《卫风+氓》课件41张.ppt

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1、中国古代诗歌的发展脉络中国古代诗歌的发展脉络诗经诗经楚辞楚辞汉乐府民歌、建安文学汉乐府民歌、建安文学唐诗唐诗李李 白：浪漫主义诗歌创作白：浪漫主义诗歌创作杜杜 甫：现实主义诗歌创作甫：现实主义诗歌创作白居易：新乐府运动白居易：新乐府运动宋词宋词豪放派：苏轼、辛弃疾为代表豪放派：苏轼、辛弃疾为代表婉约派：柳永、李清照为代表婉约派：柳永、李清照为代表元曲元曲屈原、宋玉为代表。屈原、宋玉为代表。中国古代诗歌的分类中国古代诗歌的分类诗诗词词曲曲古体诗古体诗古体诗古体诗乐府诗乐府诗四言古诗四言古诗五言古诗五言古诗七言古诗七言古诗近体诗近体诗（唐代确立）（唐代确立）律诗律诗绝句绝句五言律诗五言律诗七言律诗

2、七言律诗排律排律五言绝句五言绝句七言绝句七言绝句元代成就最高元代成就最高宋代成就最高宋代成就最高 诗经诗经是我国文学史上是我国文学史上第一部诗歌总第一部诗歌总集集。 “五经五经”之一之一：诗、书、礼、易、春秋：诗、书、礼、易、春秋 “六艺六艺”之一之一：诗、书、礼、易、乐、：诗、书、礼、易、乐、春秋春秋 不学诗，无以言。不学诗，无以言。 （论语论语） 诗三百诗三百，一言以蔽之，曰：思无邪。，一言以蔽之，曰：思无邪。 （论语论语）关于关于诗经诗经地位地位诗经诗经是我国第一部是我国第一部 总集。总集。内容：内容：形式：形式：手法：手法：收入收入 时期的诗歌时期的诗歌 首。首。汉以前被称为汉以前被称

3、为 或或 。诗经诗经是我国古典诗歌是我国古典诗歌 的源的源头。头。诗歌诗歌从西周到春秋从西周到春秋305诗诗 诗三百诗三百风风 雅雅 颂颂赋赋 比比 兴兴四言为主，重章叠唱四言为主，重章叠唱现实主义现实主义 诗经六义诗经六义 一，关于一，关于诗经诗经民间乐歌民间乐歌宫廷乐歌宫廷乐歌宗庙乐歌和舞歌宗庙乐歌和舞歌“敷陈其事而直言之敷陈其事而直言之”，包括一，包括一般般陈述和铺排陈述陈述和铺排陈述两种情况。两种情况。“以彼物比此物以彼物比此物”，也就是，也就是比喻比喻。“先言他物以引起所咏之辞先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内也就是借助其他事物为所咏之内容作容作铺垫铺垫。风风 雅

4、雅 颂颂赋赋比比 兴兴关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。辗转反侧。小小 雅雅关关 雎雎写男子对女子的追写男子对女子的追求，表达了思慕、求，表达了思慕、爱恋之情。爱恋之情。静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之

5、贻。美人之贻。邶风邶风静女静女描写奴隶们的伐木生活，描写奴隶们的伐木生活，表达他们对不劳而获的奴表达他们对不劳而获的奴隶主的不满与揭露。隶主的不满与揭露。魏风魏风伐檀伐檀坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟猗。不坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有悬貆兮？彼君子兮，不素餐兮有悬貆兮？彼君子兮，不素餐兮 ！魏风魏风伐檀伐檀坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有悬貆兮？彼君不狩不猎，胡瞻尔庭有悬

