美式家具结构设计.docx

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1、美式家具结构设计 3美式家具自身的形成和发展 家具风格，尤其是英国和法国的风格传播到美国，对美国的影响很大。许多移民随身带着家具去了美国，还有一些工匠也来到美国，到了那里以后开始制作家具。 虽然受到原来风格的影响，但是许多家具是在这块新大陆上就地取材做了为自己用的。这种家具称之为殖民地家具和早期美国家具。美国家具设计师邓肯法夫的家具家喻户晓，他的家具风格以他的名字命名。18世纪起的美国家具表明受欧洲的影响最大。以下阐述这些美国家具的风格。 3.1殖民地和早期美国家具（Colonial and Early American Furniture，16201780） 殖民地和早期美国家具可以称之为美

2、国民俗家具（或乡村家具），它是在独立战争（the Revelutionary War）之前的殖民地生产的。虽然工匠们受到英国和法国家具风格的影响，但是生活条件迫使他们生产简单的、功能性的家具。 本地的木材如枫木（maple）、胡桃木（walnut）和松木（pine）被大量应用。椅子的座面是藤编或灯心草编的，椅背常做成梯子的格状（图35）。搁板桌（trestle table）和长条凳（bench）用得十分普遍，同样简陋的衣橱（chest）和墙角餐橱（corner cupboards ）也是常见的家具。 两种有特色的美国家具是温莎椅（Windsor chair）（图36）和摇椅（rocking c

3、hair）（图37），它们属于早期美国家具（虽然温莎椅是从英国引进的，但是它在美国用得最普及）。 由莎克宗教派别（Shaker religious sect，也有人译作“震颤派”）生产的实木家具对这类家具的影响最大。莎克派的家具工匠十分优秀，他们生产的家具比例合度，造型简洁（图38）。许多正统的家具如顶盖床（canopy bed）在美国的独立战争前后也有生产。现在，殖民地和早期美国家具常在市场上以一个统称“美国乡村式家具”出售。 3.2联邦式家具（Federal，17801830） 联邦式家具是在美国成立联邦政府的早期出现的。这个时期，人们对建筑和考古学有着极大的兴趣。在这种风格中常常反映了亚

4、当兄弟式、赫普尔怀特式、谢拉顿式和英国摄政式的一些特点。黄铜手柄、球形捏手和饰有纹章的盾（escutcheons）作为装饰件附加在质量较好的家具上。应用美国鹰形的黄铜饰件是常见的（图39）。 邓肯法夫（Duncan Phyfe）和萨默尔麦伦托里（Samuel Mclntyre）是这个时期两个著名的家具工匠（图40）。他们制作的沙发相当正统，被称之为美国帝政式沙发（图41）。 3.3邓肯法夫式（Duncan Phyfe，17901830） 邓肯法夫（Duncan Phyfe）是一个从苏格兰来的移民，被认为是美国第一位最伟大的家具设计师。虽然他的设计主要是在联邦时期，但是他的设计风格流行之广，使其

5、自成一家。他的一些家具受到赫普尔怀特式、谢尔顿和亚当兄弟式的影响。 邓肯法夫成功地把直线和曲线造型结合起来，创造了一种容易辨认的风格。他的装饰件有车件、开槽件、小凸嵌线、桌腿上的黄铜尖梢、瓷或玻璃做的捏手。他所设计的桌子用单个的竖琴形或者圆柱来做支架，并采用了罗马贵人凳脚座（图42）。（罗马贵人凳脚座从支架向下伸出，与地面呈一定角度）竖琴形也广泛用于他的有名的竖琴沙发中和带有竖琴后背的椅子中（图43和图44）。他设计的家具几乎全 部采用桃花心木来制作。 3.418世纪式美国家具（18th Century American） 虽然不能确切地指明是在哪一段年代，但是一种比殖民地式和早期美国家具更正

6、规的美国家具风格已经发展起来了，它就是著名的“18世纪式美国家具”。这种风格也被认为是美国传统家具（图45）。 著名的工匠和设计师如约翰戈登德（John Goddard）和威廉萨维莱（William Savory）生产设计精良的家具，其中对英国和法国的风格作了修改（图46、图47），许多这类家具是在新英格兰和费城生产的。邓肯法夫的家具也可以看作是18世纪美国家具。 18世纪美国家具中其余的家具是对安妮女王式、齐宾泰尔式和其他英国和法国古典风格的改型，特别是帝政式，在美国生产时也作了较大的修改。这些风格的家具常常按照殖民地当时的品味进行了简化，更加典型的设计如“新港贝壳”（Newport She

