有鲜明个性和独特思想意蕴的女性形象有鲜明个性和独特思想意蕴的女性形象。小说很。小说很好地好地揭示出了莺莺内心世界的丰富性、复杂性、揭示出了莺莺内心世界的丰富性、复杂性、矛盾性矛盾性。莺莺的思想性格的刻画不是表层的、单。莺莺的思想性格的刻画不是表层的、单一的，而是深层的、多侧面的。她一的，而是深层的、多侧面的。她有娇羞矜持、有娇羞矜持、贞慎自保的一面，也有大胆果决、敢于冲破礼教贞慎自保的一面，也有大胆果决、敢于冲破礼教束缚的一面束缚的一面。两个方面相反相成、矛盾统一，构。两个方面相反相成、矛盾统一，构成了莺莺完整的性格内容。其次，成了莺莺完整的性格内容。

11、其次，莺莺的性格不莺莺的性格不是静止的，而是有发展、有变化的是静止的，而是有发展、有变化的。而其中的发。而其中的发展变化，最突出的是她对张生态度的转变。展变化，最突出的是她对张生态度的转变。 李娃传李娃传节录节录 一旦大雪，生为冻馁所驱，冒雪而出，乞一旦大雪，生为冻馁所驱，冒雪而出，乞食之声甚苦食之声甚苦连声疾呼：连声疾呼：“饥冻之甚！饥冻之甚！”音音响凄切，所不忍听。娃自阁中闻之，谓侍儿曰：响凄切，所不忍听。娃自阁中闻之，谓侍儿曰：“此必生也，我辨其音矣。此必生也，我辨其音矣。”连步而出。见生连步而出。见生枯瘠疥厉，殆非人状。娃意感焉，乃谓曰：枯瘠疥厉，殆非人状。娃意感焉，乃谓曰：“岂非某郎

12、也？岂非某郎也？”生愤懑绝倒，口不能言，颔生愤懑绝倒，口不能言，颔颐而已。娃前抱其颈，以绣襦拥而归于西厢。颐而已。娃前抱其颈，以绣襦拥而归于西厢。失声长恸曰：失声长恸曰：“令子一朝及此，我之罪也！令子一朝及此，我之罪也！”绝而复苏。绝而复苏。 李娃传李娃传着重表现妓女李娃的高洁心灵和着重表现妓女李娃的高洁心灵和奇美情操，塑造一个光彩夺目的奇女子形象。奇美情操，塑造一个光彩夺目的奇女子形象。李李娃对荥阳公子的感情不以贫富转移，对自己不得娃对荥阳公子的感情不以贫富转移，对自己不得已给后者造成的损害极度痛心，并以超乎常人的已给后者造成的损害极度痛心，并以超乎常人的勇气、智慧和作为去弥补过失，再造荥阳

13、公子。勇气、智慧和作为去弥补过失，再造荥阳公子。作品是作品是人性爱和美的颂歌人性爱和美的颂歌，也是对奋斗精神的颂，也是对奋斗精神的颂歌歌。门第高贵的荥阳公对失足落魄的儿子残酷无门第高贵的荥阳公对失足落魄的儿子残酷无情，一旦儿子做官又情，一旦儿子做官又“父子如初父子如初”，与妓女李娃，与妓女李娃重情重义的形象形成鲜明的对比。重情重义的形象形成鲜明的对比。 狂热的爱情追求 霍小玉传霍小玉传 霍小玉传霍小玉传，作者，作者蒋防蒋防。生卒年不。生卒年不详。字子征，一作子微。义兴（今江苏详。字子征，一作子微。义兴（今江苏宜宜兴兴）人。）人。长庆长庆元年元年(821)(821)，自右补阙充翰林，自右补阙充翰

14、林学士。二年学士。二年, ,加司封加司封员外郎员外郎。三年，加。三年，加知制知制诰诰。四年，李绅被逐，蒋防亦贬为。四年，李绅被逐，蒋防亦贬为汀州汀州刺刺史史。不久改。不久改连州连州刺史。刺史。 主人公： 李益，(746-829)(746-829)， 唐代诗人，字君唐代诗人，字君虞，陕西姑臧虞，陕西姑臧( (今甘肃武威今甘肃武威) )人，后迁河南人，后迁河南郑州。大历四年郑州。大历四年(769)(769)进士，初任郑县尉，进士，初任郑县尉，久不得升迁，建中四年久不得升迁，建中四年(783)(783)登书判拔萃科。登书判拔萃科。因仕途失意，后弃官在燕赵一带漫游。因仕途失意，后弃官在燕赵一带漫游。

