城市风貌设计初探.docx

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1、城市风貌设计初探 63 小城镇建设 Ur ba n La nd d s c ap p e a n d Ar c h it ectural Design 摘要：本文以昆山城市风貌研究为例，初步剖析城市风貌的构成要素、设计主体、昆山城市风貌设计营造的特殊性，并且从物质空间与自然要素组合、物质空间五要素和风貌容量三个角度进行设计方法论述，以期为苏南地区城市风貌设计营造提供方法参考。 一、引言 近年来，长三角地区经济发展较快的县级市渐渐意识到其在过去的几十年中盲目建设、拿来主义、疏于管理而导致的形象危机，加大力度进行城镇风貌塑造与建设，力求形成自身的地域特色。但是，当前风貌的营造设计落实管理职责往往集

2、中于一个部门，因此，对风貌地域特殊性缺乏认识，设计方法单一，导致风貌特色不明显。 二、城市风貌涵义 关于“风貌”一词的概念界定，业内众说纷纭。有学者认为，它是城市抽象的、形而上的风格和具象的、形而下的面貌；也有学者认为，它是指人们在对城市所进行的一系列的审美活动中，在审美主客体之间所产生的审美意象。 本文的研究认为城市风貌包括“风”和“貌”两个构成要素，即隐性的社会人文环境和显性的具体环境要素，风貌中的“风”是“内涵”，是对城市社会人文取向的非物质特征的概括，是社会风俗、风土人情、戏曲、传说等文化要素的表现，是城市居民对所处环境的情感寄托，是现象学者所描绘的那种富有地域特色的“氛围”；“貌”是

3、“外显”，是城市物质环境特征的综合表现，是城市整体及构成元素的形态和空间的总和，是“风”的载体。 三、“风”、“貌”的构成要素及设计主体 （一）“人本”要素 小城镇形象与环境艺术设计理论非常注重“人本设计”，即精神理念方面的设计，包括人的物质、精神、心理、生理、行为规范等方面的综合性艺术设计。落实到物质实体上就是：本土居民形象、地方性大众服饰、 城市风貌设计初探 刘慧杨新海 居民语言交往及行为规范艺术、地方特色影视艺术景观、民风民俗景观、地方土风文化与现代文明升华的艺术还有饮食文化等方面的营选，尤其要营造承载这些文化的相应承载场所。 （二）社会形态构成中的“无形”环境 “人本”要素是立足人的角

4、度去影响“风”的建设，而“无形”环境主要指社会诸多其他因素。在城市风貌建设上，社会形态构成中归属于“风”的“无形”环境有文化环境、民族环境、宗教环境、政治环境、经济环境等。 而所提到的几种“无形”环境中无论是哪种环境占有绝对优势，都能影响到城市的“貌”。但遗憾的是，这种无形环境往往不以人的意识而改变，人无法将它从无到有地创造出来或是将人的意志强加于有形物质，唯有去挖掘引导，才能塑造出合理的、富有地域特色的城镇风貌。 （三）社会形态构成中的“有形”环境 社会形态构成中归属于“貌”的环境有地方环境、城市环境、历史环境等，这些环境类型都是以物质形态去影响整体“貌”的建设的。 地方环境包括山、水、气候

5、等一些自然要素和自然环境，这里的历史环境主要指一些历史遗迹、文物；而城市环境就落实到了人工创造的城市空间总和。城市环境的营造，多数依托于城市设计。它是以城市为背景，以城市空间形态为对象，以建筑形态组织为主要内容的空间环境设计，其中主要包含建筑设计和景观设计。建筑形象是影响风貌的重要因素，其构成要素有建筑的造型、形态、色彩、肌理、质感、量感和空间感等；景观设计是针对建筑外部空间的设计，其构成要素包括构筑物、水体、地形、种植设计等。这些要素影响的是风貌水平和垂直两个方向上的空间构成，是属于微观层面被人感知的具体要素。 四、昆山城市风貌设计营造的特殊性 城市风貌设计营造具有地域特殊性，就昆山而言，

6、Urban Landscape and Architectural Design城镇风貌与建筑设计 一方面，其经济实力在全国县级市中位列前茅，外商投资力度较大，城区内现代化气息浓重，多元风貌并存；另一方面，它也是典型的江南水镇、鱼米之乡，地域特色明显。笔者以昆山城市风貌研究为例，初步概述了其在风貌设计营造中的几点特殊性。 （一）自然环境构成 研究昆山城镇风貌发现，很多乡镇被自然环境所包围，建成区的占地面积并不大，航拍市域，乡、镇、村落如点点繁星，留“绿”较多，且与水网、湖泊、山丘、田野组合形式多种多样（见图1）。其自然环境在风貌中占有一定优势，成为昆山风貌设计营造的特殊性之一。 但是，对昆山短

