【PPT】菩萨蛮—温庭筠.ppt

《【PPT】菩萨蛮—温庭筠.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《【PPT】菩萨蛮—温庭筠.ppt（20页珍藏版）》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、【PPT】菩萨蛮温庭筠 Four short words sum up what has lifted most successful Four short words sum up what has lifted most successful individuals above the crowd: a little bit more. individuals above the crowd: a little bit more. -author -author -date-date教学目标教学目标: 1、能够通过对温庭筠词的鉴赏、能够通过对温庭筠词的鉴赏,初初步了解温词及花间词的艺术风格

2、。步了解温词及花间词的艺术风格。 、理解感悟词的美感和内在的情、理解感悟词的美感和内在的情感。感。 温庭筠(yn)，本名岐，艺名庭筠，字飞卿。晚唐时期诗人、词人。唐初宰相温彦博之后裔。出生于没落贵族家庭，多次考进士均落榜，一生很不得志，行为放浪。 他曾任随县和方城县尉，官至国子监(jin)助教。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子监(jin)助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，浓艳精致，格调清俊，内容多写闺情，少数作品对时政有所反应。其

3、词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。有花间集遗存。后人辑有温飞卿集及金奁集。 其词作更是刻意求精，注重词的文采和声情。被尊为花间词派之鼻祖。 花间词派 这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。花间集是最早的一部词总集，是五代时后蜀广政三年赵崇祚所编集，其中包括自晚唐温庭筠等十八人的作品五百

4、首，共十卷。以温庭筠、韦庄为代表，写男女相思离别为主要特征。北宋词人奉花间集为词的正宗，把此书的作品称为“本色词”。这首菩萨蛮是温庭筠为宫廷歌伎所作的小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。屏风上的小山重重叠叠，在晨阳的映照下金光闪闪忽明忽灭，蓬松如云的鬓发将掩未掩到雪白的脸颊请赏析“度”字的妙处从视觉视觉和嗅觉嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳，楚楚动人。环境（比喻）：安排人物出场的背景，渲染寂寥的氛围。俞平伯先生指出：“度字含有飞动意。”叶嘉莹女士迦陵论词从稿也说：“度字生动，足以唤起人活泼之意象。” “小山重叠金明灭”乃是写妇女初醒发状，以示其惺松懒散神态。“度”即飘度，纷披，形容头发蓬乱，半掩

5、着面容，如飞飘之状。在词人的联想中，“云”字乃从“鬓”字生出，“度”字又从“云”字生出。词人再于“度”字添一“欲”字，就把无生命的“鬓云”写活了。简而言之，“度”字具有飞动之意，富有动感，生动形象的写出了妇女初醒的惺忪懒散之态动感懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。慵懒地起身后画起漂亮的眉毛，迟迟地梳理打扮。张惠言词选卷一：此感士不遇之作也。篇法仿佛长门赋，而用节节逆叙。此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。“照花”四句，离骚初服之意。 陈廷焯白雨斋词话卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于言表。 张燕瑾唐宋词选析：这首菩萨蛮不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”的特点，富有暗示性，

6、容易使人产生种种联想。展现了歌伎起床后开始梳妆打扮的情景孤独寂寞 一方面，“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆帐倦怠之情，生动可睹。 另一方面，歌伎一方面想要保持自己美丽的形象，但又伤心于无人欣赏的纠结心理。懒 迟上阕以特写的手法，突出女主人公睡醒后娇慵的以特写的手法，突出女主人公睡醒后娇慵的形象形象 词人用浓墨重彩：半明半暗、忽隐忽现的闪词人用浓墨重彩：半明半暗、忽隐忽现的闪动金色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发。动金色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发。懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。照花前后镜照花前后镜

7、 花面交相映花面交相映插上头上的花饰，仔细地在镜子的前后照来照去，红花与容颜交相辉映。梳洗、画眉，而且还簪花照镜。那女子为梳洗、画眉，而且还簪花照镜。那女子为观察鬓侧和脑后的花是否戴好，除前面的观察鬓侧和脑后的花是否戴好，除前面的妆镜外，更把一镜置于左右及脑后，将形妆镜外，更把一镜置于左右及脑后，将形象反映于眼前的另一镜中，便自己得以观象反映于眼前的另一镜中，便自己得以观察所簪之花是否位置适当，察所簪之花是否位置适当，写出了照花的动作，流露出那女子化妆时写出了照花的动作，流露出那女子化妆时对自己的珍赏之情。对自己的珍赏之情。 “花面交相映花面交相映”，唐代诗人崔护的诗，唐代诗人崔护的诗“去去年