15、霍小玉，霍王小女。霍小玉，霍王小女。 妾年始十八，君才二十妾年始十八，君才二十有二，迨君壮士之秋，犹有有二，迨君壮士之秋，犹有八岁。一生欢爱，愿毕此期。八岁。一生欢爱，愿毕此期。然后妙选高门，以谐秦晋，然后妙选高门，以谐秦晋，亦未为晚。妾便舍弃人事，亦未为晚。妾便舍弃人事，剪发披缁剪发披缁，夙昔之愿，于此，夙昔之愿，于此足矣。足矣。 至家旬日，太夫人以与商量表妹卢氏，言约已定。太夫人素严毅，生逡巡不敢辞让，遂就礼谢，便有近期。 生自以辜负盟约，大生自以辜负盟约，大愆愆回期，寂不知闻，欲断回期，寂不知闻，欲断期望，遥托亲故，不遗漏期望，遥托亲故，不遗漏言。言。 寻求既切，资用屡寻求既切，资用屡空

16、，往往私令侍婢潜卖箧空，往往私令侍婢潜卖箧中服玩之物，多托于西市中服玩之物，多托于西市寄附铺寄附铺侯景先家货卖。侯景先家货卖。 中国古代小说发展到了宋代，出现了一次中国古代小说发展到了宋代，出现了一次重大的变化，就是由唐代的文言传奇转变重大的变化，就是由唐代的文言传奇转变到白话小说到白话小说“话本话本”。从此，白话小说在。从此，白话小说在文坛上，成为小说的主要形式。文坛上，成为小说的主要形式。 宋元小说以宋元小说以“话话本本”最出色，为最出色，为白话白话短篇小说短篇小说。话本是说。话本是说话艺人讲演故事的底话艺人讲演故事的底本。随着本。随着“说话说话”艺艺术的不断发展，逐渐术的不断发展，逐渐成

17、为宋代一种崭新的成为宋代一种崭新的文学样式。文学样式。 话本小说之所以在宋代兴起与繁荣，是由于北宋话本小说之所以在宋代兴起与繁荣，是由于北宋的百年承平所带来的经济繁荣。尤其城市的手工的百年承平所带来的经济繁荣。尤其城市的手工业和商业的发展，促进各行各业的兴起，使市民业和商业的发展，促进各行各业的兴起，使市民阶层空前扩大。市民的文化娱乐生活也随之丰富阶层空前扩大。市民的文化娱乐生活也随之丰富起来。于是，使用当时白话的说书人，在起来。于是，使用当时白话的说书人，在“瓦瓦舍舍”、“勾栏勾栏”中，应运而生。中，应运而生。 宋代的统治者也爱好并提倡宋代的统治者也爱好并提倡“说话说话”，这也是话，这也是话

18、本小说兴起与繁荣的重要原因。本小说兴起与繁荣的重要原因。“小说起于仁宗小说起于仁宗朝，盖时太平日久，国家闲暇，日欲选一奇怪之朝，盖时太平日久，国家闲暇，日欲选一奇怪之事以娱之事以娱之”（见（见七修类稿七修类稿）。上述风气，一）。上述风气，一直延续到南宋。直延续到南宋。 宋代宋代“说话说话”分为四科：小说、说铁骑儿，说经，分为四科：小说、说铁骑儿，说经，讲史。讲史。 小说：包括烟粉、灵怪、传奇、公案等故事；小说：包括烟粉、灵怪、传奇、公案等故事； 说铁骑儿；是讲宋代的战争故事；说铁骑儿；是讲宋代的战争故事； 说经：是演说佛经故事；说经：是演说佛经故事； 讲史：是评说前代史书中兴衰战争之事。讲史：

19、是评说前代史书中兴衰战争之事。 在四科当中，以小说、讲史最为繁荣。不仅说话人在四科当中，以小说、讲史最为繁荣。不仅说话人和听众最多，而且对后代影响也最大。讲史是后代和听众最多，而且对后代影响也最大。讲史是后代历史演义小说的源头。历史演义小说的源头。“小说小说”的话本，就是宋代的话本，就是宋代的白话小说，亦即的白话小说，亦即“话本小说话本小说”，讲史的话本，也，讲史的话本，也叫平话，后发展为元代的长篇平话。叫平话，后发展为元代的长篇平话。 宋代的话本小说，大都表现市民生活及其宋代的话本小说，大都表现市民生活及其追求自由、民主的理想；反对封建礼教，追求自由、民主的理想；反对封建礼教，暴露社会黑暗，

