2022年中国古代文学复习资料汇总.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 填空、名词说明 初唐 初唐四杰：指初唐诗坛上的四位诗人王勃送杜少府之任蜀州 、杨炯 从军行 王勃集序 、卢照邻 长安古意 和骆宾王 在狱咏蝉 ,他们名高而位卑,官小才大,心中布满博 取功名的幻想和激情,郁积着甘居人下的雄杰之气；在诗歌创作上有着共同的追求：反 对纤巧绮靡,提倡刚健骨气；诗中始见壮大的气概,具有一种大方悲凉的感人力气；四杰在诗史上的奉献：1. 题材内容：突破了宫体, “ 由宫廷走到市井”、“ 从台阁移至江山与塞漠”,前承汉魏、后启盛唐,开创了新风气（革新） ；丽,“2. “四杰体“；：风格刚健清爽,语言自然活泼,与“上官体”相抗；

2、辞旨华骨气翩翩”3. 艺术形式：奠定了五言律诗,进展了七言歌行,写了成熟的五绝、七绝及五排；王、杨长五律,使五律渐趋成熟并初步定型；卢、骆长七言歌行,七古到他们手里写得更为完善；文章四友在初唐诗坛上,有四个人被时人称为文章四友 ,他们是：崔融、李峤、苏味道、杜审言；四人的作品风格较接近,内容不外歌功颂德、宫苑游宴,但在他们的其他一些 作品中,却有时透露了诗歌变革的消息,有的仍对诗歌体制的建设作出了积极的奉献,从高宗后期起,即以诗文为友,味道和李峤又以苏李并称；上官体 文章四友 因此得名；四人中,以杜审言成就最高,苏初唐诗人上官仪,作诗“ 好以绮错婉媚为本”,即重视诗歌的形式技巧、追求声辞之美,

3、代表了当时宫廷诗的最高水平,时人称其诗为“ 上官体”；感遇体1、体式：全属五言古体；2、内容 : 诗人一生各个阶段见闻和感受的实录,非一时一地所作；对宇宙人生的哲理摸索,对民生疾苦的描画,对功业未就的慨叹,对学道习仙的歌赞； 3、手法：借物发端,比兴寄托；4、语言：刚健古朴,洗尽铅华；5、影响：历来被视为陈子昂矫正齐梁积弊,学习建安、正始诗风的力作；陈子昂感遇初唐诗人,对唐诗的进展有重大影响的,他的诗歌内容有：他是一个政治颜色很浓的诗人,借感遇来复原风雅比兴美刺的兴寄传统,使诗 歌创作具有猛烈的思想性和干预现实的作用；一部分诗歌抒怀言志之作,将匡时济世的人生理想化为大方悲歌的情思,具有昂扬 壮

4、大的感情气概；感遇共 38 首；陈子昂的革新理论及主见1 名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 总评：初唐诗歌革新的集大成者； “ 文宗” ；作品：陈子昂集（即陈伯玉集）,存诗 120 多首；思想：儒道释纵横诸家杂糅,以儒家和纵横家的入世建功思想为主导；文学主见（修竹篇序 史 34）：批判齐梁诗风：认为齐梁诗歌“ 彩丽竞繁,而兴寄都绝”,即过分讲求华丽的形 式而缺乏有感而发、有所比兴寄托的内容；主见应以汉魏、正始的诗歌为榜样,达到“ 风骨”、“ 兴寄” 和“ 声韵” 的统一；意义：既留意到诗歌的社会功效,又留意到诗歌作

5、为语言艺术的特点,提倡一种远 绍汉魏诗歌传统、近学齐梁诗歌讲究声韵特长的新体诗,客观上为盛唐诗歌的到来作好 了预备；登幽州台歌 ：摒弃一切人生遭受的详细描述,引入纯粹的宇宙时空的慨叹抽象性、普遍 性、集中性：理想落空,岁月不再； ；时空对比：感情表现猛烈、不自由感、 “ 震动” 成效；时间：霎那（瞬时性）永恒（无限性） ；空间：有限（个人微小孤独）无限（宇宙广漠无边）以朴实、简炼的语言,大笔勾画；前三句：刻划学问分子的内心世界；第四句：典型动作；北方原野宽阔而萧索的图景、苍凉而悲壮的气氛,对人物内心世界起到了衬托、烘 托的作用；沈宋体 初唐诗人沈佺期、宋之问在永明体的基础上,完成了律诗的定型,

