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1、 中国经典古籍系列唐诗鉴赏大典 唐 诗 鉴 赏 大 典 唐诗鉴赏大典 前 言 中国是诗的国度，唐诗又是中国古典诗歌的高峰。 在唐代三百余年的历史中，涌现了无数诗人，其中如 王维、李白、杜甫、白居易、李商隐等，更是名垂青 史、光照万代的大诗人。正是无数有名的大诗人和默 默无闻的小诗人一道 ，构成了唐诗星光灿烂的景象， 让千百年以后的诗人、诗坛黯然失色。 是什么原因造成了唐诗这种空前绝后的景象呢？ 首先，是唐代以诗取士的政策。唐承隋制，实行 的是科举制。这为人才的解放提供了有利的条件。唐 代的科举名目繁多，其中最为人重视的是进士科的考 试。一般官僚，即使官位再高，如不中进士，终身为 憾。而进士科的
2、考试一个很重要的内容是考诗歌创作。 为了能中进士，举子们无不在诗歌上狠下功夫。这样， 就势必在客观上推动诗歌艺术的发展与提高。 由于诗歌写得好坏关系着一个人的政治前途，因 此，诗歌受到了社会的广泛重视。从封建帝王到落泊 文人，从达官贵人到引车卖浆之徒，无不以能诗为荣。 唐太宗、唐玄宗、唐德宗等皇帝自己就是诗歌的热烈 爱好者，他们不仅经常自己写诗，而且也常常鼓励别 1 唐诗鉴赏大典 人写诗，并大力提拔能诗者 。上有所好，下必甚焉， 在皇帝们的鼓励带动下，全社会各阶层都参与了诗歌 创作，形成了谈诗、写诗的广泛风气，这也造成了庞 大的诗人队伍。在这种情况下，人人以能诗为荣，以 不能诗为耻。以至出现了
3、妓女以能背诵诗来提高身价 的现象。种种重视诗歌创作的现象，应该说都是与以 诗取士的政策有直接的关系。 其次，诗歌发展到了唐代，也到了应该开花结果 的时期了。从诗经开始，中国古典诗歌经过了漫 长的发展 、成长过程 ，已积累了比较丰富的艺术经 验，诗人们对诗歌涉及到的各个方面都有了深入的认 识。特别是魏晋以来，随着诗歌的反复繁荣，在理论 上对声律等问题的深入探讨，为唐代诗人提供了可资 借鉴的各种诗歌艺术经验。特别是南朝“永明体”的 出现，为诗歌走向格律化已作了充分的准备。正是由 于唐代诗人们广泛地吸收了前人的诗歌遗产，加以创 造，终于酿成了诗歌的空前繁荣。站在前人肩膀上的 唐人，终于比前人站得更高
4、，看得更远，因此，他们 的世界也更为精彩。 再次，我们也应看到唐代强盛的国力对诗歌繁荣 的作用。唐代的国力之盛，当时世界无出其右。这不 仅为唐人的生活提供了必要的保障，更重要的是增强 2 唐诗鉴赏大典 了人们的自信心与凝聚力。初盛唐时期的那种充满理 想主义色彩的豪迈之作，正是人们对国家和个人自信 心的反映。唐诗的那种旷古少有的豪情逸兴也是强盛 国力作用的结果。历史不能重复唐代，当然就不可能 再现唐诗那样的辉煌。 自宋代以来，人们在审视唐诗的发展时，总不忘 对唐诗的发展进行分期，所以就有了三唐、四唐之类 的说法。自从明人提出了四唐说之后，人们普遍承认 了这种说法的权威性。而权威性是建立在合理性基
5、础 之上的。四唐说将唐诗的发展分为四个时期，即初唐、 盛唐、中唐、晚唐，这有其合理性，因为它确实勾勒 了唐诗发展不同时期的特点。 初唐，即唐玄宗以前，这是唐诗发展的初级阶段。 一方面，南朝宫体诗在诗坛上占据着统治地位，从唐 太宗到上官仪等，无不大写华丽婉媚的作品；另一方 面，诗歌改革的序幕正悄然拉开了。初唐的诗歌改革 是从两方面来进行的：以陈子昂、四杰为代表的一批 出身低微的下层诗人，通过自身的遭遇意识到了诗歌 创作必须表现真情实感，于是他们提倡“兴寄” 、 “风 骨 ” ，写出了诸如登幽州台歌 、 感遇 、 在狱咏 蝉 、 从军行 、 送杜少府之任蜀州 之类情感充 沛，动人心魄的作品，从内容
6、上对宫体诗进行了改造 3 唐诗鉴赏大典 或改革。而以沈佺期、宋之问、上官仪为代表的上层 诗人则在对诗歌艺术的精雕细刻中，发展并完善了诗 歌格律，并最终完成了对诗歌格律的定型，这从形式 上发展了宫体诗。所以，初唐没有伟大的诗人，却有 杰出的诗歌改革家。 盛唐，即唐玄宗至唐代宗时期，这是唐代诗歌高 度繁荣的时期。盛唐诗人将初唐诗人在内容与形式上 的改革成果合二为一，完成了内容与形式的结合，于 是诗歌创作大放异彩 ，涌现出王维、孟浩然、高适、 岑参、王昌龄 、王之涣、李白、杜甫等著名的诗人。 他们不论是写作田园山水，还是描写边塞生活，抑或 是表现社会人生，无不穷形尽相，极尽能事，因而形 成了鲜明的个
7、性特征。他们以不同的声音合唱出令后 世神往的“盛唐之容”一种富有理想、昂扬向上、 热情豪迈的精神风范。这些诗人是这个时代的伟大诗 人，由于他们站在时代的顶峰上，因而也就成了整个 历史的伟大诗人。特别是李白、杜甫更成了后人不可 企及的典范。 中唐，即唐代宗至唐文宗时期，这也是唐诗精彩 纷呈的时期 。 “安史之乱”使唐由盛而衰，国力衰微 了，但诗歌并没有衰落。这一时期的优秀诗人如白居 易、韩愈、柳宗元 、刘禹锡 、元稹等仍不失英雄本 4 唐诗鉴赏大典 色，与盛唐诗人相比也不逊色。因此，学术界有人认 为，中唐诗歌的成就甚至要超过盛唐。这一时期诗歌 的最大特点是派别林立 ，诗人的个人风格极为突出。 从