20、这是总的倾向。具体有以暴露社会黑暗，这是总的倾向。具体有以下几方面的内容：下几方面的内容： （一）反映封建势力对青年男女的压迫和青（一）反映封建势力对青年男女的压迫和青年男女对于婚姻自由的渴望与追求。年男女对于婚姻自由的渴望与追求。碾玉碾玉观音观音是其代表作。是其代表作。 话本虽然以女主人公秀秀惨遭杀害为结局，话本虽然以女主人公秀秀惨遭杀害为结局，但秀秀的那种忠贞不渝的执着追求，大胆火但秀秀的那种忠贞不渝的执着追求，大胆火热的性格，为爱情而牺牲的斗争精神，是令热的性格，为爱情而牺牲的斗争精神，是令人钦佩的。话本的成功之处，主要是塑造了人钦佩的。话本的成功之处，主要是塑造了秀秀这一有血有肉的反抗

21、者的光辉形象。秀秀这一有血有肉的反抗者的光辉形象。 （二）揭露官府的昏庸、腐败。（二）揭露官府的昏庸、腐败。错斩崔宁错斩崔宁是其代表作。是其代表作。这是一起典型冤狱案件，后被改编为昆剧这是一起典型冤狱案件，后被改编为昆剧十五贯十五贯。其主。其主要内容是：刘贵因经商亏本而借钱十五贯，回家后戏其妾陈要内容是：刘贵因经商亏本而借钱十五贯，回家后戏其妾陈二姐，说是将她典出而得的。二姐信之，当晚弃家而借宿于二姐，说是将她典出而得的。二姐信之，当晚弃家而借宿于邻居朱三老儿家，次晨便回娘家以告父母。路遇卖丝青年崔邻居朱三老儿家，次晨便回娘家以告父母。路遇卖丝青年崔宁，便结伴而行。岂知二姐借宿之夜，一贼入其家

22、，杀刘贵，宁，便结伴而行。岂知二姐借宿之夜，一贼入其家，杀刘贵，掠钱而去。事发之后，朱三老等邻人急迫陈二姐，也从崔宁掠钱而去。事发之后，朱三老等邻人急迫陈二姐，也从崔宁囊中搜出十五贯钱。于是官府就认定是奸夫奸妇图财害命。囊中搜出十五贯钱。于是官府就认定是奸夫奸妇图财害命。结果俩个无辜者都被屈打成招，崔宁和陈氏被处斩。通过上结果俩个无辜者都被屈打成招，崔宁和陈氏被处斩。通过上述的简要情节，不难看出该话本的思想意义，在于揭露了南述的简要情节，不难看出该话本的思想意义，在于揭露了南宋黑暗的社会现实：官场腐败，庸吏敷衍，任情用刑，率意宋黑暗的社会现实：官场腐败，庸吏敷衍，任情用刑，率意断狱，以至造成了

23、草菅人命的冤狱。该话本的意义，不仅告断狱，以至造成了草菅人命的冤狱。该话本的意义，不仅告诫当代的官府，对案件不做细致的调查研究，只求一味的严诫当代的官府，对案件不做细致的调查研究，只求一味的严刑逼供所带来的恶果，而且也警告后代的执法者要引以为鉴。刑逼供所带来的恶果，而且也警告后代的执法者要引以为鉴。 （三）反映民族矛盾和阶级矛盾。（三）反映民族矛盾和阶级矛盾。杨思温杨思温燕山逢故人燕山逢故人写靖康之变的遗民杨思温于燕写靖康之变的遗民杨思温于燕山元霄观灯触景生情追念汴京故国的故事；山元霄观灯触景生情追念汴京故国的故事；歌颂郑意娘威武不屈、坚贞不渝的民族气节。歌颂郑意娘威武不屈、坚贞不渝的民族气节

24、。 宋四公大闹禁魂张宋四公大闹禁魂张写侠盗宋四公、赵正、写侠盗宋四公、赵正、侯兴等人在东京行侠仗义，打击为富不仁的侯兴等人在东京行侠仗义，打击为富不仁的守财奴，取笑官府等等，表现了下层人民的守财奴，取笑官府等等，表现了下层人民的反抗精神。反抗精神。 （四）在宋代话本小说中，也还有一些反（四）在宋代话本小说中，也还有一些反映封建糟粕和市民低级趣味的东西。映封建糟粕和市民低级趣味的东西。如如西山一魔窟西山一魔窟宣扬迷信；宣扬迷信；刎颈鸳鸯刎颈鸳鸯表现市民的低级趣味等等。表现市民的低级趣味等等。话本小说的艺术成就及影响 宋代的话本小说，在中国文学发展史上，宋代的话本小说，在中国文学发展史上，以其独特