6、貆兮？彼君子兮，不素餐兮子兮，不素餐兮 ！ 二，朗读诗歌：二，朗读诗歌： 1 1读，读， 读准字音；读准字音； 2 2读，读， 读出句读；读出句读； 3 3读，读， 读出情感。读出情感。氓之氓之蚩蚩蚩蚩 ch ch 匪匪我我愆愆期期 fi qin fi qin 将将子无怒子无怒 qing qing 乘彼乘彼垝垣垝垣gu yungu yun载载笑笑载载言言 zi zi 尔卜尔尔卜尔筮筮 shsh于于嗟鸠兮，无食桑嗟鸠兮，无食桑葚葚！ x shn x shn 犹可犹可说说也也 tu tu 自我自我徂徂尔尔 c c 淇水淇水汤汤汤汤，渐渐车帷车帷裳裳 shng jin chngshng jin ch

7、ng士也士也罔罔极极 wng wng 靡靡室劳矣室劳矣 m m 夙夙兴夜兴夜寐寐 s mi s mi 咥咥其笑矣其笑矣 x x 隰隰则有则有泮泮 x pnx pn朗读感知，注意句中黄色字的读音朗读感知，注意句中黄色字的读音三，理解诗句三，理解诗句 1 1，自学，翻译诗意，自学，翻译诗意 2 2，欣赏，欣赏氓氓诗译诗译意意。氓之蚩蚩，抱布贸丝氓之蚩蚩，抱布贸丝。农家小伙笑嘻嘻，抱着布匹来换丝。农家小伙笑嘻嘻，抱着布匹来换丝。 匪来贸丝，来即我谋匪来贸丝，来即我谋。原来不是真换丝，是来求我成好事。原来不是真换丝，是来求我成好事。 送子涉淇，至于顿丘。送子涉淇，至于顿丘。那天送你渡淇水，送到顿丘才告

8、辞那天送你渡淇水，送到顿丘才告辞。 匪我愆期，子无良媒。匪我愆期，子无良媒。不是我在拖日子，没请媒人只怨你不是我在拖日子，没请媒人只怨你。 将子无怒，秋以为期将子无怒，秋以为期。请你不要发脾气，就把秋天作佳期。请你不要发脾气，就把秋天作佳期。n乘彼垝垣，以望复关乘彼垝垣，以望复关。n 我登上圮墙苦苦等，盼你快过复关来。我登上圮墙苦苦等，盼你快过复关来。 n不见复关，泣涕涟涟不见复关，泣涕涟涟。左盼右盼不见影，不觉泪珠儿滚过腮。左盼右盼不见影，不觉泪珠儿滚过腮。 n既见复关，载笑载言既见复关，载笑载言。终于看见你来了，又说又笑好开怀终于看见你来了，又说又笑好开怀！ n尔卜尔筮，体无咎言尔卜尔筮，

9、体无咎言。你又是求神又问卦，卦词儿偏偏还不坏。你又是求神又问卦，卦词儿偏偏还不坏。 n以尔车来，以我贿迁以尔车来，以我贿迁。你赶着车儿乐颠颠来，把我连嫁妆一起带。你赶着车儿乐颠颠来，把我连嫁妆一起带。 n桑之未落，其叶沃若。桑之未落，其叶沃若。桑叶未落密又繁，又绿又嫩好新鲜。桑叶未落密又繁，又绿又嫩好新鲜。 n于（于（x）嗟鸠兮，无食桑葚！）嗟鸠兮，无食桑葚！奉劝那些奉劝那些斑鸠儿啊，见着桑椹别嘴馋！斑鸠儿啊，见着桑椹别嘴馋！ n于嗟女兮，无与士耽！于嗟女兮，无与士耽！n奉劝那些姑娘们啊，别和男人有爱恋奉劝那些姑娘们啊，别和男人有爱恋n士之耽兮，犹可说也。士之耽兮，犹可说也。男人虽在和你恋，说

10、甩旧甩无情面男人虽在和你恋，说甩旧甩无情面； n女之耽兮，不可说也。女之耽兮，不可说也。 女人若把男人恋，想要摆脱难上难！女人若把男人恋，想要摆脱难上难！n桑之落矣，其黄而陨。桑之落矣，其黄而陨。桑叶衰老就枯黄，憔悴飘零真可怜！桑叶衰老就枯黄，憔悴飘零真可怜！ n自我徂（自我徂（c）尔，三岁食贫。）尔，三岁食贫。n 从我嫁到你家去，挨穷受穷好多年。从我嫁到你家去，挨穷受穷好多年。 n淇水汤汤（淇水汤汤（shng），渐（），渐（jin）车帷裳。）车帷裳。n淇水滔滔送我归，河水湿了半截帷。淇水滔滔送我归，河水湿了半截帷。 n女也不爽，士贰其行。女也不爽，士贰其行。n 我我谨守妇道无过错，他枉做男人