8、开始时的“大历十才子 ” ，到后来的韩孟诗派，无 不具有鲜明的个人风格。 中唐，即唐文宗至唐亡，这是唐诗的夕阳期。这 个时期的代表诗人李商隐“夕阳无限好，只是近黄昏” 的诗句正是这一时期诗歌的写照。这个时期没有了理 想，只有悲哀，感伤与华艳，构成了这个时期诗歌的 主要特色。代表诗人李商隐、杜牧、温庭筠也只是天 鹅的绝唱。 为了全面了解唐诗的面貌，特编辑本大典。本大 典共收诗人 150 余人，诗 1700 余首。 5 1 唐诗鉴赏大典 魏征诗鉴赏 生平简介 魏征（5 8 0 6 4 3 ） ，唐著名政治家、史学家、文 学家。字玄成 ，魏州曲城（故址在今山东掖县东北） 人，一作馆陶（今河北馆陶县）
9、人。少孤贫，出家为 道士。隋末参加李密领导的瓦岗军。密败，投唐主李 渊，自请安辑山东，擢秘书丞 ，后又为窦建德俘获， 任起居舍人。建德败亡，入唐任太子洗马 。 “玄武门 之变”后，太宗重其才，擢为谏议大夫，历官尚书右 丞、秘书监、侍中、左光禄大夫、太子太师等职，封 郑国公。任职期间，敢于犯颜直谏，劝诫太宗居安思 危，兼听广纳，轻徭薄赋，躬行俭约，对实现贞观之 治颇有贡献，为一代名臣。 曾主持校定秘府图籍，主编群书治要 ，撰隋 书序论及梁书 、 陈书 、 北齐书总论。 1 2 唐诗鉴赏大典 述 怀 魏 征 中原初逐鹿， 投笔事戎轩。 纵横计不就， 慷慨志犹存。 杖策谒天子， 驱马出关门。 请缨系
10、南越， 凭轼下东藩。 郁纡陟高岫， 出没望平原。 古木鸣寒鸟， 空山啼夜猿。 既伤千里目， 还惊九逝魂。 2 3 唐诗鉴赏大典 岂不惮艰险？ 深怀国士恩。 季布无二诺， 侯赢重一言。 人生感意气， 功名谁复论。 魏征诗鉴赏 述怀又作出关 ，是魏征的代表作，也是 初唐抒情诗的名篇 。作于唐高祖李渊称帝初期 。当 时，魏征初投唐不久，高祖以礼相待，极重其才。为 报答高祖的知遇之恩，魏征便主动请缨赴华山以东地 区去劝降李密所领导的瓦岗军旧部。临行之际，作此 诗以抒怀，表达了他重意气不畏艰险，誓报知遇之恩 的思想。 前四句“中原初逐鹿，投笔事戎轩。纵横计不就， 慷慨志犹存” ，主要表现的是诗人投唐前的
11、胸襟怀抱。 “中原”等二句，表明了诗人弃文就武是在隋末群雄 争夺天下的动荡年代。逐鹿，比喻争夺政权 。 史记 3 4 唐诗鉴赏大典 淮阴侯列传 ： “秦失其鹿，天下共逐之。 ”投笔，掷 笔。 后汉书四七班超传 ： “ （超）家贫，常为官 佣书以供养。久劳苦，尝辍业投笔叹曰 ： 大丈夫无 他志略 ，犹当效傅介子 、张骞立功异域，以取封侯， 安能久事笔砚间乎 ？ ”后以投笔喻弃文就武。事戎 轩，即从军。纵横，合纵连横，引申为谋划策略。战 国时苏秦、张仪在列国间游说。苏秦主张齐楚等六国 联合抗秦，即“合纵”之计；张仪则主张诸国听命于 秦，即“连横”之计。苏秦张仪因此而被称为“纵横 家 ” 。魏征借此
12、指自己曾向李密献策。一介书生，在 时局动乱之际，能够为“济世艰”而毅然“投笔”从 军，参与中原“逐鹿 ” ，可见其以兴天下为己任的博 大胸怀。 “纵横计不就” ，委婉地透露了诗人有苏秦张 仪之雄才而不逢明主的苦恼；而“慷慨志犹存”一句， 则表示了他百折不挠、壮志未泯的情怀。 “杖策谒天子，驱马出关门。请缨系南越，凭轼 下东藩”四句，主要勾勒诗人自告奋勇出潼关去安抚 山东的雄姿，并表现所负使命之重大 。 “杖策”句透 露出他投奔李渊时的果断和义无反顾 : “驱马”句又 传达出其奉使安抚山东时的豪迈 、敏捷和急迫之态。 “请缨”等二句，则用汉终军和郦食其的故事比拟自 4 5 唐诗鉴赏大典 己的山东
13、之行，表明所负使命的性质之非同凡比。 “请 缨 ”句：以汉终军自喻。西汉时终军自请安抚南越， 他向汉武帝表示 ： “愿受长缨，必羁南越王而致之阙 下 。 ”意思是只要一根绳索就可把南越王捆来，后来 终于说服南越王降汉 。 “凭轼 ”句：以郦食其自喻。 西汉初郦食其曾向汉高祖请命，说降了齐王田广， “凭 轼下齐七十余城 ” （见汉书郦食其传 ） ，为汉之 东藩 。 “系” 、 “下”二动词轻捷活脱，生动地表现出 其安邦定国的宏图大志，蕴含着大唐江山的辟建就在 此行之意，显示了诗人卓越的政治远见。 “郁纡陟高岫，出没望平原。古木鸣寒鸟，空山 啼夜猿”四句，表现的是想象中出关后征途的艰险景 况。 “