25、的艺术形式，在文言和白话之间，以其独特的艺术形式，在文言和白话之间，雅俗之间，起着承前启后的作用。鲁迅说：雅俗之间，起着承前启后的作用。鲁迅说：“是小说史上的一大变迁是小说史上的一大变迁”。由于话本来。由于话本来自民间，一开始，它就带着广大市民的思自民间，一开始，它就带着广大市民的思想情感及其喜闻乐见的艺术形式而问世的。想情感及其喜闻乐见的艺术形式而问世的。如是，它具有自己显明的艺术成就。如是，它具有自己显明的艺术成就。 （一）话本的突出成就是塑造了一大批社会最底（一）话本的突出成就是塑造了一大批社会最底层的小人物艺术形象。层的小人物艺术形象。如如碾玉观音碾玉观音中的秀秀，中的秀秀，错斩崔宁错

26、斩崔宁中的崔宁和陈二姐，中的崔宁和陈二姐，快嘴李翠莲快嘴李翠莲中的李翠莲，中的李翠莲，宋四公大闹禁魂张宋四公大闹禁魂张中的宋四公、中的宋四公、赵正、侯兴等等。在过去，这些小人物是难登文赵正、侯兴等等。在过去，这些小人物是难登文学大雅之堂的，然而他们成批地汇入话本里，在学大雅之堂的，然而他们成批地汇入话本里，在曲折情节的矛盾迭宕中，突出他们的个性，表达曲折情节的矛盾迭宕中，突出他们的个性，表达他们的愿望，歌颂他们的正直和反抗精神，这是他们的愿望，歌颂他们的正直和反抗精神，这是中国小说史上的光辉开端。中国小说史上的光辉开端。 （二）以通俗生动的口语代替文言，这也是（二）以通俗生动的口语代替文言，这

27、也是话本的突出成就。话本的突出成就。翻开话本，其时代的口语翻开话本，其时代的口语触目皆是。如触目皆是。如“当下崔宁和秀秀出了府门，当下崔宁和秀秀出了府门，沿着河走至石灰桥沿着河走至石灰桥”、“我肚里饥，崔大夫我肚里饥，崔大夫与我买些点心来吃。我受了些惊，得杯酒吃与我买些点心来吃。我受了些惊，得杯酒吃更好更好”（碾玉观音碾玉观音）。）。“话本小说话本小说”开开了后世白话小说之先河，可谓元明清之后白了后世白话小说之先河，可谓元明清之后白话书画语言之先导。话书画语言之先导。 （三）情节曲折，引人入胜。（三）情节曲折，引人入胜。碾玉观音碾玉观音的璩秀秀和崔宁，两次私奔，两次同居，的璩秀秀和崔宁，两次私

28、奔，两次同居，两次被抓；冲突曲折，悬念迭出，人们始两次被抓；冲突曲折，悬念迭出，人们始终注视着两个人时紧时弛的际遇，两个人终注视着两个人时紧时弛的际遇，两个人的命运紧扣读者心弦，这是唐代之前小说的命运紧扣读者心弦，这是唐代之前小说中所罕见的。中所罕见的。总结 宋代的话本小说，以全新的人物形象，通宋代的话本小说，以全新的人物形象，通俗的语言，俗的语言， 反复曲折的情节等艺术形式，反复曲折的情节等艺术形式，擢入我国古代文学长长的画廊中，给后代擢入我国古代文学长长的画廊中，给后代的通俗小说开辟了道路。明清的短篇白话的通俗小说开辟了道路。明清的短篇白话小说，无论在体裁上，情节上，语言上，小说，无论在体

29、裁上，情节上，语言上，风格上，创造方法上，都受到话本小说的风格上，创造方法上，都受到话本小说的直接影响。因此，我们说它在中国小说发直接影响。因此，我们说它在中国小说发展史上，起着开拓的作用。展史上，起着开拓的作用。作品介绍作品介绍碾玉观音碾玉观音崔宁、璩秀秀、咸崔宁、璩秀秀、咸安郡王、郭排军安郡王、郭排军原文节录原文节录 当下，崔宁和秀秀出府门，沿着河，走到石当下，崔宁和秀秀出府门，沿着河，走到石灰桥。灰桥。秀秀道：秀秀道：“比似只管等待，何不今夜比似只管等待，何不今夜我和你先做夫妻？不知你意下何如？我和你先做夫妻？不知你意下何如？”崔宁道：崔宁道：“岂敢。岂敢。”秀秀道：秀秀道：“你知道不敢