11、心不专。谨守妇道无过错，他枉做男人心不专。 n士也罔极，二三其德。士也罔极，二三其德。n 男人做事没原则，三心二意行不端。男人做事没原则，三心二意行不端。第五章n三岁为妇，靡室劳矣；三岁为妇，靡室劳矣； 多年媳妇咋说也不短，一家活儿一个人承担。多年媳妇咋说也不短，一家活儿一个人承担。 n夙（夙（s）兴夜寐，靡有朝矣。）兴夜寐，靡有朝矣。n起早睡迟辛苦千千万，朝朝日日数也数不完。起早睡迟辛苦千千万，朝朝日日数也数不完。 n言既遂矣，至于暴矣。言既遂矣，至于暴矣。家里生活渐渐兜得转，打我骂我越来越凶残。家里生活渐渐兜得转，打我骂我越来越凶残。 n兄弟不知，咥（兄弟不知，咥（x）其笑矣。）其笑矣。亲

12、哥亲弟哪知我的苦，见我回家讥笑加嫌怨。亲哥亲弟哪知我的苦，见我回家讥笑加嫌怨。 n静言思之，躬自悼矣。静言思之，躬自悼矣。前思后想泪向肚里流，独自伤心没有谁来怜。前思后想泪向肚里流，独自伤心没有谁来怜。 第六章第六章n及尔偕老，老使我怨。及尔偕老，老使我怨。 当初还说和你过到老，这样到老那才真够冤当初还说和你过到老，这样到老那才真够冤， n淇则有岸，隰则有泮。淇则有岸，隰则有泮。n淇水虽宽总有它的岸，沼泽虽阔也有它的边。淇水虽宽总有它的岸，沼泽虽阔也有它的边。 n总角之宴，言笑晏晏。总角之宴，言笑晏晏。n 记得当年两小无猜时，说说笑笑那是多么欢。记得当年两小无猜时，说说笑笑那是多么欢。 n信誓

13、旦旦，不思其反。信誓旦旦，不思其反。n你当年发誓许愿多诚恳，我从未想过你会背叛。你当年发誓许愿多诚恳，我从未想过你会背叛。 n反是不思，亦已焉哉！反是不思，亦已焉哉！ 你违背誓言旧情全不念，那就情断义绝完就完！你违背誓言旧情全不念，那就情断义绝完就完！ 一词多义一词多义体无咎体无咎言言言言既遂矣既遂矣静静言言思之思之言言笑宴宴笑宴宴载笑载载笑载言言其其叶沃若叶沃若咥咥其其笑矣笑矣不思不思其其反反助词，没有实义。助词，没有实义。言：说言：说它的，代第三人称它的，代第三人称他们，代第三人称他们，代第三人称你，代第二人称你，代第二人称言言其其言语，言论言语，言论古今异义古今异义: :至于至于顿丘顿丘

14、三岁三岁食贫食贫 秋秋以为以为期期总角之总角之宴宴古：到，到达。古：到，到达。今：表示达到某种程度；今：表示达到某种程度；表示另提一事。表示另提一事。古：多年古：多年今：三岁的年龄今：三岁的年龄古：两个词，把古：两个词，把当作当作今：一个词，认为今：一个词，认为古：快乐古：快乐今：宴会今：宴会以以秋秋以以为期为期以以望复关望复关以以尔车来尔车来介介词，把词，把连连词，来词，来介介词，用词，用之字用法总结之字用法总结氓之蚩蚩，抱布贸丝。氓之蚩蚩，抱布贸丝。桑之未落，其叶沃若。桑之未落，其叶沃若。士之耽兮，犹可说也。士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。女之耽兮，不可说也。桑之落矣，其黄而陨。桑