6、于是后人称律诗 为“ 沈宋体” ；沈宋 是指初唐诗人沈佺期同宋之问的并称；二人之所以闻名,主要是由于他们在 律诗形式方面所做的奉献；他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型；沈宋 都曾为宫廷诗人,所作律诗多为应制奉和之作,内容虽无甚可取,但词采精丽,且数量 较多,又大都合律,使律诗的粘对规律逐步为一般诗人所遵守,影响甚大,为近体诗的 建立和进展作出了奉献；主要成就是对声律的积极探究和实践,把四声分为平仄,在几 代诗人取得的体会之上,他们完成了律诗定型化的任务,使“ 篇有定句,句有定字”,律诗创作规范化,从今,古体诗和近体诗有了明显的区分；吴中四士 吴中四士 , 就是以地域相同来称谓同一时

7、期的四位诗人的,他们都是江浙一带的人,古时这一带属吴郡；他们分别是：贺知章、张旭、张如虚春江花月夜 、包融；四人因此被后人称为 吴中四士 ；他们的诗歌都写得清爽婉丽,自成风格；除包融外,都有 名诗传世；2 名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 盛唐 山水田园诗派：指以山水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派,它开创于南朝谢灵运,盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高峰；孟浩然临洞庭边塞诗派：盛唐时期显现的以边塞景物、边塞战争、边塞生活和诗人的特殊感受为描写对象的 一个诗歌流派,主要作家有高适、岑

8、参、王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等；高适、岑参成就最高,因而又称“ 高岑诗派”,把中国文学史上的边塞诗创作推向了高峰,影响极大； 高适燕歌行,岑参白雪歌送武判官归京 ,崔颢黄鹤楼,李颀古从 军行,王昌龄出塞（“ 七绝第一” ,杜甫登高,“ 七律第一” ）杜甫自京赴奉先县咏怀五百字 登高中唐 韩孟诗派（奇险诗派）中唐贞元、 元和时期, 以韩愈、孟郊为核心的一群诗人, 在理论上提出 “ 不平就鸣”之说,在诗歌创作中积极创新,追求雄古怪异之美,后人称之为韩孟诗派；元白诗派（通俗诗派）中唐时期,以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写实、尚通俗、强调诗歌 的讽谕作用,后人称之为元白诗派；新乐府：

9、即新题乐府,和汉魏乐府相对而言, 准确的讲新乐府就是用新题反映时事的乐府诗；元稹、白居易是其代表；新乐府诗“ 新乐府者,皆 中唐以后显现的一种乐府诗；宋朝的郭茂倩在乐府诗集中说：唐世之新歌也；以其辞实乐府,而未尝被于声,故曰新乐府也；” 它是由杜甫开创,元 稹、白居易大力提倡并创作,发扬光大而成的一种乐府体诗；其特点是“ 即事名篇,无 所傍依” ,只继承“ 感于哀乐,缘事而发” 的民间乐府的精神,自创新题新意而不入乐；如,杜甫的三吏、三别和白居易的卖炭翁 ；长吉体 李贺是继屈原、李白之后又一位浪漫主义诗人,其诗歌的主要特色详细表现在以下 四个方面：丰富奇妙的想象；他多以主观的心理感受为线索驰骋

10、想象,时空交叉,变 幻莫测,完全依据自己心绪的流淌,巧妙奇妙,独一无二；漂亮幽冷的意境；特殊的 人生经受使其诗句、诗意、诗境无不带有凄神寒骨的冷意和浓郁的愁情,侬丽之中深蕴 着凄冷的情调,构成诡丽幽冷的诗境；精妙绝伦的比如；无论写景、状物、抒情、摹 声,无不广泛运用精致神奇的比如,生动、形象、传神；奇峭冷艳的语言；诗人善用“ 恨” 、“ 死” 、“ 泣” 、“ 哭” 等冷寂之词表达猛烈的感情；善用“ 寒绿”、“ 酸风” 、“ 冷红”等冷艳色调的语言,表达对事物的猛烈印象和内心感受；经常把多种颜色交叉起来,构3 名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 13 页精选学习资料 - -

11、 - - - - - - - 成一副副浓艳班驳、令人目乱神迷的画面；正因此形成了“ 长吉体” 迥然好玩的一家之 风；骈文 骈文是南北朝时期显现并流行的一种文体,具有裁对、隶事、敷藻、调声的特点；裁对,即讲究对偶工整,就是用语法结构基本相同或相像、音节数目相同的一对句子,表达一个相对立或相对称的意思,句式上用四字句或六字句；隶事,即用典,表现高雅 含蓄；敷藻,即讲究文采,显示作者的语言才华；调声,即留意语言的平仄和谐,读起 来有韵律美；唐传奇 唐传奇：文体名,唐代小说的通称,因晚唐作家裴鉶的小说集名转变而来；唐传奇 指的就是唐代文人创作的以社会生活和人情世态的描画为内容的文言短篇小说；晚唐 温李