30、，我叫将起来，你知道不敢，我叫将起来，教坏了你，你却如何将我到家中？我明日府里去教坏了你，你却如何将我到家中？我明日府里去说。说。”崔宁道：崔宁道：“告小娘子，要和崔宁做夫妻不告小娘子，要和崔宁做夫妻不妨，只一件，这里住不得了，要好趁这个遗漏人妨，只一件，这里住不得了，要好趁这个遗漏人乱时，今夜就走开去，方才使得。乱时，今夜就走开去，方才使得。”秀秀道：秀秀道：“我既和你做夫妻，凭你行。我既和你做夫妻，凭你行。”作品介绍作品介绍错斩崔宁错斩崔宁刘贵、王氏、刘贵、王氏、陈二姐、崔宁、陈二姐、崔宁、静山大王静山大王原文节录原文节录 那小娘子好生摆脱不下：那小娘子好生摆脱不下：“不知他卖我与甚不知他

31、卖我与甚色样人家色样人家? ?我须先去爹娘家里说知。就是他明日我须先去爹娘家里说知。就是他明日有人来要我，寻到我家，也须有个下落。有人来要我，寻到我家，也须有个下落。”沉吟沉吟了一会，却把这十五贯钱，一垛儿堆在刘官人脚了一会，却把这十五贯钱，一垛儿堆在刘官人脚后边。趁他酒醉，轻轻的收拾了随身衣服，款款后边。趁他酒醉，轻轻的收拾了随身衣服，款款的开了门出去，拽上了门，却去左边一个相熟的的开了门出去，拽上了门，却去左边一个相熟的邻舍叫做朱三老儿家里，与朱三妈借宿了一夜，邻舍叫做朱三老儿家里，与朱三妈借宿了一夜，说道：说道：“丈夫今日无端卖我，我须先去与爹娘说丈夫今日无端卖我，我须先去与爹娘说知。烦

32、你明日对他说一声，既有了主顾，可同我知。烦你明日对他说一声，既有了主顾，可同我丈夫到爹娘家中来讨个分晓，也须有个下落。丈夫到爹娘家中来讨个分晓，也须有个下落。” 明清时期是中国古代小说发明清时期是中国古代小说发展的高峰期，这一时期出现了展的高峰期，这一时期出现了短短篇拟话本小说篇拟话本小说，即，即一些文人在润一些文人在润色、加工宋元明话本旧篇的同时，色、加工宋元明话本旧篇的同时，有意有意模仿宋元模仿宋元“话本小说话本小说”的样的样式体制而独立创作一些新的式体制而独立创作一些新的主要主要供案头阅读的白话短篇新小说供案头阅读的白话短篇新小说。如冯梦龙的如冯梦龙的“三言三言”，凌蒙初的，凌蒙初的“二

33、拍二拍”。卖油郎独占花魁卖油郎独占花魁 这篇小说见这篇小说见醒世恒言醒世恒言第三卷。是第三卷。是“三言三言”当中艺术水准较高的一篇，历来当中艺术水准较高的一篇，历来为人所称道。为人所称道。秦重秦重莘瑶琴（王美娘）莘瑶琴（王美娘）作品介绍作品介绍 此前的中国小说，由于受史传文学、话本此前的中国小说，由于受史传文学、话本小说的影响，往往只有外部言行的描写。小说的影响，往往只有外部言行的描写。“三三言言”中有很多生动、细腻的心理描写，并常常中有很多生动、细腻的心理描写，并常常与细节描绘相配合，从而更逼真、巧妙地刻画与细节描绘相配合，从而更逼真、巧妙地刻画人物，这是对中国古代小说写心传神艺术技巧人物，

34、这是对中国古代小说写心传神艺术技巧的新开拓。的新开拓。 卖油郎独占花魁卖油郎独占花魁堪称这方面的典范。堪称这方面的典范。原文节录原文节录 美娘大惊道：美娘大惊道：“脏巴巴的，吐在那里？脏巴巴的，吐在那里？”秦重道：秦重道：“恐怕小娘子污了被褥，是小可把袖子恐怕小娘子污了被褥，是小可把袖子盛了。盛了。”美娘道：美娘道：“如今在那里？如今在那里？”秦重道：秦重道：“连衣服裹着，藏过在那里。连衣服裹着，藏过在那里。”美娘道：美娘道：“可弄可弄坏了你一件衣服。坏了你一件衣服。”秦重道：秦重道：“这是小可的衣服，这是小可的衣服，有幸得沾小娘子的余沥。有幸得沾小娘子的余沥。”美娘听说，心下想道：美娘听说，