14、郁纡”等二句，是写因为山路萦回，崎岖不平， 所以平原时隐时现、时出时没，反衬出抒情主人公心 情因任务艰巨而起伏不平 。 “古木”等二句，从听觉 的角度来渲染旅途的荒凉凄楚；古代森林里寒鸟悲啼， 深山夜间猿猴哀鸣，构成了一幅深山老林的凄寒图景， 同时也暗寓了诗人告别唐主后心情的孤寂。这里，诗 人把复杂的心情 ，都融汇到生动的旅途景物描写中， 做到意境两浑，情景交融，形象地暗示了完成使命的 艰难和诗人心情的沉重。 5 6 唐诗鉴赏大典 “既伤千里目，还惊九逝魂。岂不惮艰险？深怀 国士恩”四句，既有对出关前景的展望，也有其肺腑 的坦露 。 “既伤”二句既表现对故国的怀念又蕴含任 务特殊而艰巨，个人吉
15、凶未卜之意。伤千里目：是说 远望心里伤感的意思。 楚辞招魂 ： “目极千里兮 伤春心，魂兮归来哀江南” 。九逝魂：屈原哀郢中 有“魂一夕而九逝”的诗句。九逝，极言精神之不集 中。 “逝”一作“折” 。 “岂不”二句的自问自答 ，更 显示出诗人胸襟的坦荡 。 “岂不惮”意为有所惮，如 同不掩饰自己的感伤一样，不但无损于主人公的高大 形象，反增加了人物性格的立体感和丰满感，更突现 了他重意气、报主恩的心灵之纯真。 最后四句“季布无二诺，侯赢重一言。人生感意 气，功名谁复论 ” ，是直抒胸臆，抒发了诗人重视信 义不图功名的思想。季布：楚汉时人，以重然诺而著 名当世。时有“得黄金百斤，不如得季布一诺”
16、的谚 语。诺 ：答应，诺言。侯羸：战国时魏国人。家贫。 年老时始为大梁（今河南开封市）监门小吏。信陵君 救赵，侯羸出奇计助之，但因年老不能随行，表示要 杀身以报 ，后来果然实践了这一诺言。意气：情谊， 玉台新咏皑如山上雪 ： “男儿重意气，何用钱刀 6 7 唐诗鉴赏大典 为 ！ ”这里，诗人以季布、侯赢自比，表达了自己既 然请缨就决不负使命的决心 。 “人生感意气，功名谁 复论” ，明确地反映出魏征的人生观。 这首诗在艺术上的显著特色是气势雄伟，意境开 阔，诗人善于抓住在历史进程中的巍峨奇观，以粗犷 的笔触，一扫汉魏六朝绮靡浮艳的诗风，成功地展示 了诗人急欲建功立业的感情世界 。魏征本人后来在
17、 隋书文学传序中提倡一种将南朝的清绮与北国 的气质合一的“文质彬彬”的雅体 ， 述怀就基本 上实践着这一主张 。它一方面措语朴素，直抒胸臆， 慷慨激昂，与声色大开的南朝诗风相异。另一方面又 融汇典语，自铸新辞，对仗妥贴，与理胜其辞的河朔 诗风不同 。因而唐诗别裁评论说其“气骨高古， 变从前纤靡之习，盛唐风格发源于此。 ” 7 8 唐诗鉴赏大典 李世民诗鉴赏 生平简介 李世民（5 9 8 6 4 9 ） ，世称唐太宗，中国历史上 有名的皇帝。他在文治武功上卓有建树，在诗歌创作 上也颇有成就。 过 旧 宅 李世民 新丰停翠辇， 谯邑驻鸣笳。 园荒一径新， 苔古半阶斜。 前池消旧水， 昔树发今花。
18、一朝辞此地， 四海遂为家。 8 9 唐诗鉴赏大典 李世民诗鉴赏 过旧宅作于李世民即位后，贞观六年（6 3 2 ） 巡幸其出生地“武功之别馆”时，共二首，这里所选 为第一首 。李世民于隋开皇十八年（6 9 8 ）冬出生于 “武功别馆” ，十八岁随父李渊起兵太原，南征北战， 结束了群雄割据，统一全国，建立唐王朝。李世民即 位后，于贞观六年（6 3 2 ）三十五岁时重临武功旧宅， 回顾往事，历历在目，抚今追昔，感慨颇深，创作了 这组诗。 首联“新丰停翠辇，谯邑驻鸣笳 ” 。不仅扣住题 目“过旧宅 ” ，同时暗示帝王身份 。 “翠辇”和 “鸣笳 ” ，都是皇帝外出巡幸时的车马仪仗。新丰是 汉时县名，刘
19、邦称帝后，太公思归故里，刘邦仿老家 丰地街巷另筑一城于关中 ，并迁故旧居之 ，以娱太 公，后更名为新丰，在今陕西临潼东北。谯邑，秦置 县，为魏皇室本贯所在地；李渊早年仕隋时曾任谯州 刺史，其地在今安徽亳县。这里既以“ 新丰 ” 、 “谯 邑”借指武功旧宅，而且蕴含君王荣归故里之意。 中间两联描写旧宅眼前景。三、四句“园荒一径 新，苔古半阶斜” ，上句的“园荒” ，表明旧宅被闲置 9 10 唐诗鉴赏大典 无人居住 ； “径新”透露出帝王旧宅平时有人守护整 葺。下句则由“园荒”带出“苔古 ” ，由“径新”带 出“阶斜 ” 。路边阶下铺满绿茸茸的苍苔，遮住了半 截斜阶。 “前池消旧水，昔树发今花”
20、；园池里的流水 不断流淌更新着，老树也不断发出新芽开出新花，宅 园里始终一片欣欣向荣的景象。 末联“一朝辞此地，四海遂为家 ” 。尾联气魄宏 大，刚健有力，充满豪迈的情怀，既总结了全诗，又 点出了题旨，历来被认为与汉高祖刘邦“风起云扬之 歌同其雄盼 ，自是帝王气象方侔” （胡震亨唐音癸 签卷五评汇一 ）气势相当。 过旧宅 是李世民代表作之一 ，基调昂扬奋 发，风格雄浑豪迈。全诗四联八句，通篇对仗，中间 两联，偶对工致；尾联一气流走，引出无限豪情。虽 还不是一首严格的五律，但却已呈现出初唐律诗的某 些特征。 1 0 11 唐诗鉴赏大典 还陕述怀 李世民 慨然抚长剑， 济世岂邀名！ 星旌纷电举，