7、ll）式完全是美国本土的风格。 3.5使命派家具 使命派家具（Mission Furniture）是美国工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）在家具设计方面产生的一种风格。美国工艺美术运动在家具设计方面的杰出代表是斯蒂克利（Gustav Stickley，18571942），他的风格基于英国工艺美术运动的风格，但采用了有力的直线，家具本身更为简朴、实用。这是美国实用主义与英国设计思想结合的产物。 斯蒂克利是石匠学徒出身，但是他从事职业生涯是1875年在一个亲戚的椅子工厂里开始的，到1879年，他成了领班。1876年他在费城建城100周年纪念展览会上看到莎克家具（Sha

8、ker furniture）的展出，当他与他的兄弟在纽约的宾厄姆顿（Bingha mton）成立工厂时，他竭力仿效莎克家具的简洁性。他写道“我们没有钱买机器，我到一个做扫帚柄的商人那里，他有一台很好的车床，用这台车床可以把木块车成光滑的零件，用来做十分简洁的莎克式（Shaker model ）的椅子”。直到1899年，他在靠近纽约索罗克斯镇Syracuse的伊斯特坞（Eastwood）建立斯蒂克利公司时，他才能实现他的想法。那时他已倾向于拉斯金和莫里斯的思想，同一年他访问了英国，在那里他遇到沃伊齐（V oysey.1857-1941）和李特巴（Lethboy），与卡顿公司（kentonCo.）

9、也建立了关系。斯蒂克利的“使命派”家具最为著名，这是一种主要用橡木做的坚固而厚重的家具，它旨在呼唤人们回归美洲新大陆早期开发者的“简朴的生活方式”。这种家具在市场上获得了成功，而且适于用机器来进行加工，这就引来了许多竞争者，包括他自己的两个兄弟，他们在1902年成立了一个与他竞争的公司。 斯蒂克利还是不顾一切地坚持他个人的志向，1900年，他在索罗克斯镇的工匠大厦发起了“手工艺匠联盟”（The United Crafts），以合作的方式重建了作坊，后来在1904年关闭了。在这一段时期，斯蒂克利创办了他的杂志手工艺匠（Craftsman），他用这本杂志宣传他的建筑思想和设计理念，同时也在自己的作

10、坊里身体力行。但是商业上的成功使他过分自信，拼命扩大自己的业务，1913年，他在纽约市建造了有12层楼面的手工艺大厦，这种商业冒险导致了他的失败。那个时期，这种“手工做”的家具在对手的工厂里都是用批量的方式在进行生产，当然在品味上也不可避免地变味了。 斯蒂克利一直主张生产“民主化”的家具，这与他的英国同行大相径庭。他用“批量销售”的方式，同时也用“批量生产”的工艺来支撑销售。斯蒂克利的家具设计得十分坚固耐用，比例匀称，而且工艺上乘，所用材料和工具也是尽可能的好，因此风行整个美国。在这个时期，设计是由哈伯特（Elbert Hubbard）来做的，他也曾去过英国，向莫里斯移樽请教。斯蒂克利一方面受

11、到理想主义的驱使，另一方面既然作为一个企业家，他又在纽约的靠近布法罗（Buffalo）的东奥罗拉（East Aurora）重操劳伊卡洛夫脱商业 计划（Roycroft），他开始组建劳伊卡洛夫脱出版社（Roycroft Press），并在1897年介绍了与斯蒂克利“使命派”十分相似的整套系列家具。他还把工场与文化企业相结合，但是他的这种热情却受到天真的民粹派的谴责，有一种批评意见认为，“他把拉斯金和莫里斯的观念普及到令人厌烦的地步，把手工艺美术运动推到了粗俗的境地。” 19世纪末到20世纪初，在布法罗还有另一个手工匠所做的家具也保持着手工艺美术运动的主流风格，这个人就是哈伯特的朋友鲁尔夫（Cha

12、rles Rohlfs），他的早期作品也是“使命派”风格的，但是他的许多作品都是精雕细刻的，他还是少数几个运用新艺术（Art Nouveau）风格装饰元素的美国家具制造商之一。虽然他的工场很小，雇员从未超过8个人，他还是一直能很稳当地承接到办公室和室内装饰的生意，他的作品在欧洲和美国都受到赞扬，这主要得益于参加各种展览会，例如1902年他参加了都灵展览会（Turin Exhibition），这使他获选进入伦敦的家艺术学会（the Royal Society of Arts in London）。 在保持欧洲的传统方面，美国建筑师对手工艺美术运动的家具设计也做出了重要贡献。在1908年到1909

13、年间，格林纳兄弟（Greene brothers）建于加利福尼亚的帕萨迪纳（Passadena，California）的加布利屋（Gamble House）是一个整体设计的例子，业主实际上是让建筑师自由地创造室内装饰中的每一个细节，查尔斯松诺格林纳（Charles Sumner Greene）和许多同时代的人一样，像朝圣般地去英国学习（1901年他去英国度蜜月），他和他的兄弟亨利马瑟格林纳（Henry Mather Greene）所做的家具和建筑是道地的英国手工艺美术运动的风格。格林纳兄弟如同麦金托什（Charles Rennie Mackintosh）一样，明显受到中国的影响，包括从齐宾泰尔