35、心下想道：“有这般识趣的人！有这般识趣的人！”心里已有四五分欢喜了。心里已有四五分欢喜了。美娘想道：美娘想道：“难得这好人，又忠厚，又老实，又难得这好人，又忠厚，又老实，又且知情识趣，隐恶扬善，千百中难遇此一人。可且知情识趣，隐恶扬善，千百中难遇此一人。可惜是市井之辈，若是衣冠子弟，情愿委身事惜是市井之辈，若是衣冠子弟，情愿委身事之。之。”.不说秦重去了，且说不说秦重去了，且说美娘与秦重美娘与秦重 虽然没点相干，见他一片诚心，去后好不过意。虽然没点相干，见他一片诚心，去后好不过意。这一日因害酒，辞了客在家将息，千个万个孤老这一日因害酒，辞了客在家将息，千个万个孤老都不想，倒把秦重整整的想了一日

36、都不想，倒把秦重整整的想了一日.再说王再说王美娘在九妈家，盛名之下，朝欢暮乐，真个口厌美娘在九妈家，盛名之下，朝欢暮乐，真个口厌肥甘，身嫌锦绣。然虽如此，肥甘，身嫌锦绣。然虽如此，每遇不如意之处，每遇不如意之处，或是子弟们任情使性，吃醋挑槽，或自己病中醉或是子弟们任情使性，吃醋挑槽，或自己病中醉后，半夜三更，没人疼热，就想起秦小官人的好后，半夜三更，没人疼热，就想起秦小官人的好处来，只恨无缘再会。处来，只恨无缘再会。杜十娘怒沉百宝箱杜十娘怒沉百宝箱 这篇小说见这篇小说见警世警世通言通言第三十二卷。是第三十二卷。是卖油郎独占花魁卖油郎独占花魁的姐的姐妹篇。妹篇。杜十娘、李甲、孙富杜十娘、李甲、孙

37、富作品介绍作品介绍原文节录原文节录 （杜十娘）对李甲道：（杜十娘）对李甲道：“妾风尘数年，私有妾风尘数年，私有所积，本为终身之计。自遇郎君，山盟海誓，白所积，本为终身之计。自遇郎君，山盟海誓，白首不渝。前出都之际，假托众姊妹相赠，箱中韫首不渝。前出都之际，假托众姊妹相赠，箱中韫藏百宝，不下万金。将润色郎君之装，归见父母，藏百宝，不下万金。将润色郎君之装，归见父母，或怜妾有心，收佐中馈，得终委托，生死无憾。或怜妾有心，收佐中馈，得终委托，生死无憾。谁知郎君相信不深，惑于浮议，中道见弃，负妾谁知郎君相信不深，惑于浮议，中道见弃，负妾一片真心。一片真心。今日当众目之前，开箱出视，使郎君今日当众目之前

38、，开箱出视，使郎君知区区千金，未为难事。知区区千金，未为难事。妾椟中有玉，恨郎眼内妾椟中有玉，恨郎眼内无珠。无珠。命之不辰，风尘困瘁，甫得脱离，又遭弃命之不辰，风尘困瘁，甫得脱离，又遭弃捐。捐。今众人各有耳目，共作证明，妾不负郎君，今众人各有耳目，共作证明，妾不负郎君，郎君自负妾耳！郎君自负妾耳！” 我国古代小说发展概况我国古代小说发展概况（魏晋南北朝）（魏晋南北朝）志人小说（刘义庆志人小说（刘义庆世说新语世说新语） 志怪小说（干宝志怪小说（干宝搜神记搜神记）（唐代时期）（唐代时期）李朝威李朝威柳毅传柳毅传 元稹元稹莺莺传莺莺传蒋防蒋防霍小玉传霍小玉传（宋代时期）（宋代时期）冯梦龙冯梦龙“三言

39、三言”凌濛初凌濛初“二拍二拍”（明代时期）（明代时期）（明、清时期）（明、清时期）明：明：三国志演义三国志演义、西游记西游记、水浒传水浒传、 金瓶梅金瓶梅、封神演义封神演义等等清：清：儒林外史儒林外史、红楼梦红楼梦、老残游记老残游记、 官场现形记官场现形记、二十年目睹之怪现状二十年目睹之怪现状等等明、清短篇小说集有明、清短篇小说集有“三言三言”、“二拍二拍”（明）和（明）和聊斋志异聊斋志异（清）（清）注意注意“晚清四大谴责小说晚清四大谴责小说”和和“我国古典四大名著我国古典四大名著”这两个常识概念这两个常识概念白行简白行简李娃传李娃传 明清时期明清时期还出现了还出现了章回体长篇小说章回体长篇小