21、日羽肃天行。 遍野屯万骑， 临原驻五营。 登山麾武节， 背水纵神兵。 在昔戎戈动， 今来宇宙平。 1 1 12 唐诗鉴赏大典 李世民诗鉴赏 这首五言短排是唐王朝创建初期，李世民率师平 定关东割据势力，回师关中时创作的。 首联： “慨然抚长剑，济世岂邀名” ！诗人刚刚经 历了南征北战，结束了群雄割据、国家四分五裂的局 面，如今凯旋班师，面对着刚刚得到统一的大好河山， 想起此前战争的艰辛，将士们的浴血奋战，不禁手抚 腰间的长剑慨然长叹。由于前线将士的流血牺牲，赢 得统一局面，使人民过上安定生活！这一切都是为了 “济世救民” ，而不是为了争名夺利。 中间三联分别描述行军、驻营 、出击三个场面， 是全
22、诗核心部分 。 “星旌纷电举，日羽肃天行”一联 写行军场面 ， “星旌 ” 、 “日羽” ，渲染队伍浩荡、旌 旗簇拥，军情火急 、战报不绝 ； “纷电举 ” 、 “肃天 行 ” ，表现行动迅猛，纪律严明。短短两句十字，把 一支军风严明、行动迅速、声势威严的正义之师的雄 姿展现在读者眼前 。 “遍野屯万骑，临原驻五营”一 联写驻扎场面，千军万马，漫山遍野。 “登山麾武节， 背水纵神兵 ”一联则写战斗场面 ， “登山” 、 “背水” 写地形复杂； “麾武节 ” 、 “纵神兵”谓指挥灵活。短 1 2 13 唐诗鉴赏大典 短三联六句，再现一次规模巨大的军事行动，从列队 行军到扎营驻兵、再到临阵战斗，都
23、写得凝炼而又具 体形象。 末联以抒发豪情壮志作结 ： “在昔戎戈动，今来 宇宙平 。 ”与首联遥相呼应，语义刚毅果绝。战争是 残酷无情的，必然会有流血牺牲，但从前的牺牲是为 了换来今天的统一。诗人心中不无感慨。 这首诗是李世民诗歌中最优秀的篇章之一，全诗 充满浩然正气。本诗在艺术表现上，议论、叙事、写 景、抒情熔为一炉；全诗五联十句，一气呵成，构思 精缜、语言凝炼；中间三联六句，对仗工整，音韵铿 锵，是一首优秀的五言短排。其遒健的风格与浮靡的 六朝遗风大异其趣。 1 3 14 唐诗鉴赏大典 经破薛举战地 李世民 昔年怀壮气， 提戈初仗节。 心随朗日高， 志与秋霜洁。 移锋惊电起， 转战长河决。
24、 营碎落星沉， 阵卷横云裂。 一挥氛沴静， 再举鲸鲵灭。 于兹俯旧原， 属目驻华轩。 沉沙无故迹， 减灶有残痕。 浪霞穿水净， 1 4 15 唐诗鉴赏大典 峰雾抱莲昏。 世途亟流易， 人事殊今昔。 长想眺前踪， 抚躬聊自适。 李世民诗鉴赏 这首诗题下原有小注 ： “义宁元年（6 1 7 ） ，击举 于扶风，败之。 ”可知此诗当作于陕西扶风。 隋朝末年，群雄并起。公元六一七年夏天，李渊 与十八岁的儿子李世民从太原起兵，迅速控制了渭水 流域。不久与敌对割据势力薛举大战于长安西路要塞 扶风。扶风一役为日后扫平各方割据势力，统一中原， 奠定了坚实的基础。 这首诗就是在统一中原之后，诗人重经殊死决战 之
25、地，抚今追昔发出的感慨。 前十句是描写诗人当年的英姿豪气和与薛军激战 的情形。前四句 ： “昔年怀壮气，提戈初仗节。心随 朗日高，志与秋霜洁。 ”诗人回忆起自己少年时期，英 1 5 16 唐诗鉴赏大典 气逼人，提戈持节，英勇杀敌，心胸高如空中的朗朗 晴日，志节如同秋霜一样纯洁。后六句 ： “移锋惊电 起，转战长河决。营碎落星沉，阵卷横云裂。一挥氛 沴静，再举鲸鲵灭 。 ”诗人以一系列新颖的意象来作 比喻：唐军在征战之时，其锋芒所向，有如惊电骤起， 其势如长河的奔涌，一泻而出。薛军的营垒如同天外 星陨，顷刻粉碎沉落，而兵阵亦如风卷横云，顿时四 分五裂 ，这样，一次大战，使得敌军气焰大为收敛， 再
26、次战斗，就将凶暴的敌人（鲸鲵，古人认为是凶猛 的大鱼，雄者为鲸，雌者为鲵）彻底消灭。在这六句 中，诗人略去了战争中的细节，而是用高度概括的形 象，一气直下，势如破竹，力如千钧。 第二大段写重过战地的所见所感。前两句 ： “于 兹俯旧原，属目驻华轩 。 ”诗人来到扶风战场，停下 有华盖的帝王之车，俯视着旧日激战的川原 。 “沉沙 无故迹 ，减灶有残痕。浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。 ” 这四句正是他所看到的场景 。当年双方激战的痕迹， 似乎被沉沙掩埋，看不出什么迹象了，只有军灶还依 稀地残留着一点痕迹 。 “减灶 ” ，语出史记孙子 传 ，齐将孙膑用增兵减灶的计谋 ，以示兵力虚弱， 诱魏将庞涓进入包围