12、 晚唐诗人温庭筠和李商隐的并称；他们的诗歌风格都承担六朝余习,颜色明艳,笔 调柔婉,故有此并称；温李诗风在晚唐诗坛上有很大影响,仍为宋以后婉约词派开了先 河；温庭筠与李商隐的作风、 成就并不完全一样； 李商隐诗在讽喻时政和寄情深婉方面,超过了温庭筠,但用典过多,命意晦涩之病,又甚于温诗；无题诗：（1）李商隐用无题为名的爱情诗,称无题诗；无题诗具有“ 模糊” 的特点,旨意 隐秘；（2）无题诗的范畴,一般认为是作者抒写不原明言的生活遭受或思想感情的诗篇；包括以无题为题的十五首, 和以句首二字为题“ 准无题” 近三十首；主要包括两种,即寄托说和爱情说；花间词派：晚唐五代词坛上的一个流派,其名源于后蜀

13、赵崇祚所编词集花间集,此派在创 作上主要描写女性的姿色和生活情状,表现男女之情,在艺术上文采繁华,轻柔艳丽；代表作家有温庭筠、皇甫松、韦庄等；南唐词 人：指显现于五代时期南唐的一群词人；他们大都是帝王和大臣, 多才多艺,有着较高的文化和艺术修养,在追求花月歌酒的物质享受和感官刺激外,更有着高雅的 精神生活追求；写词以“ 娱宾遣兴” 为宗旨,以“ 助欢佐乐” 为目的,也有不少作品抒 发了深广的担忧意识；主要代表人物是：冯延巳、李璟和李煜父子；唐诗数量据全唐诗和全唐诗新编所录,共有诗人4 2700 余人,作品 56000 余首；名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 13 页精选学

14、习资料 - - - - - - - - - 分析题 李白（思想内容、艺术特色）1、李白诗歌的想象有什么特点？李白诗歌中想象的特点概括起来讲是丰富奇妙；所谓丰富,是说想象在李白诗歌中 广泛存在,随处可见,篇篇皆有；所谓奇妙,一是说李白没有任何局限,突破常人思维 模式的束缚,打破时空,打破物我,给予天地以人的意志和情感,制造特别特漂亮的意 境,诗人寄情于自然万象,物我合一,以诙谐风趣的笔调抒发豁达超脱的情怀；一是说 其想象经常运用发散思维, 利用描述神话传奇、 历史故事、 虚幻之境来实现, 出人意料,神奇莫测,在宽阔无际的完全凭自己主观制造的时空里纵横驰骋,捕获超越现实的意象,充分展现自己的艺术个

15、性；2、试述李白诗歌浪漫主义的主要特点；李白诗歌的风格是飘逸豪爽；其特点主要从以下几个方面去绽开：豪迈而奔放的气概（客观景物的描写、主观感情的抒发、参差错落的句式）夸张；丰富奇妙的想象；形象、生动而又贴切的比如；3、试结合作品分析李白山水诗的特色；李自山水诗的总体特色是雄奇、豪爽；这表现在：；大胆不失艺术真实的1 从描写对象上看,李白喜爱选取高大、壮美、流淌的自然山水作为描写的对象,山水本身就给人一种阳刚之美：2 从艺术手法上看,李白总是以奔放的激情和积极浪漫主义的手法去描画山水景 物,如大胆的想象夸张、神话传奇的运用等,造成一种奇幻漂亮又豪爽雄壮的风格；3 从审美风格上看,李白山水诗清爽豪爽

16、,不拘于格律,不雕刻字句,一切统一 于自然,即“ 清水出芙蓉,自然去雕饰”；4、结合详细作品谈谈李白乐府诗的创新；李白乐府诗的创新主要表现在：1）借古题写时事,具有鲜明的时代精神,如丁都护歌；2）用古题写己怀,如将进酒 行路难等； 3）在写法上以第一人称的抒 怀和谈论表达主观感受,完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法,如行路难；5、简析李白诗将进酒在艺术上的特点将进酒是李白的代表作之一,艺术上富于鲜明的特色；本诗情感饱满猛烈,喜 怒哀乐起伏跌宕,有担忧有悲愁有自信狂放有愤激,心情变化猛烈；句式敏捷多变,以 七言为主,但以两个排比长句发端,中间又杂有三言,参差错落而又奔放恣肆；用巨额 的数量词来进

17、行夸张；6、简述李白绝句佳作独坐敬亭山的创作特点；一独坐敬亭山写独做时孤寂的心情与安静的山景突然冥会,人与自然相靠近,刹 那间灵性相同,浑然一体；描画出片刻的超然意趣；二诗人信口说出心领神会的感受,在相看两不厌的人与山的冥会中,似有未曾说出的 无限情思,韵味无穷；5 名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 7 、简述李白绝句的 艺术特色 ；自然明快：一语言简洁明快而情思无尽,随口说出而趣味丛生,自然,含蓄,真实简练,蕴涵丰富；如独坐敬亭山“ 众尿高飞尽,孤云独去闲” ；二李白的思想感情,潇洒气质,开朗率真的性格,全都通过