40、说，如，如“四大名著四大名著”、金瓶梅金瓶梅、儒林外史儒林外史等。等。 章回小说特点是分回标目，常取一个或两个章回小说特点是分回标目，常取一个或两个中心事件为一回，每回篇幅大致相等，情节前后中心事件为一回，每回篇幅大致相等，情节前后衔接，开头、结尾常用衔接，开头、结尾常用“话说话说”“”“且听下回分解且听下回分解”等口头语，中间穿插诗词韵文，结尾故设悬念吸等口头语，中间穿插诗词韵文，结尾故设悬念吸引读者。如引读者。如水浒传水浒传： 楔子楔子 张天师祈禳瘟疫张天师祈禳瘟疫 洪太尉误走妖魔洪太尉误走妖魔第一回第一回 王教头私走延安府王教头私走延安府 九纹龙大闹史家村九纹龙大闹史家村第二回第二回 史

41、大郎夜走华阴县史大郎夜走华阴县 鲁提辖拳打郑关西鲁提辖拳打郑关西 三国演义三国演义：“四大名著四大名著”之一之一“明代四大奇书明代四大奇书”之一之一我国第一部长篇章回体小说我国第一部长篇章回体小说历史演义小说开山之作历史演义小说开山之作 三国演义三国演义是在长期的、是在长期的、众多的群众传说和民间艺人创作众多的群众传说和民间艺人创作的基础上，由罗贯中加工改进而的基础上，由罗贯中加工改进而成的。故事来源是成的。故事来源是西晋陈寿西晋陈寿三三国志国志、南北朝裴松之、南北朝裴松之三国志三国志注注。其雏形则是元英宗至治年间。其雏形则是元英宗至治年间（公元（公元13211321年年13231323年）出

42、版的年）出版的三国志平话三国志平话。 一、一、三国演义三国演义的的成书及作者成书及作者 罗贯中（约罗贯中（约13151385年）年）， 据据贾仲明贾仲明 录鬼簿续编录鬼簿续编记载，名记载，名本，字贯中，号湖海散人。本，字贯中，号湖海散人。祖籍东原（今山东东平），祖籍东原（今山东东平），流寓杭州流寓杭州。有人说他是。有人说他是施施耐庵耐庵“门人门人”（胡应麟（胡应麟少室山房笔丛少室山房笔丛）。）。二、二、三国演义三国演义的艺术特色的艺术特色“七实三虚七实三虚”的历史小的历史小说特征说特征 华雄为孙策所杀，华雄为孙策所杀，小说改为关羽温酒斩华小说改为关羽温酒斩华雄雄; ; “ “草船借箭草船借箭”

43、乃孙乃孙权所为，小说却变成了权所为，小说却变成了诸葛亮诸葛亮（移花接木移花接木） 刘备三访孔明刘备三访孔明, ,三三国志国志只云：只云：“凡三往凡三往乃见乃见”五个字，五个字，三国三国演义演义乃敷衍为长达三乃敷衍为长达三回（回（3636、3737、3838）曲折）曲折跌宕的跌宕的“三顾茅庐三顾茅庐”故故事。（事。（夸张渲染夸张渲染）诸葛亮：舌战群诸葛亮：舌战群儒、智激周瑜、七星儒、智激周瑜、七星坛借东风、柴桑口祭坛借东风、柴桑口祭吊周瑜、空城计吊周瑜、空城计 （无中生有无中生有）丰富多彩的艺术形象丰富多彩的艺术形象全书全书12001200多人多人, ,毛宗岗认为有突出特长毛宗岗认为有突出特长者

44、者9191人。其中人。其中“三绝三绝”：曹操曹操：奸绝；：奸绝；关羽关羽：义绝；：义绝；诸葛亮诸葛亮：智绝。：智绝。特征化的性格塑造特征化的性格塑造 人物形象人物形象以一两种突出特征为主体以一两种突出特征为主体，有意舍弃或排斥其他方面，否定或掩盖对有意舍弃或排斥其他方面，否定或掩盖对立方面，不惜浓墨重彩加以夸张渲染，而立方面，不惜浓墨重彩加以夸张渲染，而把这一特征发展到极致。把这一特征发展到极致。 曹操是奸雄的代表，刘备是仁君的代曹操是奸雄的代表，刘备是仁君的代表，诸葛亮是贤相的典型、智慧的化身，表，诸葛亮是贤相的典型、智慧的化身，而关羽则是义勇双全的勇将的典型而关羽则是义勇双全的勇将的典型

45、人物塑造的不足人物塑造的不足: :人人物性格单一、静止物性格单一、静止, ,有绝有绝对化、极端化、简单化对化、极端化、简单化倾向；倾向； 夸张过当，鲁迅认夸张过当，鲁迅认为：为：三国演义三国演义写人写人“亦颇有失，如亦颇有失，如欲写刘欲写刘备之长厚而似伪，状诸备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖葛之多智而近妖”；三、三、三国演义三国演义的影响的影响 在在三国演义三国演义影响下，明清历史演义极影响下，明清历史演义极盛，如盛，如东周列国志东周列国志、隋唐演义隋唐演义等等。等等。 书中的书中的“忠义忠义”思想等，对培养和发思想等，对培养和发扬良好的民族文化心理产生过积极的作用。扬良好的民族文化心理产生