27、圈，将其歼灭。这里的“减灶” ， 1 6 17 唐诗鉴赏大典 实指军灶，同时也补足了上一段对战争的描写：不仅 有战场上的力的明争，而且有帷幄中的智的暗斗。然 而这一切，似乎都成为历史的陈迹了。那中原上的水 波在晚霞的照射下 ，多么明净 ；远处的峰峦有如莲 花，在薄雾的笼罩中，显得朦朦胧胧。 “世途亟流易， 人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适。 ”斗转星移， 世界转眼之间千变万化，人间万物，今昔非比。想想 多年来的沙场浴血奋战，看着眼前的太平天下，才深 感自慰。 这首诗全篇采用今昔对比，既有英姿勃发的少年 豪杰的形象，又有气概浩瀚的英年帝王的形象，既有 激烈的沙场征战描写，又有和平时期的图景，既
28、有世 事沧桑，万物无常的感慨，更有气吞长河刚健奔放的 帝王气概，既丰富了人物性格，又增加了诗歌的张力。 这首诗除开始二句和结尾二句为散句外，中间全 是一对一对的联句，排叠而下，它在语言的工整和词 性的对偶上，继承了齐梁诗的特点，为唐诗逐步向排 律发展，首开风气，是一种创造中的探索。 1 7 18 唐诗鉴赏大典 李百药诗鉴赏 生平简介 作为一个由隋入唐的名门子弟 ，李百药（5 6 5 6 4 8 ）的经历是非常坎坷的。他幼年多病，但博学强 记 ，号为“ 奇童 ” ，其父李德林隋文帝时任内史令 （宰相） 。皇太子杨勇召他为东宫学士；隋炀帝即位， 李百药失宠，出为桂州司马，旋即解职还乡里。入唐， 又
29、遭李渊猜忌，流放泾州。李世民即皇帝位，重其才 名，召拜中书舍人，此时他已年过花甲。以后多次拔 擢，成为李世民身旁的文学重臣。李百药“藻思沉郁， 尤长于五言诗，虽樵童牧竖，并皆吟讽” （ 旧唐书 李百药传 ） 。尤其长期外斥阶段创作，写景抒情，吊 古咏怀，多失意愁苦之辞，情真调苦，感人至深。 1 8 19 唐诗鉴赏大典 秋晚登古城 李百药 日落征途远， 怅然临古城。 颓墉寒雀集， 荒堞晚乌惊。 萧森灌木上， 迢递孤烟生。 霞景焕余照， 露气澄晚清。 秋风转摇落， 此志安可平！ 李百药诗鉴赏 这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远，怅 然临古城 ” ，紧扣题目，直抒胸臆。日暮时分，四野 1 9 2
30、0 唐诗鉴赏大典 幽暝，纵目远望，路途还很遥远，诗人在怅然间，登 临苍凉的古城，心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前 实景的描写 ，渲染了一种萧瑟凄寂的氛围 。正所谓 “樵童牧竖，并皆吟讽 ” 。他同类题材创作，如郢 城怀古 ： “客心悲暮序，登墉瞰平陆” ； 登叶县故城 谒沈诸梁庙 ： “总辔临秋原，登城望寒日。 ”都类此。 中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情 景交融 ，浑然一体 。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌 惊 ” ：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起 悲鸣着，不时又阵阵惊起 ， “萧森灌木上，迢递孤烟 生” 。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。 “霞景焕余 照，露气澄晚清 ” ：
31、远处，高空的彩霞折射出夕阳的 余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。 诗人内心的幽郁 ，似乎也得到一定的缓解 。但一个 “余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基 调： “霞景”虽明艳，但毕竟是“ 余照” ； “露气”虽 清新，但毕竟是“晚清” 。 经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫，诗就自 然地过渡到尾联的强烈抒情 ： “秋风转摇落，此志安 可平 ” ！肃杀的秋风固然可以使万物凋败，而我的心 志岂能就此消失！结得极妙，呼应首联，如果说开始 2 0 21 唐诗鉴赏大典 的“怅然临古城 ” ，只是诗人淡淡的自我喟叹，抒发 内心的惆怅落寞，那结束的“此志安可平”却是诗人 对现实的强烈
32、抗议。 本诗风格刚健 ，语言洗练 ，与魏征的述怀 、 虞世南的结客少年场行都是初唐诗坛不可多得的 佳篇。 2 1 22 唐诗鉴赏大典 王绩诗鉴赏 生平简介 王绩（5 8 5 6 4 4 ），唐诗人。字无功，自号东皋 子，绛州龙门（今山西河津县）人。隋末名儒王通之 弟。隋炀帝时，举孝悌廉洁，授秘书省正字，六合县 丞，因嗜酒被劾而还乡隐居。唐武德初，以原官待诏 门下省，侍中陈叔达闻其嗜酒，特准日给一斗，时称 “斗酒学士” 。后弃官归隐东皋而终。 工诗善文，作品多以田园、隐逸生活为题材，常 以阮籍 、陶潜自况。诗风朴素自然，洗尽六朝铅华， 为初唐诗坛带来生气，且对五律的成熟，有所贡献。 2 2 23