15、之落矣，其黄而陨。静言思之，躬自悼矣。静言思之，躬自悼矣。总角之宴，言笑晏晏。总角之宴，言笑晏晏。匪女之为美匪女之为美美人之贻美人之贻-、助词，无实意助词，无实意用于主谓之间用于主谓之间 ：代词，指代：代词，指代那件事那件事：助词，：助词， 译为译为“的的”四，理清故事情节。四，理清故事情节。一男子求婚，女子许婚一男子求婚，女子许婚将子无怒，秋以为期。将子无怒，秋以为期。二男女恋人相思、结婚二男女恋人相思、结婚以尔车来，以我贿迁。以尔车来，以我贿迁。三劝诫女子不要痴情三劝诫女子不要痴情于嗟女兮，无与士耽。于嗟女兮，无与士耽。四控告男子用情不专四控告男子用情不专 女也不爽，士贰其行。女也不爽，士

16、贰其行。5 5补叙多年的苦楚和处境补叙多年的苦楚和处境静言思之，躬自悼矣。静言思之，躬自悼矣。n今昔对比的怨恨和决绝今昔对比的怨恨和决绝反是不思，亦已焉哉。反是不思，亦已焉哉。决绝决绝婚变婚变恋爱恋爱 这首歌是以什么人的口吻吟唱这首歌是以什么人的口吻吟唱的？为什么要吟唱这首歌？歌唱的？为什么要吟唱这首歌？歌唱的内容是什么？的内容是什么？ 这是一首怨妇诗，作品讲述女这是一首怨妇诗，作品讲述女主人公恋爱、主人公恋爱、 结婚到最终决裂的故结婚到最终决裂的故事。事。细部探究：细部探究：（一）女主人公在婚前怎样对待氓，在婚（一）女主人公在婚前怎样对待氓，在婚后怎样对待生活后怎样对待生活,反映出她是一个怎

17、样的反映出她是一个怎样的人？人？婚前：生活幸福婚前：生活幸福 纯真、热情、温柔纯真、热情、温柔婚后：受尽屈辱婚后：受尽屈辱 生活艰苦生活艰苦 刚烈、清醒刚烈、清醒 （二）导致婚姻失败的罪魁祸首是谁？他（二）导致婚姻失败的罪魁祸首是谁？他是一个怎样的人是一个怎样的人? ? 氓氓婚婚 “来即我谋来即我谋” 性格急躁、暴躁性格急躁、暴躁前前 “怒怒”婚婚 “二三其德二三其德” 用情不专用情不专 性情暴虐性情暴虐后后 “至于暴矣至于暴矣 ” 反复无常反复无常 始乱终弃始乱终弃深入探究：深入探究： 除了婚姻的不幸外，还有除了婚姻的不幸外，还有哪些因素造成了她痛苦呢？哪些因素造成了她痛苦呢？ “兄弟不知，

18、咥其笑矣兄弟不知，咥其笑矣” 娘家人的不理解，更能娘家人的不理解，更能反映出那个时代人的爱情反映出那个时代人的爱情观，婚姻观和女子在爱情观，婚姻观和女子在爱情中和社会中的弱势地位，中和社会中的弱势地位，更能反映出这场婚姻不仅更能反映出这场婚姻不仅是个人悲剧更是社会悲剧。是个人悲剧更是社会悲剧。哪一句唱出了女主人公的刚哪一句唱出了女主人公的刚 烈与清醒烈与清醒 ？ “反是不思，亦已焉哉反是不思，亦已焉哉”。 这一句这一句悔恨多于哀伤，决绝而不留恋，悔恨多于哀伤，决绝而不留恋，她对氓已没有什么企求，也没有半句哀告，她对氓已没有什么企求，也没有半句哀告，更不存一丝幻想，有的更不存一丝幻想，有的 只是