46、过积极的作用。 历代农民起义领历代农民起义领袖多以袖多以三国演义三国演义为兵略，直至现在，为兵略，直至现在，人们还不断地从人才人们还不断地从人才学、领导科学、商战学、领导科学、商战技术等各个角度从中技术等各个角度从中得到启示。得到启示。 三国志演义三国志演义名播四海，也受到了名播四海，也受到了外国读者的欢迎。外国读者的欢迎。 不少艺术、影视不少艺术、影视作品和游戏等，多以作品和游戏等，多以这部小说为重要题材这部小说为重要题材来源。来源。水浒传水浒传：“四大名著四大名著”之一之一“明代四大奇书明代四大奇书”之一之一英雄传奇小说开山之作英雄传奇小说开山之作 水浒故事，始见于水浒故事，始见于宋史宋史

47、之之 徽 宗 本 纪徽 宗 本 纪 ， 侯 蒙侯 蒙传传、张叔夜传张叔夜传及其他及其他的史籍均有记载，宋江确有的史籍均有记载，宋江确有其人。其人。从南宋起，宋江故事从南宋起，宋江故事就在民间广泛流传，就在民间广泛流传，大宋大宋宣和遗事宣和遗事一书为一书为水浒传水浒传的雏形。元代戏曲当中也有的雏形。元代戏曲当中也有很多水浒戏。很多水浒戏。一、一、水浒传水浒传的成书及作者的成书及作者大宋宣和遗事插图大宋宣和遗事插图 一般认为一般认为水水浒传浒传的作者是施耐的作者是施耐庵，但其生平事迹渺庵，但其生平事迹渺茫。明人除了较为一茫。明人除了较为一致地肯定他是杭州人致地肯定他是杭州人外，未曾提供一点可外，未

48、曾提供一点可信的材料，连生活年信的材料，连生活年代也有多种说法。代也有多种说法。精湛的人物塑造艺术精湛的人物塑造艺术 金 圣 叹金 圣 叹 读 第 五 才 子 书读 第 五 才 子 书法法：“别一部书看过一遍即休，别一部书看过一遍即休，独有独有水浒传水浒传只是看不厌。只是看不厌。无无非为他把一百八个人性格都写出非为他把一百八个人性格都写出来。来。”金圣叹金圣叹水浒传序三水浒传序三：“叙一百八人，人有其性情，人叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其有其气质，人有其形状，人有其声口声口”。二、二、水浒传水浒传的艺术特色的艺术特色 同时，小说在同时，小说在写有些人物时，能写有些人物时

49、，能展示其性格在环境展示其性格在环境的制约下有所发展的制约下有所发展和变化和变化，其中最明，其中最明显的是林冲。显的是林冲。 独特的情节结构独特的情节结构 水浒传水浒传上半部是以人为单元，下半上半部是以人为单元，下半部则以事为顺序，连环勾锁，层层推进部则以事为顺序，连环勾锁，层层推进。写。写得比较好的得比较好的“鲁、林十回鲁、林十回”、“宋十回宋十回”、 “武十回武十回”等，可以另取书名，独立成书。等，可以另取书名，独立成书。高度个性化的人物语言高度个性化的人物语言武松与潘金莲对话：武松与潘金莲对话： 那妇人听了这话，被武松说了这一那妇人听了这话，被武松说了这一篇，一点红从耳朵边起，紫胀了面皮

50、，指着武篇，一点红从耳朵边起，紫胀了面皮，指着武大便骂道：大便骂道：“你这个腌褵混沌！有甚么言语在你这个腌褵混沌！有甚么言语在外人处说来，欺负老娘！我是一个不戴头巾男外人处说来，欺负老娘！我是一个不戴头巾男子汉，叮叮当当响的婆娘！拳头上立得人，胳子汉，叮叮当当响的婆娘！拳头上立得人，胳膊上走得马，人面上行的人！不是那等搠不出膊上走得马，人面上行的人！不是那等搠不出的鳖老婆！的鳖老婆！ .三、三、水浒传水浒传的影响的影响 水浒传水浒传对对农民起义的影响极农民起义的影响极大。一批批义军将大。一批批义军将水浒水浒作为造反作为造反起义的教科书，从起义的教科书，从中汲取力量，高举中汲取力量，高举起武装斗