18、绝句灵光一闪地反 映出来,自然明快；清爽俊逸：一李白的绝句境域清爽,具有飘逸潇洒的风格,反映了他爽朗的性格,自由自适 的气质,就形成清爽俊逸的情思韵味；如望庐山瀑布“ 飞流直下三千尺,疑是银河 落九天” ；二多写兴到神会,一挥而就的自然天成之作,表现自然美和一般的人性、人性,平易真实,极富生活乐趣,具有“ 清水出芙蓉,自然去雕饰” 的清爽之美；8、试述李白诗歌的主要 艺术特色 ；一李白诗歌创作带有猛烈的主观颜色,侧重抒写豪迈气概和激扬情怀,很少对 客观物象和详细大事做细致的描述,抒情方式往往是喷发式的,一旦感情兴发,就毫无 节制地奔涌而出；如宣洲谢眺楼饯别校叔叔云；二想象变幻莫测,往往发想无故

19、,奇之又奇,有异乎平常的连接,情思流淌而 变化万端；气概宏大,想象力丰富,李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象,但 也不乏清爽明艳的美丽意象,表达出丰富的艺术风格；金乡送韦八之西京“ 狂风吹 我心,西挂咸阳树” ；三语言风格自然、飘逸,具有清爽明快的特点,明艳爽朗是其诗歌词语的基本 色调；他那些脱口而出、不加雕饰的诗句,显出透亮纯洁而有绚丽夺目的光荣；杜甫（思想内容、艺术特色）1、简述杜甫以时事入诗的新题乐府兵车行的创作特点；盛唐闻名诗人杜甫,字子美；他的乐府古体诗,将“ 歌” 与“ 行” 在表现职能上 分开来；兵车行的创作特点：一此诗讽刺唐玄宗不顾百姓死活穷兵黩武,标题不用从军行一类乐府

20、旧题,而是自创新题,直接针砭时弊；二在写法上,一开头记事,表达送别凄惨情形,继之纪言,为征夫的诉苦,采 用客观纪实描写手法；2、简述杜甫沉郁顿挫的创作风格；沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述,出自他的进雕赋表；主要表 示自己学力深厚,写作技巧娴熟；“ 沉郁顿挫” 具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的 含义；“ 沉郁顿挫” 可以概括杜甫诗歌艺术的主体风格；一忧愤深广的时代特点：杜甫的代表作,反映的是一种时代加在无辜者身上的6 名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 悲剧,覆盖着由于悲凉的气氛；如登楼哀切之极,悲怆沉郁

21、；二潜气内转和波澜老成：由于生活的磨练,使原本愤怒勃勃的诗人变得沉郁了；但他是一个有骨气的人,起郁积心头的悲慨涌至口边时,往往又一口气强咽下去,心中 的情感往复,显露不笔端的是潜气内转的起伏顿挫,给人以波澜老成之感；杰出的代表 作秋兴八首,一次一次的忆长安、感盛衰和伤沦落,沉郁回环,悲慨深沉,极顿挫 之致；以诗人身世飘零,忧念长安的悲怆心情作为基调,每一乐章从不同的角度共同表 现基调的凝重感情；3、简述杜甫七律代表作登高的艺术特色；这是杜甫诗中最出名的一首七律；登高的艺术特色有：一此诗八句皆对,一气贯注,纵横恣肆,极尽变化之能事,深厚的感情和精严的 诗律相融和；二写得景象壮丽,气概磅礴飞动,悲

22、怆而不消沉；三风格深雄悲壮,大方激扬,此诗是杜诗中最出名的一首七律,被后人评为古今 七言律第一；颔联集中表现了夔州秋天的典型特点；诗人仰视茫无边际、萧萧而下的木叶,俯视奔流不息、滚滚而来的江水,在写景的同时,便深沉地抒发了自己的情怀；“ 无边 ” “不尽 ” ,使“萧萧 ” “滚滚 ”更加形象化,不仅使人联想到落木窸窣之声,长江汹涌之状,也无形中传达出韶光易逝,壮志难酬的感怆；透过沉郁悲凉的对句,显示出神入化之笔力,确有 把它誉为 “古今独步 ”的 “句中化境 ”,是有道理的；“ 建瓴走坂 ” 、“百川东注 ”的磅礴气概；前人4、试述杜诗写实手法的表现；（即写实手法的特点）杜甫以时事入诗,直面