7、短几十年的市域图底分析发现，其城镇有连线成片的发展态势，其自然环境不断受到侵蚀，现实发展有诸多潜在的局限（见图2）。 （二）历史演进过程 昆山历史悠久，文化源远流长，其历史演进片段也存在特殊性，即乡镇企业的蓬勃兴起时期和外资涌入成立开发区的突变时期。早期由于重经济轻管理，“拿来主义”、“欧陆风”、“大屋顶”、“全球化国际化”铺天盖地地袭来，改变了小桥流水、百里城郭、食鱼饭稻的原生态聚落环境，多元的城镇风貌无可抗拒地生长出来，苏南地区几乎均有类似“病症”（见图3）。 如今，在这样的城镇中留下的“有形”环境较为复杂，从历史的角度看，这些“有形”之物与“美”相差甚远，但又是一个时代的标识，如何评定其

8、风貌价值是一项难点。从经济的角度看，与世界接轨的趋势不可改变，而现实建设常与地域特色的追求背道而驰，这给专业人员带来了莫大的挑战。 （三）民众审美取向 与北方相比，古时昆山人民延续着江南地区盛行的内敛含蓄的性格品质，百里城郭内粉墙黛瓦、曲艺盛行，俨然一派清幽闲适的生活场景。但经过百年的世事变迁，而今审美主体多样化，加上昆山精神提出“开放、融合、创新、卓越”的八字口号，原来矜持的精巧、细腻、幽雅的审美观逐渐蜕变。 昆山市域内以旅游度假疗养为发展导向的南部地区，越靠近上海其洋派风格建筑所占比重越大。同时，城市色彩方面，各地现代住区立面也偏爱暖色调，以粉红为甚。笔者认为这些现象是“开放、融合”的昆山

9、精神中审美取向的外在表现。 昆山改革开放以来在经济上取得的成绩是斐然的，经济地位的上升令其城市建设标准也大大提高，世界著名的建筑设计师纷至沓来，但是，个体的特色突出难以维系风貌的有机整体。虽然，随着人们生活方式的转变 图1昆山城镇自然环境构成 64小城镇建设 Ur ba n La nd d s c ap p e a n d Ar c h it ectural Design 各地民众的审美取向都有同化的趋势，但是在城市建设过程中个体审美取向要保持一定的地域性，还风貌本来的地域特色。 五、昆山城市风貌特色设计营造方式 多数人认为城市之貌是可以通过设计手段去营造，而无形之风很难把握和设计。其实不然，

10、当前的城市之貌虽然可以设计，但多数以人的意志为导向，个体开发建设方式独立，忽视地域的特色，导致“千城一面”、缺少整体性；而虚无缥缈的城市之风也是可以认知和引导的，尤其是对于现代城市风貌而言，它不同于传统城市风貌，“风”尚未稳定，仍在不断地变化发展，一部分融于城市空间，另一部分融于信息携带传播者，诸如人、标示等。 （一）强化物质空间与自然要素间的组合特色以水为纲，大地肌理为底 “有形”环境中以地方环境为设计重点之一。昆山地处江南，境内水资源丰富，村、镇、城选址都与水紧密结合，同时，以水网密集处田地为主的大地肌理保存最为完好。村、镇中，住户前田后院或前塘后场的住宅建设模式地域特色突出。风貌设计亦是

11、如此，应当先分析“有形”环境中的自然要素，寻求城市从宏观到微观的地形地貌特征。 首先，要找出宏观角度下的地形特征，建立其与城市形态演变过程的联系（见图4）。之于昆山，中心古城区西北角的玉山与城的关系至今还处在遥遥相望的孤立状态，一方面是自然水系的割裂，政府对生态资源“圈地”保护的珍惜，另一方面是过去的盲目建设忽视视线廊道，错失自然要素的风貌特色塑造时机。于是，置身于昆山城的游人几乎都不敢相信城中有山的事实。 其次，要注意罗列微观角度下的物质空间与自然要素的组合形式，这是可以直接感受到的有形要素，同时它也具有归纳成一个风貌单元体的潜力，在具体设计中能运用自如，正如昆山“前田后院”、“前塘后场”的

12、风貌单元具有鲜明的地域特色。 （二）塑造物质空间五要素的地域特色以评价为导向，各分区为依据 “有形”环境中城市环境也是设计的主要任务。这一部分主要工作常由建筑师和景观规划师合作完成，因为它涉及到具体的形体内容。昆山市域按照行政建制划分一共可以分为九个区八类风貌主题，在每个区域中其建设目标和营造的风貌氛围是一致的，分别是北部现代农业风貌区、阳澄湖滨风貌区、北部产业园风貌区、中心城区风貌区、东部产业园区风貌区、花桥现代商务风貌区、吴淞江工业园区、南部生态农业风貌区、南部传 统水乡风貌区。 65 小城镇建设 Urban Landscape and Architectural Design城镇风貌与建