33、 唐诗鉴赏大典 秋夜喜遇王处士 王 绩 北场芸藿罢， 东皋刈黍归。 相逢秋月满， 更值夜萤飞。 王绩诗鉴赏 王绩一生郁郁不得志，两次归隐直至终老 。 秋 夜喜遇王处士这首诗，就是反映他归隐生活的一个 侧面。处士，古代对隐居民间而有方法之人的敬称。 诗的头两句主要写诗人在耕作一天之后的晚归途 中，与王处士相遇。诗人引“不为五斗米折腰”的陶 渊明为同调，归隐后也从事农耕 。 “兆场 ” 、 “东皋” 二词表示其劳作地 。 “芸藿” 、 “刈黍”分别指给豆除 草和割谷子等具体的农活 。地点和农事活动的变化， 2 3 24 唐诗鉴赏大典 暗含着自然风光的不断转换，给诗人视野中增添了流 动美感的愉悦。美
34、景与丰收的喜悦相交织，使诗情显 得怡然有致。在这样的时刻遇见志趣相投的朋友，心 情自是轻快欢悦，这两句平平叙述，没有任何刻画渲 染，平淡到几乎不见有诗，但正是在这种随意平淡的 语调和舒缓从容的节奏中，透露出诗人对田园生活的 习惯和一片萧散自得、悠闲自如的情趣。王绩归隐的 生活条件是优裕的，参加“芸藿” 、 “刈黍”一类田间 劳动，在他不过是田园生活一种轻松愉快的点缀。这 种生活所造成的心境的和谐平衡，正是下两句所描绘 的“秋夜喜遇”情景的背景与条件。 三、四两句“相逢秋月满，更值夜萤飞 ” ，描写 与好友相遇时的自然景色秋月圆若白玉盘，高悬 夜空，皎洁的月光洒在小路之上，田野上的流萤，也 提着
35、无数盏小灯笼在两人周围飞来飞去，映得一路星 星点点，别有一番情趣。它们的出现，给这宁静安闲 的山村秋夜增添了流动的意致和欣然的生意，使它不 致显得单调与冷寂，同时，这局部的流动变幻又反过 来更衬出了整个秋夜山村的宁静安恬。这里，对两人 相遇的场面没有作任何正面描写 ，也没有一笔正写 “喜”字，但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成 2 4 25 唐诗鉴赏大典 的山村秋夜画图，借助于“相逢” 、 “更值”这些感情 色彩浓郁的词语的点染，诗人那种沉醉于眼前美好景 色中的快意微醺，那种心境与环境契合无间的舒适安 恬，以及共对如此良夜幽景的两位朋友别有会心的微 笑和得意忘言的情景，都已经鲜明地呈现在读者
36、面前 了。 以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。 诗中选取“北场” 、 “东皋” 、 “秋月” 、 “夜萤”这不同 方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景 又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动 的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含 其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景 来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。 由于善于调动场景以映衬心境，因此，诗人没有喜字， 而其喜情却从字里行间中跃然纸上了。 这首诗歌语言质朴无华，清新自然，摆脱了六朝 的绮靡诗风在唐初诗坛独树一帜。 2 5 26 唐诗鉴赏大典 过 酒 家 王 绩 此日长昏饮， 非关养性灵
37、。 眼看人尽醉， 何忍独为醒！ 王绩诗鉴赏 王绩嗜酒，声称求官是“良酝可恋 ” 。有“斗酒 学士” 、 “酒家南、董”的雅称。自撰五斗先生传 、 醉乡记以示其好，崇尚刘伶、阮籍、陶渊明风范。 其人醉梦度一生，因酒被罢免，也因酒闻名 。 过酒 家又作题酒店壁 ，共五首，此为其二。 第一首感于京都无人引荐 ，只能一头钻进酒肆。 这一首承前交待迷酒原因 ： “此日长昏饮，非关养性 灵 。 ”这些日子长饮不止，常酒醉不醒，但这与内在 “性灵”追求是毫无关涉的。 2 6 27 唐诗鉴赏大典 “眼看人尽醉，何忍独为醒 ！ ”这两句是上两句 的补充，说明不“养性灵”而“长昏饮”的原因，表 面上似乎说自己昏醉
38、不醒是随波逐流，但实际意义却 正相反。 “眼看” “何忍”见出其中的痛切与无奈。从 人醉己也醉的酒语中，强意识迸发出“举世沉浊，不 可与庄语”的愤闷和不满。从字面上反用屈原“举世 皆浊我独清，举世皆醉我独醒。 ” （ 楚辞渔父 ）又 前置“何忍”加强语气的强度，折射出一种“高情胜 气，独步当时” （辛元房唐才子传王绩 ）的清醒 感。王绩身处隋末衰乱之际，在隋炀帝大业年间， “不 乐在朝”为秘书省正字，求为六合丞，目睹“豺狼塞 衢路”的现实，即以俸钱，积于县门，弃官还乡，临 去叹曰 ： “网罗在天，吾且安之 ！ ”这种“我为涸辙 鱼”的危惧，正是从在人尽醉世事昏乱国将败之预感 中产生的切肤之痛。