14、式借鉴过来的雕刻背板。但是他们感到日本已经把细木工转化为艺术品，日本的家具已经具有高度理想化的色彩。阿什比（CR Ashbee，手工艺美术运动的代表人物之一）十分赞赏格林纳兄弟的作品，认为它是“温柔、精巧、谦逊和精致的”。 1896年阿什比访问了纽约，没有留下什么痕迹。他花了一天去看作品和作坊，为了谈生意而不堪其烦，大部份时间是在没完没了的挥霍和寻欢作乐中度过的。他把自己工场的失败归咎于追求假古董的时尚上，把成把的钱花在最新式的美国机器上。1900年，他到了芝加哥，他遇到了赖特（Frank Lloyd Wright），“我走遍芝加哥，我发觉在我们这个领域，他是走在最前面和最有才能的人，也许放在

15、美国也是如此。”在19和20世纪之交，手工艺美术运动的理念当然也为中西部的建筑师和设计师所熟知，当时莫里斯和拉斯金在芝加哥知识界中十分有名，”赖特在他的遗嘱（Testament）一书中曾这样写道。 然而，赖特和麦金托什与格林纳兄弟一样，所设计的家具与建筑风格是相吻合的，在1908年，他设计罗宾住宅（Robie House）时，并没有用“使命派”和早期开发者的风格，而对简朴生活的传统是用模棱两可的方式来表达的，不再是美学表现的主要部份。赖特设计的家具是对建筑空间的补充，来表述造型与空间的关系。所以，年轻的荷兰设计师里特维尔德（Gerrit Rieveld，风格派的代表人物，创作著名的“红蓝椅”）

16、也是工匠出身，在第一次世界大战后不久被要求复制一些赖特的家具，以用于装饰荷兰的前卫风格的大厦，这件事表明赖特的做法是无独有偶的。赖特把手工工艺的美学只是作为一种补充，这种对几何形态的意识是现代运动成就的一个重要特点。 4结语 现代的美式古典风格家具，从造型设计上，实际上主要以法国路易风格（路易十四、十五、十六（Louis XIV，Louis XV，Louis XVI），即巴罗克、洛可可和新古典主义）和可归于洛可可风格的英国的安妮女王式（Queen Anna Style，17021714）与英国的齐宾泰尔式（英王乔治二世时期，1727-1760.Thomas Chippendale，171817

17、79）以及美国工艺美术运动的使命派风格（Mission Style）为基调，加上了现代设 计师的改良。 美式古典家具还受到德国比德迈式、意大利、西班牙、东方家具风格的影响（见图4844和58），而当代/现代的美式家具有“现在的”外观，这种设计便于用现代机器加工并应用现代材料（见图5557）。 美式古典家具在法式和英式基础上的改良是符合美国的移民文化和居住特点的。美国的移民文化是经常迁移，因此他们对家具的做工并不十分强调精致，即用即丢（disposible），没有必要使用加工过于精良的家具。另外一个重要的改良是家具的体量和尺寸，美式古典家具的体量很大，尺寸也相应加大。这和现代美国人身材高大，体态

18、肥胖也有关系，另一方面美国人居住空间一般较大，所以与这种体量大的家具也相适应。 从工艺技术上来说，美式古典家具也作了很多改进和创新，十分值得注意： （1）美式古典家具基本上是以实木作为材料的，在木材含水率的控制方面，采用现代木材干燥技术及加工过程中的木材平衡含水率的控制技术，使其尺寸稳定，不变形及开裂。 （2）涂装技术，现代的美式古典家具的涂装技术使家具表面有深浅，从而富有层次感，或者用所谓做旧技术（re-production）使家具表面有沧桑感，更接近自然（natural），贴近了回归自然的消费心理。 （3）结构上的改良，使其适合应用现代五金，并有很好的强度。 （4）在设计上对功能考虑得较为

19、完备，更符合现代人的多种需求。 （5）美式古典家具已实现了现代化生产方式，特别是涂饰工序已实现了流水线作业。 2022年，中国家具出口额为103.53亿美元，据美国木材与木制品杂志报道，美国进口的木制家具和软包家具总额达159亿美元，从中国进口的家具价值近68亿美元，占进口总额的43%，比上年增加22.3%，而加拿大出口到美国的家具价值为26亿美元。中国的对美家具出口远大于加拿大的2倍，几乎比排名其后的7个国家出口总额还要多。因此，美式家具在中国的出口家具中占有极其重要的地位，同样，美国对中国家具的依赖程度也很高。深入研究美式家具及其对美的出口贸易，对中美家具业的合作和中国家具业的可持续发展具有十分重要的意义和价值。