13、筑设计 风貌设计是城市物质空间设计最主要部分，国外现阶段对于传统风貌空间再利用以原貌保存、元素装饰和部分改变为设计手段，而对于现代风貌空间的设计则很少有总结性的方法。本文对此从城市意象原理中的五要素出发进行初步探索。根据区域整体特征，针对其余四要素分别做风貌评价，提出相应的设计要求。 第一，区域风貌，以研究整体性为落脚点，归属区域风貌类型，分析区域风貌的特色识别度，评定风貌特色有效空间的位置、特色强度、营造趋势等。同时也要关注非特色风貌空间，加强其烘托性建设。 第二，标志风貌，具有识别度高、统治性强等特点，它是区域风貌特色有效空间中的点状空间，应是该区域风貌特色高度浓缩的精华，是该区域的特色风

14、貌代表，而非简单地以量少为标准的风貌异类体。 第三，边界风貌，风貌建设和统筹的重要部分，它是区域风貌特色有效空间中的线形空间界面，其风貌特色由四次轮廓线共同描绘建筑立面轮廓线、广告标识系统轮廓线、周边种植设计轮廓线和室内装饰夜间轮廓线，每次轮廓线提出相应的评价准则层，落实指标层，为后续的设计提供参考。 第四，路径风貌，其风貌特色设计分为两个角度：单独地以路径本身为风貌载体进行讨论，则要注重景观小品的文化性建设和地域性树种选择；而另一个角度把路径作为风貌体验手段进行研究，研究对象瞬间扩大，不仅只是道路还有水路、天际等依托方式，对这些要素进行风貌展示方式的多样性评价，找出其特色的部分，进行深入设计

15、。 第五，风貌单元，这里指的是风貌单元中的人工要素。“可变美学”理论提出：“城市需要一些固定的东西，这是一些周期变化不明显的，能起统一作用的点。依靠这些点人们才能对短暂的东西（如住宅、商店、门面等）进行评判并使之统一风格，反映出对象恰如其分的循环变化。”它们是在一段相对较长时间中稳定的元素，容易产生有效的、易被感知的城市风貌特色。这些元素依靠时间积累，适合建数据库保存，辅助风貌设计工作的深化。 （三）引导信息传播载体的特色风貌容量建设以人为本，真善美为标准 “风”是“无形”环境，是文化信息，需要物质实体承载显现，而人就是信息传播载体中具有生命的活动的载体。昆曲的发祥地是昆山，除了戏院场所空间的

16、直接体现，它还需要人的承载。作为非物质文化遗产，它隶属于“风”的范畴，是精神层面的一部分，而审美观往往也可以通过几种精神流的总和反映。 曾有学者提出风貌评价参量要包含对“人气”的考量，但是，对于如何考量的方法并未详细说明，只是简单地以个体数量多寡为主要依据。笔者想借助旅游学边缘概念环境容量，提出风貌容量的概念。 风貌容量也是分两个递进层次。首先，量的考核，即人数多寡，是检测已有空间的利用状况。这里的空间以外部空间为宜，内部空间如果是对外半私密的也计入在内；其次是质的考核。例如，几位老人在街头绿地吹拉弹唱昆曲，既体现地方文化的弘扬，又丰富了居民生活。这与平庸低俗的文化娱乐不同，体现了积极向上的时

17、代风尚和人们良好的精神面貌。 风貌容量的提出既指导“有形”环境的设计，又适用于“无形”的环境设计，即设计过程中要注意“有形”环境后期开发利用的项目引入准则制定、何时何地组织什么样的发起活动。通过被动的组织手段来扶持自发组织活动的产生，提出引导风貌容量中消极活动向积极展现方式转变的策略、合理的城市精神建设口号等等。 六、结语 城市风貌设计中因为其涉及的影响因素面广且繁多，无论是风还是貌，两者皆应该相依相存，偏废哪一方都难把握整体。本文以昆山为例，从物质空间与自然要素的组合、物质空间五要素、风貌容量三个角度，提出以水为纲、大地肌理为底，以评价为导向，各分区为依据，以以人为本、真善美为标准的风貌设计营造方法，希望能为苏南地区城市风貌设计研究提供借鉴。END 注：图片来源于昆山城市风貌控制研究。 参考文献： 1王建国.城市设计M，1999. 2张继刚.城市风貌信息系统的理论分析J.华中建筑，2000. 3文剑钢.小城镇形象与环境艺术设计M，2022. 4俞孔坚，奚雪松，王思思.基于生态基础设施的城市风貌规划以山东省威海市城市景观风貌研究为例J.城市规划，2022. 5苏州科技学院杨新海研究生工作室.昆山城市风貌控制研究 D，2022. 6余柏椿.“人气场”：城市风貌特色评价参量J.规划师，2022. 作者单位：苏州科技学院 66小城镇建设