19、对氓的只是对氓的 愤恨和愤恨和谴责。至此，作品为我们成功地塑造了一个谴责。至此，作品为我们成功地塑造了一个由纯朴热情的由纯朴热情的 少女，到忍辱负重的少女，到忍辱负重的 妻子，妻子，再到清醒再到清醒 决绝的弃妇的艺术典决绝的弃妇的艺术典 型。型。 主题：主题： 诗歌叙述了女子从恋诗歌叙述了女子从恋爱到被遗弃的经过，爱到被遗弃的经过，批判批判氓氓的负心，的负心，赞美女主人公赞美女主人公的温柔、纯真和清醒与刚的温柔、纯真和清醒与刚烈。表现了古代妇女追求烈。表现了古代妇女追求自由婚姻和幸福生活的强自由婚姻和幸福生活的强烈愿望。烈愿望。揭示当时不合理揭示当时不合理的婚姻带给妇女深刻的痛的婚姻带给妇女深

20、刻的痛苦苦。艺术手法艺术手法比兴比兴比：比：“以彼物喻此物以彼物喻此物”，即打比方。，即打比方。兴：兴：“先言他物，以引起所咏之辞先言他物，以引起所咏之辞”，即先描写其他事物以引起正题。即先描写其他事物以引起正题。 桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚。桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚。 于嗟女兮，无与士耽于嗟女兮，无与士耽! ! 士之耽兮，犹可说也。士之耽兮，犹可说也。 女之耽兮，不可说也女之耽兮，不可说也! ! 桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。 淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。 士也罔极

21、，二三其德。士也罔极，二三其德。 比兴手法的作用： 激发读者的联想，增强文章意蕴，产生形象鲜明、诗意盎然的艺术效果 。秦风秦风蒹葭蒹葭蒹葭苍苍，白露为霜。蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。溯洄从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晰。蒹葭萋萋，白露未晰。 所谓伊人，在水之湄。所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。溯洄从之，道阻且跻。 溯游从之，宛在水中坻溯游从之，宛在水中坻 .蒹葭采采，白露未已。蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之泗。所谓伊人，在水之泗。 溯洄从之，道阻且右。溯洄从之，道阻且右。

22、 溯游从之，宛在水中溯游从之，宛在水中沚沚。课外拓展课外拓展 这是一份一直在苦苦追赶寻的却无法实现这是一份一直在苦苦追赶寻的却无法实现的而又刻骨铭心的爱，一个甜蜜的梦，是一份期的而又刻骨铭心的爱，一个甜蜜的梦，是一份期盼，一个等待盼，一个等待 一次次期待那缥缈的身影的出现；一回回遥一次次期待那缥缈的身影的出现；一回回遥望那缥缈的身影，等待她的一次回眸；一次次追望那缥缈的身影，等待她的一次回眸；一次次追逐那缥缈的身影，希望她驻足、凝眸，淡然一笑。逐那缥缈的身影，希望她驻足、凝眸，淡然一笑。逾越了千年的河流，河水静静的流淌，芦苇黄了逾越了千年的河流，河水静静的流淌，芦苇黄了又绿，白雾散了又聚，又绿

23、，白雾散了又聚，“亦余心之所善兮，虽九亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔死其犹未悔”。 守望者，矢志不移，不计后果，只在乎守守望者，矢志不移，不计后果，只在乎守望过程中的那份倾心与忘我。望过程中的那份倾心与忘我。 那曼妙的身影依然那曼妙的身影依然缥缈，守望者已不再怀疑，不再迷茫，也不再忧缥缈，守望者已不再怀疑，不再迷茫，也不再忧伤，每当那缥缈的身影浮现于眼前时，他的内心伤，每当那缥缈的身影浮现于眼前时，他的内心便充满了真实的温暖。便充满了真实的温暖。“郎骑竹马来，绕床弄青梅。郎骑竹马来，绕床弄青梅。” 浪漫浪漫“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。” 追