23、社会现实,的确是杜诗很突出的特点,在他创作的新题乐府 和古体诗中表达得尤为充分；写实手法的特点有：一杜甫的诗歌主要反映社会人生,取材多是当代时事和自己经受；以时事入诗 而含热泪深情；他的乐府古体诗,将“ 歌” 与“ 行” 在表现职能上分开来,一“ 行” 诗 写时事,独立新题,另外独创格调,如兵车行；二写自己的真实见闻、感受,也就成为人民的代言人；不管自己多苦,也踏踏 实实地在忧国忧民,所以才会写出“ 朱门酒肉臭,路有冻死骨” ；正是由于有对乱离生 活的切身体会,他才能含血泪写出北征,以及“ 三吏” 、“ 三别” 等生动描写现实 生活画面的杰出诗篇；三形象的画面中包含对祖国、人民、亲人深切的感情

24、；如无家别言“ 人生 无家别,何以为蒸黎” ,民不聊生,就国将不国,他对于国家的命运的真挚关怀,对于 人民灾难的深切怜悯,全融入一幅幅活生生的历史画卷里,具有感人的力气；四家事诗、自传诗和纪行诗里,观看认真,能融入个人的生死之感,做到国事、家事、人事的融合；杜诗以家庭细事和日常生活为题材“ 家事诗” ,如月夜月夜 忆舍弟里；家愁与国恨互为因果,国恨而使家恨愈重,因家愁而将国恨详细化了；纪 行诗,如旅夜书怀里,使山水草木都布满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感；5、试述杜甫秋兴八首的思想内容与艺术特色；7 名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 13 页精选学习资料 - - -

25、- - - - - - 一这组诗共八首,是杜甫居夔洲时想念长安之作,以家事的兴衰为主题；八首 如同一首,所要表达的中心思想内容在第一首的“ 从菊两开他日泪,孤舟一系故园心”句已概括了；二杜甫有组诗中一次有一次忆长安,其盛衰之慨、沦落之哀回环往复；诗即景 抒情,直诉悲愤,皆古喻今,沉郁悲慨,极尽顿挫之致；三这组诗以夔府的秋日萧瑟,诗人的身世飘零和暮年多病,特殊上忧念长安的 悲怆心情为基调,从不同角度表现其凝重感情,抑扬顿挫,如多重乐章组成的抒情曲；6、试论杜诗的集大成；一杜甫“ 别裁伪体亲风雅, 转益多师是汝师”（戏为六绝句 所谓“ 亲风雅”,实际是重兴寄,表现为写时事的写实倾向, 把文学从侧重

26、抒发个人情怀引向写民生疾苦,开拓创作视野；二在艺术上“ 转益多师” ,广泛学习前辈作家,总结文学艺术体会,对诗的艺 术形式,表现力进行了深化的探究追求,因而成为诗歌的集大成者；三杜诗集大成的表达： 1不簿今人爱古人, 虚心学习前人和时人体会； 杜诗的叙事和写实, 受到诗经的雅诗和汉乐府的影响,其爱国忧民、坚持正义的精神,又是对屈原离骚的继承,详细表现为对以屈赋为代表的楚辞诗句词语的直接运用和影响；在五言诗上由受到王 粲、曹植、陶渊明等人的影响； 2作诗兼备众体,风格多样,并能推陈出新； 3功力深厚,能融会贯穿,自铸伟辞,是杜甫集大成的一个重要方面；如江上 值水如海势聊短抒中“ 语不惊人死不休”

27、 ；7杜甫的叙事诗的主要特点是什么？杜甫叙事诗的主要特点是妙用赋笔, “ 即事名篇” ,舒卷随心；寓主观于客观,寓抒情于叙事；描写细腻,长于细节；2试述杜甫诗歌的主要艺术成就；将叙事、抒情、谈论相结合,间或穿插写景；杜甫诗歌的艺术成就主要表现在他对诗歌艺术的传承与创新,运用丰富多采的艺术 技巧,表现包罗万象的题材内容,达到了珠联璧合、完善无缺的境域；详细如下所述：第一、叙事诗妙用赋笔,舒卷随心,艺术成效猛烈、显著；对话和细节描写,远 超前人赋笔技巧,提高了赋笔表现功能,增强了反映现实的深度,揭示生活的本质； 将爱憎和评判寓于客观表达、描写之中,诗人的感情倾向靠着冷静描述显露出来；将 叙事、谈论

28、、抒情相结合；其次、杜诗各体皆备,众体皆工,律诗新变,成就卓著；杜甫在律诗方面有开拓之 功,数量在全部创作的二分之一以上,特殊是七律,在唐代独树一帜,实现了创新,独 到之处主要有：在表情达意上,加大了谈论成分；在严整的格律之内,运用抑扬交 错、虚实对比、 动静互衬、 疏密相间的技法, 充分表达了艺术辩证法； 自创七言拗律,即在诗语声调平仄的组合上,打破固定的均匀音节格式,成为一种特殊的格律；第三、丰富多采的诗歌语言；（“ 为人性僻耽佳句, 语不惊人死不休” 、“ 读书破万卷,8 名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 下