8、今日此门中，人面桃花相映红年今日此门中，人面桃花相映红”（题题都城南庄都城南庄），是说人面与桃花一样的美），是说人面与桃花一样的美丽。丽。客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独处。 点缀了当时没落的王朝梦生梦死点缀了当时没落的王朝梦生梦死的生活的生活“交相”二字用得极好，因为前后镜中的形象是相映相生的。新帖绣罗襦 双双金鹧鸪穿上新贴图案的绣花丝绸短袄，那图案上是成双成对金色的鹧鸪。 女子起床、梳洗、画眉、簪花、照镜，一步步写到穿衣，穿的是有贴绣花样的，或是刚刚烫平的最好的衣服。罗是很好的质料，“绣罗襦”表明罗袄上面还有“贴金”，那是用金线秀好的一对对的鹧

9、鸪鸟。绣有花纹，再加上刚刚熨平则更是好上加好。着装（反衬）：容貌服饰的描写，着装（反衬）：容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独双双，反衬人物的孤独 。“鹧鸪” 和“鸳鸯”一样，有归宿圆满，鸾凤和鸣之意。鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？作者这里借成双的鹧鸪反衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。下阕梳妆打扮的过程，暗示了人物孤独寂寞的心境。对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感。穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧鸪，又触动了物双人单、情何以堪的哀愁。这首词写的是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜

10、头，一番绵密、精致的描绘，通过反衬与暗示手法，含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀。全词总结在这首词中，作者是如何表现人物形象的？换而言之，请找出其中所使用的艺术手法。 肖像、动作（细节）反衬、比喻、借代前人评价其词“意象绵密，富艳精工”。请同学们根据词句找出相关内容，体味花间词的特点。全篇选取“小山、鬓云、香腮、蛾眉、花、镜、面、绣罗襦、金鹧鸪”等意象，画面交叠，富于视觉美，故曰“意象绵密”。词中女子装扮 “绣罗裙” “金鹧鸪” 雕饰华丽，是一个美丽的富贵形象。 “香腮、蛾眉”等用词精致。 “照花前后镜”尤其精妙。此外，词中感情表露隐含,从“懒” “迟” “双双”词中微微透漏内心的寂寞

11、。构思工巧，故可以说“富艳精工”。【艺术风格艺术风格】 (1)细致入微细致入微描摹女性的外貌及心理(2)(2)凝炼含蓄凝炼含蓄创设情景交融艺术境界创设情景交融艺术境界(3)(3)巧夺天工巧夺天工注重声律谐协和严谨措注重声律谐协和严谨措辞辞讨论这首词描写了女子起床、梳洗、画眉、簪花、照镜、穿衣这一系列过程，展示了女子的美丽、慵懒、孤寂。但是，词人写这首词的意义仅限于此吗？不是。此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，但联系作者累举不第、坎坷终生的遭遇，其中也一定程度地流露了词人怀才不遇之感，在政治舞台处处碰壁的伤感，及词人对当时朝廷的失望心情为何历代文

12、人常用女子的意象作比喻？为何历代文人常用女子的意象作比喻？ 在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣的伦理关系，是相当的。妻子在丈夫面前是没有自的伦理关系，是相当的。妻子在丈夫面前是没有自由的，丈夫可以喜爱她，选择她，抛弃她。她的一由的，丈夫可以喜爱她，选择她，抛弃她。她的一切都操纵在男子手中。切都操纵在男子手中。 君臣关系也是如此。那个在家中唯我独尊的男君臣关系也是如此。那个在家中唯我独尊的男子汉大丈夫，一到君臣关系中，就变成子汉大丈夫，一到君臣关系中，就变成“臣妾臣妾”了，了，就跟那妾连在一起了，相当于女子地位。他可以被就跟那妾连在一起了，相当于女子地位。他可以被选择，被抛弃，被贬谪，被赐死，甚至杀身，还要选择，被抛弃，被贬谪，被赐死，甚至杀身，还要谢恩的。与夫妻关系极为相似。谢恩的。与夫妻关系极为相似。 所以很多男子做起诗来，想到自己不得知遇，所以很多男子做起诗来，想到自己不得知遇，壮志难酬，就把自己比作一个女子，找不到能够托壮志难酬，就把自己比作一个女子，找不到能够托付终身的人，来抒发自己内心的苦闷。付终身的人，来抒发自己内心的苦闷。拓拓展展延延伸伸本课程讲解结束谢谢大家！