24、求追求 “一日不见，如三月兮；一日不见，如三秋兮；一日不见，如三月兮；一日不见，如三秋兮；不见，如三不见，如三 岁岁 兮。兮。” 相思相思 “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”无悔无悔 “执子之手，与子偕老。执子之手，与子偕老。” 忠贞忠贞 “爱情爱情”文学作品永恒的主题文学作品永恒的主题歌曲欣赏最浪漫的事背靠着背坐在地毯上背靠着背坐在地毯上听听音乐聊聊愿望听听音乐聊聊愿望你希望我越来越温柔你希望我越来越温柔我希望你放我在心上我希望你放我在心上你说想送我个浪漫的梦想你说想送我个浪漫的梦想谢谢我带你找到天堂谢谢我带你找到天堂哪怕用一辈子才能完成哪怕用一辈子才能完成

25、只要我讲你就记住不忘只要我讲你就记住不忘我能想到最浪漫的事我能想到最浪漫的事就是和你一起慢慢变老就是和你一起慢慢变老直到我们老的哪儿也去不了直到我们老的哪儿也去不了你还依然把我当成手心里的宝你还依然把我当成手心里的宝 这是一首赋体诗，用这是一首赋体诗，用“赋赋”的表现手法，的表现手法，在铺陈复唱中直接表现战士们共同对敌、奔在铺陈复唱中直接表现战士们共同对敌、奔赴战场的高昂情绪，一层更进一层地揭示战赴战场的高昂情绪，一层更进一层地揭示战士们崇高的内心世界。士们崇高的内心世界。赋赋者，铺也，铺采攡文，体物写志也。赋者，铺也，铺采攡文，体物写志也。 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市东市买骏马，西市买鞍鞯

26、，南市买辔头，北市买长鞭。买辔头，北市买长鞭。( (木兰诗木兰诗) ) 东家之子，增之一分则太长，减之一分东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠则太短，著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。一笑，惑阳城，迷下蔡。( (登徒子好色赋登徒子好色赋) )n树梢树枝树根根树梢树枝树根根， 亲山亲水有亲人。亲山亲水有亲人。 n东山的糜子西山的谷，东山的糜子西山的谷， 肩膀上的红旗手中的书。肩膀上的红旗手中的书。贺敬之贺敬之回延安回延安 桑未落：桑未落：比喻女子的年轻貌美比喻女子的年

27、轻貌美比喻男子的钟情比喻男子的钟情比喻恋爱及新婚的甜美比喻恋爱及新婚的甜美桑之落：桑之落：比喻女子的年老色衰比喻女子的年老色衰比喻男子的始乱终弃比喻男子的始乱终弃比喻爱情的消逝比喻爱情的消逝于嗟鸠兮，于嗟鸠兮，无食桑葚。无食桑葚。 斑鸠贪食桑葚喻女子斑鸠贪食桑葚喻女子沉溺于爱情沉溺于爱情“赋”表现手法的运用n第一、二章写的是男女主人公恋爱时的情第一、二章写的是男女主人公恋爱时的情形，运用了赋的表现手法。形，运用了赋的表现手法。n第五章补叙了女主人公多年的苦楚和处境，第五章补叙了女主人公多年的苦楚和处境，也运用了赋的表现手法。也运用了赋的表现手法。n第六章表明了女主人公第六章表明了女主人公“躬自悼矣躬自悼矣”后的后的感受和决心：感受和决心：“反是不思，亦已焉哉反是不思，亦已焉哉”，有赋的表现手法、也有比兴的表现手法。有赋的表现手法、也有比兴的表现手法。(赋赋)(赋赋)(比、兴比、兴) ) ( (比、兴比、兴) )(赋赋)( (赋、比、兴赋、比、兴) ) 第一章：男子求婚，女子许婚第一章：男子求婚，女子许婚第二章：男女恋人相思、结婚第二章：男女恋人相思、结婚第三章：劝诫女子不要痴情第三章：劝诫女子不要痴情第四章：控告男子移情别恋第四章：控告男子移情别恋第五章：补叙多年的苦楚和处境第五章：补叙多年的苦楚和处境第六章：今昔对比的怨恨和痛苦第六章：今昔对比的怨恨和痛苦