29、笔如有神” ；）详细表现为：语言鲜明精当,具有高度概括力；遣词造句,生动形象,颜色斑斓,富有表现力；融会口语、俗语入诗,明白晓畅,通俗自然；第四、充分吸纳前人创作体会,熔铸自家厚重深邃 的诗歌风格：“ 沉郁顿挫” ；8、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特点；沉郁顿挫是对杜甫诗歌风格特点的概括,所谓沉郁,主要指杜诗感情的悲 慨壮大深厚；顿挫,是指感情的表达波浪起伏、反复低回；这一风格特点在其自京赴 奉先县咏怀五百字一诗中有集中的表达,诗作分别表现了居京十年的郁勃不平、自京 赴奉先途中愤愤懑平以及回到奉先家中的哀思欲绝,但每当其感情快要喷发之时,却有 意地转移话题,自我节制,如此三番便形成了波浪起伏

30、、反复低回的抒情特点；9、赏析杜甫的登高 ；诗歌作于大历二年在夔府东屯养病期间,于九月九日扶病登高有感而发； 在内容上,前半幅以萧瑟的秋景烘托悲凉的心境,后半幅即景抒情,慨叹飘泊异乡的悲苦境遇,全 诗布满着沉郁悲凉的气氛；在艺术上,堪称典范之作：结构严谨,一三、二四、五七、六八句,两两相扣；律对精工而不露痕迹；情形交融,境域壮阔；李商隐（无题诗）李商隐与 无题诗1、无题诗：晚唐诗人李商隐最为人传诵的,是他以无题为名的爱情诗,他的无题 诗具有“ 模糊” 的特点,旨意隐秘；关于无题诗的内容和作意,主要说法有两种,即寄 托说和爱情说；2、简述李商隐无题诗的内容和特点；（1）无题诗多数与爱情有关,有的

31、寄托痕迹比较明显,有的就似有似无；抒写的是交 织着期望和扫兴的悲剧性爱情和爱情心理；一些无题诗,在爱情篇章中融入对社会人生 的凉爽体验、和那种恍惚不定、总是有所失的情感,如无题二首“ 凤尾香罗薄几重”写青年女子与对方邂逅,期望相间而不得的心情,可能寄寓了作者落拓不遇的感伤；（2）善于运用比兴象征手法写爱情生活中的种种感受,特别留意比兴本身形象的鲜明、生动、完整,力求其既富于生活感受,又具有启示性,制造出交叉着期望与扫兴、令人目眩神迷的带有伤感情调的情诗之美；如无题二首点通,但徒留仰慕不已的回忆而已,特别的失意怅惘；“ 昨夜星辰昨夜风” 两心相应一无题“ 相间时难别亦难,东风无力百花残” ,伤别

32、复伤春,明知别后会合无望,仍痴心不改、这种执着于苦恋的怨旷 之情,已近于爱情绝唱了；3、谈谈李商隐诗歌创作的主要特点；一是主观化倾向；他总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人物,使对象 带上猛烈的象征颜色,在很大程度上和作者融为一体,甚至成为作者的化身；为了表现 复杂冲突甚至怅惘莫名的心情, 他善于把心灵中的模糊图象, 化为恍惚迷离的诗的意象,9 名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 又进而形成诗境的多义性；二是他的诗表现出很浓的感伤倾向,可以说感伤色调是贯穿他诗歌的主旋律；且常 把悲伤的心情以艳丽精致的语言表达

33、出来,铸成 三是善用典故,对仗精工,语言清丽；典故的运用,可以丰富诗歌的内涵,使诗歌 的包蕴更丰富、更耐人寻味,并能深化诗歌的主题；李商隐的用典是特别突出的,也是特别精当的；他诗歌“ 沉博艳丽”、“ 包蕴密致” 的特点的形成,即与此有关；但他的用典过多,有时也造成了诗意的晦涩难懂；所以金人元好问曾慨叹说：“ 望帝春心托杜鹃,佳人锦瑟怨年华；诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺”4、简述李商隐无题诗的内容和特点；,说的就是这种情形；晚唐诗人李商隐最为人传诵的,是他以无题为名的爱情诗,他的无题诗具有“ 朦 胧” 的特点,旨意隐秘；关于无题诗的内容和作意,主要说法有两种,即寄托说和爱情 说；一无题诗多数与