39、因此不忍独醒蕴含求醉的矛盾苦 衷，是遁世语，亦是愤世语。 这首诗很符合一个“长昏饮”之人的口吻，脱口 而出 ，不假思忖，看似胸襟全敞，而一片苦闷心思， 借助五绝短句促调，更显真切。既与滥行于隋末轻侧 浮艳的宫体诗不同，也与初唐风靡艳丽的六朝余习有 别，质朴不群的风格迥异时流 ， “如鸾凤群飞，忽逢 野鹿，正是不可多得也。 ” （翁方纲石洲诗话 ） 2 7 28 唐诗鉴赏大典 野 望 王 绩 东皋薄暮望， 徙倚欲何依。 树树皆秋色， 山山唯落晖。 牧人驱犊返， 猎马带禽归。 相顾无相识， 长歌怀采薇。 王绩诗鉴赏 野望写的是山野秋景，在闲逸的基调中，透 露出几分忧郁和苦闷，是王绩的代表作。 “东
40、皋薄暮望，徙倚欲何依 。 ”皋是水边地。东 皋，指诗人家乡绛州龙门的一个地方。诗人归隐后常 2 8 29 唐诗鉴赏大典 游北山、东皋，自号“东皋子 ” 。同时亦暗用陶渊明 归去来兮辞 “登东皋以舒啸”的诗句，表明归隐 躬耕身份 。 “徙倚”是徘徊的意思。 “欲何依” ，化用 曹操短歌行中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝， 何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。 下面四句写薄暮中所见景物 ： “树树皆秋色，山 山唯落晖 。牧人驱犊返，猎马带禽归 。 ”举目四望， 山、树都是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。 在这静谧的背景之上，牧人与猎马的出现，带着牧歌 式的田园气氛，使整个画面活动了起
41、来。这四句诗宛 如一幅山村秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动 态，都水乳交融。 然而，王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰 藉，因而最后说： “相顾无相识，长歌怀采薇。 ”意思 是自己在现实中难觅知音孤独无依，只好追怀古代的 隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。 作为初唐诗歌，这首诗一洗六朝遗风，在当时显 得新清自然，独树一帜。南朝诗风大多华靡艳丽，极 尽铺陈雕琢之能事 ，王绩的野望用语朴素自然， 意境清新质朴，格外引人注目。 这首诗是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约 2 9 30 唐诗鉴赏大典 等人将声律的知识运用到诗歌创作中，律诗就已在酝 酿中了 。到初唐的沈佺期、宋之问，律诗逐步成型
42、， 成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的 王绩，已经能写出野望这样成熟的律诗，足见他 是一个勇于创新的人。这首诗首尾两联抒情言事，中 间两联写景，经过情景情这一反复，诗的意 思更深化了一层，正符合律诗的基本章法。 在京思故园见乡人问 王 绩 旅泊多年岁， 老去不知回。 忽逢门前客， 道发故乡来。 敛眉俱握手， 破涕共衔杯。 殷勤访朋旧， 3 0 31 唐诗鉴赏大典 屈曲问童孩。 衰宗多弟侄， 若个赏池台？ 旧园今在否？ 新树也应栽？ 柳行疏密布？ 茅斋宽窄裁？ 经移何处竹？ 别种几株梅？ 渠当无绝水？ 石计总生苔？ 院果谁先熟？ 林花那后开？ 羁心只欲问， 为报不须猜。 行当驱下泽，
43、 去剪故园菜。 3 1 32 唐诗鉴赏大典 王绩诗鉴赏 由隋入唐的王绩，诗风朴素自然，洗去齐梁华靡 浮艳旧习，在唐初诗坛上独树一帜。这首描写他乡遇 故乡人的诗 ，在质朴平淡中蕴含着丰富隽永的诗情， 颇能代表他的艺术风格。 诗写得颇有意境，一开头它就把我们带到诗人寓 居的他乡京城里。这儿房屋鳞次栉比，车水马龙，以 致诗人在外旅居多年，到老了仍没有想回故乡，然而 “乐不思蜀”只是表面的意思，继续读下去就可以发 现“故乡”始终魂牵梦绕在诗人心中。诗人忽然在自 己门前遇到了多年不见的故乡人，久别重逢，彼此都 激动得流下了眼泪，情不自禁地紧握着对方的手。接 着客人被热情地请进了屋子，贤淑的主妇迅速准备好
44、 了洗尘的酒肴。座中，主客相谈十分亲热融洽。主人 一个劲地询问着故乡的事。他首先问起亲朋好友，连 他们的孩子都仔仔细细地询问到了。接下去，到诗人 开始询问自己的宗族的近况。王绩是隋末大儒王通的 弟弟，他的二哥是古镜记的作者，此外还有弟兄 四人。王通死于大业年末，他的儿子王福畤（王勃之 父 ） 、王福郊以及其他子侄在王绩作这首诗时，大都 3 2 33 唐诗鉴赏大典 在故乡 ，因此王诗说“衰宗多弟侄，若个赏池台”？ 接着，诗人一连提了许多问题，问到旧居、栽树、建 房、种竹、植梅、渠水、石苔、园果、林花等等。而 这一连串的提问，在表现了诗人关心故乡亲人的的迫 切心情的同时，在人们的眼前呈现出一幅幅自
