唱歌速成技巧.docx

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1、唱歌速成技巧导语：想要快点成为一位唱歌高手须要技巧，唱歌速成技巧都有哪些?以下是小编为大家整理的文章，欢迎阅读!希望对大家有所帮助!1、吸气想象自己处于一个漂亮的花园之中，深深地闻了一下鲜花的异香。好，这就是歌颂的吸气，这样吸气得才深。吸气要用鼻和口同时自然的进行，尽力作到平稳灵巧，柔软，不行用强制力气，不能僵，气要吸得深，不行吸在上胸和心窝处。吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰四周的扩张，膨胀的感觉。找到这种感觉是唱歌的关键。2、呼吸呼气的方法就是利用横膈膜的力气把腰腹扩张的感觉始终保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种当心翼翼，憋住气息的感觉，呼气要匀称，舒

2、缓。可以打算一张10平方厘米大小的薄纸片，放在墙上，距离它4-6CM，吸气后保持一下，然后用口吹气使之不落地，半分钟以上便为合格。也可以代之以一只燃烧的蜡烛，对着火苗发“U”音，正确的气息是火苗倒而不灭，时间越唱越好。3、横膈膜力气的训练横膈膜的力气对气息的保持和声音的力度都很重要。传统的训练方法有：数数字：深吸一口气，利用腰腹的力气保持住，从1起先数，数到60为合格。数数要匀称要有节奏，不能偷气。吹灰：深吸一口气，然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，节奏是一慢而快，体会横膈膜的力气。仰卧起坐：多做仰卧起坐，增加腰腹的力气。4、颤音颤音是利用气息与喉结的协作，使声音产生波动感，起伏感。这是抒情

3、歌曲中最常用的技巧之一。颤音有许多种类。如周华健的颤音幅度适中，不大不小;齐秦爱用小颤;邓丽君，张学友则以大颤见长;而日本歌曲的特点是“先直后颤”，即后唱一段直音，再起先颤，幅度由小到大，频率由慢到快，这须要功夫。许多挚友不会这个技巧，不要泄气，这完全可以练出来的。关键是气息与喉头要协作好，千万不要只用喉头，发出一种类似羊叫的小抖音。5、气声在发声时，假如气先于声出，气多声少，就会发出气声。它使歌声更柔媚，更动人心魄。邓丽君的在水一方第一段，林忆莲的爱上一个不回家的人第一段也是典型的气声唱法。6、哭腔哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是在喉间和用猛然加大气息而产生的爆发力，发出一种类

4、似痛哭的声音。张学友，周华健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力，但也不行用的太滥。7、挑音挑音是一位优秀歌手必需驾驭但往往又是最简单被忽视的小技巧。它是在字尾声音向下滑时突然往上一挑而发出的。周华健在歌颂时挑音用的很讲究，很到位。有的歌手喜爱有大挑音，如叶倩文，她演唱的真心真意过一生，明月心等歌曲，几乎每句歌词的结尾都有一个幅度很大的挑音。8、噎音噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音，港台歌手唱噎音最有代表性的是王杰。王杰之所以给人一种悲凉沧桑之感就是因为他的歌声中“噎音”、“哭腔”特殊多。9、高音高音是全部学习声乐的人都很难解决的一个问题，是要通过一段时间的学习来驾驭肯定的方法

5、。除非是由于声区的缘由，一般都可以唱高音的。假如你的嗓音属高声部，就肯定能练出高音来。韩红青藏高原李琼山路十八弯演唱高音嗓子出现累、紧和破音的缘由主要是由于演唱者过分的用力造成的。事实上学声乐时老师常常要求学生先唱好中声区，然后以中声区的感觉去唱高音。虽然你觉得中声区唱得很自然，可事实上中声区肯定是有问题的，否则高音就解决了。所谓的自然并不是指演唱者平常的状态。人都有肯定性格的，一般都会偏向一面，适中的性格是很少见的，自然就是指平和、中正的状态，绝不是以带有肯定性格倾向的状态。例如内向的人性格偏沉，因为状态太懒，就简单唱不出高音。外向的人性格偏急，因为状态过急躁，简单造成高音紧和喊。练习高音的

6、方法首先要找到演唱中声区时的平和心态，然后以不变的状态来唱高声区。另一种方法就是留意在演唱高音时不特意深呼吸和用力，尤其是留意喉咙部分肯定要自然。你出现的问题就是由于高音用力，使喉咙捏紧，造成音越高，劲越大，喉咙越紧。另外就是演唱中多留意情感的表现，事实上现在的很多歌星都没学过声乐的发声方法，但他们很共同的一个特点就是演唱得很投入。当真实情感积累到肯定程度时，就可以在肯定程度上协调演唱方法的问题。事实上声乐演唱就是表达肯定的情感，所以以情带声可以极大的缓解发声方法的问题。10、高音区的练习高音区经常在作品的高潮中出现，有着激发听众心情、激昂人心的力气。唱好了高音，会给整个演唱增加光彩。因此，具

7、有洪亮的、金属般的高音对唱唱者来说是特别珍贵的。在找到了自然声区，打好了中声区的基础，又驾驭了换声区的技巧后就可以进行高音的练习。唱高音时，两颧骨要更主动开放，整个歌颂状态要更加主动向上，兴奋。随着音高向上，下颌须要松弛地向下，向两侧向后拉;小舌头提起如打哈欠似地吸住气，使喉咙更加打开，喉头不行随音高往上移动，而是相反，逐步下降，保持在吸气的状态，当然这个状态必需有气息的支持。唱高音的方法是训练中的一个难点，在不断实践的基础上，也已经总结出了许多行之有效的方法，但每一种方法都要因人而宜，实行适合自己的有效途径和方法。第一个就是支点提法：在唱歌的时候似乎声带不长在喉咙里，而长在了胸口，唱每一个字

8、都不要离开这个支点，嘴放松唱，这样把留意力往那儿一想，一下子声音就得到平衡了。这种方法可以解决好几个问题：假如唱高音喉头简单上提的话，你一想到胸口就不想喉头了，支点一低，喉头也自然放松，下放，喉头放下以后，喉咙自然打开。还有声带都有长在胸口处，气息当然就不能超过声带，那肯定在胸口的下面，气息也就往下沉了，稳定了。这基本是找到了正确的发声方法。其次个反向提法是“喉下换字”的比方。喉下换字的方法，就是说一般唱高音时喉头都简单高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换，或者“贴着肩膀换，在颈项根换”。这样唱的时候，喉咙最简单打开，而且声音比较简单垂直，简单进入头声，简单找到高音的焦点位置。本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页