34、爱情有关,有的寄托痕迹比较明显,有的就似有似无；抒写的 是交叉着期望和扫兴的悲剧性爱情和爱情心理；一些无题诗,在爱情篇章中融入对社会 人生的凉爽体验、和那种恍惚不定、总是有所失的情感,如无题二首“ 凤尾香罗薄 几重” 写青年女子与对方邂逅,期望相间而不得的心情,可能寄寓了作者落拓不遇的感 伤；二善于运用比兴象征手法写爱情生活中的种种感受,特别留意比兴本身形象的 鲜明、生动、完 整,力求其既富于生活感受,又具有启示性,制造出交叉着期望与扫兴、令人目眩神迷 的带有伤感情调的情诗之美；如无题二首“ 昨夜星辰昨夜风” 两心相应一点通,但 徒留仰慕不已的回忆而已,特别的失意怅惘；无题“ 相间时难别亦难,

35、东风无力百 花残” ,伤别复伤春,明知别后会合无望,仍痴心不改、这种执着于苦恋的怨旷之情,已近于爱情绝唱了；5、试论李商隐诗歌的艺术特色；李商隐是唐诗进展到晚期最有成就的诗人,以其独具特色的美仑美奂诗歌登上了 整个晚唐诗创作的艺术最高峰；一他对于爱情的执着,开创了诗歌上新风格、新境域；他的诗成就最高的是近 体诗,特殊是七律、七绝；假如说杜甫是唐代七言律进展史上的第一座里程碑,那么,李商隐就为其次座里程碑；他继承了杜甫的沉郁顿挫,有融合了齐梁诗的浓艳颜色、李 贺的幻想象征手法,形成了深情绵邈、漂亮精工的特殊风格； 1写景中融合比兴象征,寄寓困窘失意的身世之感； 2爱用冷僻的典故,故诗中的意象特殊

36、漂亮,而整体意旨往往隐晦； 3语言漂亮而对仗工整,音律圆美动听； 4“ 近而不浮,远而不尽” 之趣,富于象征示意颜色,有模糊之美；二他的绝句写得深情绵邈,沉博绝丽,有的比较隐晦,但可以在精工富丽的辞 章中体会到他的动听情思,而且很伤感；如夜雨寄北感情细腻,意境婉约,在艺术10 名师归纳总结 - - - - - - -第 10 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 上的明显特色便是细美幽约、模糊含蓄,为伤感唯美文学的典型；王维（山水田园诗）1、简述王维 山水田园诗 的艺术特点；盛唐诗人王维山水田园诗总的特点是“ 诗中有画、画中有诗” ；一 将自然的美与心境的美完全融为

37、一体,创作出如水月镜花般不行凑泊的纯美 诗境；二善于在动态中捕获自然事物的光和色,在诗里表现出极丰富的颜色和层次感；如送妍桂洲中“ 日落江湖白,潮来天地青” ；2、试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点；王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家,但由于他们生活环境和性格气质 的不同,在诗的写法和艺术风格方面是有区分的；一王维山水田园诗具有空明的境域和安静之美,诗歌安静美丽而神韵飘渺；二净化了的情思,用提纯的景物表现,有种单纯明净的美；孟浩然的山水田园 诗更贴近自己的生活,景物描写带有即兴而发、不假雕刻的特点,诗语自然纯洁,似比 王维的诗更显淳朴,诗歌出现出豪华落尽见真淳的境域；如过故交庄“ 故交

38、具鸡黍 邀我至田家” ；三王维的山居歌咏善于与表现空山的安静之美,而孟浩然的乘舟行吟之作就表 现了山水的纯洁之美,语言清省；3、试. 以山居秋暝为例,谈谈王维“ 诗中有画、画中有诗” 的特点；要求有对山居秋暝的简要分析,表达出诗情画意；谈谈自己对“ 诗中有画,画 中有诗” 的熟悉,归纳其基本特点：善于多层次结构画面,技巧独具,成效猛烈； 有对光线、颜色的特殊敏锐,既善于精确适时的捕获自然景物的形象特点,反映千汇万 状的景观,善于描摹声响,将声化乐,以声传情；动静统一、和谐；4、试结合作品分析土维山水诗的特点；王维山水诗的特点表现为：l 在追求形似的基础上,开头追求神似,即追求一种空灵的意境、醇

39、雅的意趣,如山中、终南别业等,形成了“ 画中有诗” 的境域；2 追求画意,将绘画中讲究线条、颜色、构图、意境之美的手法,运用到山水诗 的创作中,如终南山 、山居秋暝等,形成了“ 诗中有画” 的境域；3 王维山水诗的意境多是空寂的,具有孤独的审美情致,如竹里馆,鹿柴等,形成了孤寂的审美满意,和欢乐着的苦楚；11 名师归纳总结 - - - - - - -第 11 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 1、隋代的建立,终止了年南4、安史之乱给中国社会带来了很多灾北分裂的局面；终隋一朝,南北诗风相互难 , 也 给 诗 歌 创 作 带 来 了 变 化 ,影响,出现出明显的；的