45、然风景 和社会生活图画。最后，诗人以叮嘱故人回答不要有 顾虑和表示自己将告老回乡作结，娓娓动听，余韵无 穷。王绩受老庄思想影响较深，他的不少诗作尽管流 露出对封建礼教羁束的不满，但也往往表现出遗世独 立、消极隐遁的思想。读罢这首诗，使人感到王绩一 生虽有逃避醉乡的一面，但他又并非真如他所说的“长 昏饮” ，而是也有清醒和热爱生活的一面的。 这首诗在艺术上很有特色，提问用于诗文中的很 多 ，诸子散文、史传文学以及诗歌都有，如天问 一口气提了一百几十个问题 ， 诗经的行露十 五句中连用九个问句，根据诗歌内容的需要，恰当地 使用问答的形式，可以使作品显得不板滞。 王绩这首诗大约曾受此前乐府诗 门有万
46、里客 （曹植 ） 、 门有车马客行 （陆机）的启迪。曹、陆 这些诗“皆言问讯其客，或得故旧乡里，或驾自京师， 备述市朝迁谢，亲友凋丧之意也” （ 乐府解题 ， 乐 3 3 34 唐诗鉴赏大典 府诗集卷四十引 ） 。但王诗和它们在主题、形式上 又大不相同，这就充分表现了诗人的独创性。 这是一首大家都很熟悉的诗，以往我们总以为一 切问题都解决了，其实它还有疑义要“相与析 ” 。譬 如王绩是生活在隋唐之际的人 ，他在两朝都做过官， 而隋文帝都京师（长安） ，隋炀帝都东京（洛阳） ，唐 朝又定都长安，那么，诗题所说“在京 ” ，是哪个京 呢？又如王绩的籍贯，唐诗纪事 说他是“绛州” 人 ；新、旧唐书
47、本传说他是龙门（今山西河津 县）人 ； 四库全书总目提要东皋子集又说他是 “太原祁（在今山西省）人” ； 全唐诗卷三十八所 载“王绩乡人”朱仲晦答王无历问故园说“我自 铜州来” ，又容易使人以为他是“铜州” （唐属渤海政 权，其州在今镜泊湖以南地区）人，那么，他的“故 乡”究在何处呢？还有这“朱仲晦”在较早的记载唐 代诗人的文献中均无记录 ，他究竟是不是“唐”人， 是不是王绩的“乡人”呢？假如我们不弄清王绩的生 平事迹 ，本诗的写作年代，我们就无法去回答它们， 我们也不能说已全读懂了这首诗。 王绩一家的籍贯是有变化的，据他的游北山赋 序 、吕才东皋子集序和杜淹文中子世家的 3 4 35 唐诗鉴
48、赏大典 记载，他家在汉代定居于祁，西晋末永嘉之乱，迁徙 南方 ，北魏太和时再迁龙门，至王绩时已居住五代， 所以他应为唐绛州龙门县人 。 清一统志对河津东 皋村的方位有具体介绍，应当说王绩所思的故园正在 这里 ，而不是别的地方 ，更不会是榆关之外的“铜 州” ，所谓“朱仲晦”是王绩的“乡人” ，完全出于误 会，因为他就是宋人朱熹，在晦庵先生朱文公文集 卷四第一首诗就是答王无功在京思故园见乡人问 。 至于王绩“在京”的问题，关系到本诗写作时间 和背景。王绩一生在隋在唐入“京”都不止一次。王 绩生于隋文帝开皇五年 ，十二岁时曾在京师见杨素、 薛道衡。隋炀帝大业中，他三十岁左右曾赴东都应举、 任官。唐
49、高祖武德四年底或翌年初，王绩三十七八岁， 友人薛收曾到龙门访问他，促其出山，不久，他就应 召入长安 ，待诏门下省 。武德七年，薛收卒。贞观 元年，王绩四十三岁，他的兄长王凝以监察御史身份 弹劾大臣侯君集，涉及太尉长孙无忌，王氏兄弟受到 压抑，王绩以“脚疾”罢归。吕才东皋子集序说 他“贞观中以家贫赴选 ” ，岁余又“挂冠归田” 。 在 京思故园见乡人问写于这两次归田之前，而以贞观 元年的可能性最大。那时他离家多年，人已四十出头， 3 5 36 唐诗鉴赏大典 虽非老人，却容易产生岁月催人老的感慨，所以诗中 说“旅泊多年岁，老去不知回 ” 。从这段历史，我们 可以看出王绩的归隐并非故意与新兴王朝不合
50、作。 闻一多先生在论及唐初半个世纪诗歌的情况时说 过， “这五十年，说是唐的头，倒不如说是六朝的尾” （ 唐诗杂论类书与诗 ） 。正因为那时大多数诗人 都致力于绮靡的诗歌创作，王绩等少数诗人的清新质 朴的作品就更显得可贵了。 刘禹锡曾称赞王绩“以有道显于国初” ， “文章高 逸，传乎人间” （ 王质神道碑 ） 。 四库全书总目提 要东皋子集在论王绩诗时又把它和盛唐诗歌联系 起来 ： “其诗唯野望一首为世传诵，然如石竹 咏 ，意境高古， 薛记室收过庄见寻诗二十四韵， 气格遒健，皆能涤初唐俳偶板滞之习，置之开元、天 宝间，弗能别也 。 ”的确，盛唐时代的一些写田园生 活、写朋友亲人真挚情谊的名篇都
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