40、过渡性题材很自然地进入诗歌创作中；质；的写5、杜甫诗风格多样,沉郁顿挫之外,2、初唐四杰从宫廷诗人是又一重要特点,当他生活稍为诗倾向,转向了安 定 时 , 就 写 一 些 萧 散 自 然 的 诗 ；3、“ 文章四友” 和“ 沈、宋” ,属“ 台的一段时间,就有不少这类作品；阁体” 诗人,为唐代 诗的定型作出 6、南宋爱国将领文天祥兵败被俘, 有了奉献；二百首；4、陈子昂对唐诗进展有重大影响,1、韩孟诗派的代表人物是、是陈子昂振起一代诗风的起, 此 外 仍 有、点；、等人；这个诗派的主要风格5、隋、唐统一后,融合南北文学之长,是；制造新文学, 经受了隋、初唐 年的 2、与 为诗皆以苦探究过程；呤

41、著称；寒地百姓吟 是 的作品,6 、 . 沈 、 宋 之 称 , 成 为“鸟 宿 池 边 树 , 僧 敲 月 下 门 ”是定型的标志；的佳句；1、王维在描写自然山水的诗里, 制造 3、既是朴实唯物主义思想出 的静逸明秀诗境；家,又是善于模拟民间俚歌俗调作诗的诗2、盛唐山水田园诗的大量显现,与人；他的竹枝词等是具有深厚地方色之风的盛行有直接关系；彩的诗歌,都是诗人在 之间生3、王维等山水田园诗人作诗深受禅风 活时写成的；重染,作品多带有；4 、“旧 时 王 谢 堂 前 燕 ,4、盛唐诗人中, 有一群具有北方阳刚” 出自诗；“ 沉舟侧畔气质的豪侠型才士,他们的诗歌创作具有 千 帆 过 ,”出 自豪

42、爽俊丽而风骨凛然的共同风貌,制造出诗；它们都是刘禹锡的了 之 美 ； 这 一 些 诗 人 有 脍炙人口的佳句；、祖咏等；5 、 江 雪 和 渔 翁 都 是5、边塞诗人高岑共同的人生经受是都 闻名的 诗；曾 边塞；6 、 韩 孟 诗 派 里 的 重 要 诗 人1、从盛唐到中唐,是一个庞大的转变；是从中唐到晚唐诗风转变的一个代表者；就是连接这个转变的宏大诗人；其 诗 歌 的 中 心 内 容 是2、仍在天宝年间, 元结箧中集诗；其特殊的诗风是；以悲愤写人生疾苦,；1、元白诗派重写实、 尚通俗是中唐文3、杜甫,生于巩县；青 化转型时期文学 的新思潮,其渊源可年时期是在盛唐社会中度过的,过了一段 以追溯

43、到三百篇中的“” 诗南北漫游,的生活；和汉魏 那里,其近源就是安史12 名师归纳总结 - - - - - - -第 12 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 之乱后一批具有写实倾向的诗人创作,尤愈、柳宗元；其是宏大诗人 的创作；8、“ 天如有情天亦老” 是 李贺2 、 元 稹 的 乐 府 诗 创 作 受 到 的金铜仙人辞汉歌中的名句；、的影响,但他们的“ 新题 9、以爱情为主要内容的唐传奇有乐府” 却直接缘于 的启发；任氏传、霍小玉传、 柳写新题乐府二十篇,毅传 、李娃传、莺莺传；元稹和之,白居易又在他的基础上扩充为 10. 张如虚“ 以孤篇压倒全唐”的诗是五十首

44、,名曰“” ,并在序春江花月夜；里明确提出其诗歌创作主见 , 于是形成了 11. 黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不一个重写实,尚通俗的诗歌创作新高潮；仍；3、白居易的一生以 为界 12. 李白诗歌的语言特色是 “ 清水出芙限 , 分 为 前 后 两 个 时 期 ； 前 期 是 蓉,自然去雕饰”；“”时 期 , 后 期 是 13. “ 三吏” 包括石壕吏 、新“” 时期；安吏、潼关吏；4、“ 文章合为时而著,歌诗合为时而 14. 杜甫的“ 生平第一首快诗”是闻作”的 主 张 是 官军收河南河北；在一文中提出 15. 中唐诗人中工七绝、“ 皆可与太白、来的；龙标竞爽” 的诗人是 李益；5 、 白 居 易 把 自 己 的 诗 歌 分 为 16. 苏轼讥笑孟郊和贾岛的诗是 “郊、寒岛瘦” ；和 四类；他的琵琶行是 17. 昌黎