现代建筑流派.ppt

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1、对流派与风格的理解本课程的学习方法本课程的考核形式主要参考书籍及网站当代建筑流派1 现代主义 2 构成主义 3 风格派 4 功能主义 5 国际式建筑 6 有机建筑 7 密斯风格 8 未来派建筑 9 粗野主义10 象征主义 11 典雅主义 12 晚期现代主义 13后现代主义14 解构主义 15 新古典主义 16 新理性主义 17新地方主义18 新现代主义 19 高技派 20 新陈代谢派 21 白色派现代主义建筑构成主义现代主义建筑1 产生于1917年苏联十月革命后，由雕刻艺术家马里维奇和贾波、佩夫斯纳两兄弟1920年提出。他们把未来主义与立体主义的机械艺术结合起来发展为构成主义。2 只有通过理性

2、和科学才能达到纯粹的真实。用最简单的元素（直线、原色和单纯的几何形体）反映结构清晰、秩序井然的世界3 风格派是1717年由荷兰青年艺术家组成造型艺术团体，艺术上追求几何形像的组合和构图（蒙德里安）第三国际纪念碑构成主义风格特征建筑的形成必须反映出构筑手段-谋求造型艺术成为纯时空的构成体，使雕刻、绘画均失其特性，用实体代替幻觉，构成既是雕刻、又是建筑的造型。 强调形式构成受实用功能与构造的制约，把功能因素视作建筑创作的根本依据 蒙德里安绘画里特维德是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的重要艺术家之一 红蓝椅在形式上是蒙德里安的作品红黄蓝相间的立体化翻译 乌得勒支住宅功能主义1 功能主义建筑是认为建

3、筑的形式应该服从它的功能的建筑流派十九世纪8090年代，芝加哥学派建筑师沙利文宣扬“形式随从功能”的口号.认为建筑设计应该由内而外，必须反映建筑形式与使用功能的一致性 2 现代主义建筑的代表人物如勒柯布西耶等都强调满足功能要求是建筑设计的首要任务。功能主义者颂扬机器美学 包豪斯校舍德绍，包豪斯校舍第一份草图，1925年 包豪斯校舍模型包豪斯校舍，1925-1926年 各种功能相互独立，并在形式上反映功能，一条连绵的通道向前延伸，穿过行政办公楼，联系着侧翼的教学楼、实习工厂和宿舍楼。与外界相通的交通线从上面为办公楼的天桥下穿过，没有对校舍形成干扰，这里充分体现了自由平面解决问题的优越性。该校舍形

4、式上的均衡感来自与其功能的完美结合，也来自于对这一和谐的社区机制的有机组织。 宾西法尼亚大学理查德医学研究大楼主体模型 国际式建筑1 以技术代替艺术，认为美即功能，把使用者抽象为生理或物理意义上的人，以精确的象外科手术式的精密手法对待建筑中的功能问题。忽视不同文化地域人的精神审美要求。导致国际式泛滥，被称为方盒子建筑。 2 国际式建筑是20世纪20年代以后，各国建筑师相互影响，在条件相似的情况下出现的一种彼此接近的形式和风格，不是现代主义建筑刻意追求的目标。国际式没有自己的组织，却在许多著名建筑师的作品中得以体现。加拿大市政厅巴西国会大厦国际式建筑特征1 反对装饰，强调建筑形体应反映内部空间及

5、结构体系，形成简洁明快的立方体建筑模式，被称方盒子 2 提倡形式追随功能，导致同类建筑形式的一致性，是功能主义的产物。3 充分肯定机器和技术的作用和地位，排斥个性化4 设计手法简练，以矩形为主，平顶多窗少装饰，房间布局自由阿尔托 宾西法尼亚大学理查德医学研究大楼现代建筑特征1. 强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应 2 强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题 3 主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性 4 主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格 5 主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格 新的建筑美学原则 1.表现手法和建造手段的

6、统一 2 建筑形体和内部功能的配合 3 建筑形象的逻辑性 4 灵活均衡的非对称构图 5 简洁的处理手法和纯净的体型 6 在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果 柯布西耶 萨伏伊别墅新建筑五点： 底层架空、 屋顶花园、 自由平面、 自由立面、 长条形窗世界十大高楼世界十大高楼第一名：台北101大楼世界十大高楼第二名：国家石油公司双子星大楼世界十大高楼第三名：西尔斯大厦世界十大高楼第四名：上海金茂大厦世界十大高楼第五名：香港国际金融中心大厦世界十大高楼第六名：中信广场大厦世界十大高楼第七名：信兴广场大厦世界十大高楼第八名：帝国大厦世界十大高楼第九名：中环广场大厦世界十大高楼第十名：中银大厦有机建筑1 现

7、代建筑注重空间，认为建筑的真实性不在于围合作用的实体，建筑的本质为空间。这种重虚略实简化了实体形态的边界要素，几何形的抽象组合产生了简洁、明亮、轻快的形态特征2 以莱特为代表的有机建筑论是一种有生命力的、由内而外的建筑它的目标是整体性。实质上，由内而外就是强调功能，整体性就是建筑内外空间与环境的统一。有机建筑特征1 建筑的整体性与统一性，特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局。2 空间的自由性，连贯性和一体性，主张开放布局。3 材料的视觉特色和形式美4 形式与功能的统一，主张从事物内在的自然本质出发，提倡自内而外的设计手法。塔里埃森是赖特将生活与工作完美结合的体现。它不只是一个栖息的居

8、所，也是赖特可以持续地、执着地从事设计实践的场所。以三维尺度、当地材质来进行创作。 赖特把建筑沿山脉侧面布置，平行于西北走向的山峰，用45度对角线偏转以与周围地标建立轴线联系，并形成凸出的宽大台阶，与沙漠构成强有力的联系。 室内景观之一。在这里人们捕捉到某种质朴原始的氛围。史前巨石作为藤架走廊尽端围合处的景观，揭示出史前各式居住模式在景致与运动路线组织上的重要性。 “在有岩石与仙人掌的地方，这是可以想像到的最华丽的景致。” 室内庭园和房间的设计在沙漠严酷的环境中衬托出神圣的、宁静的氛围。 室内的景观透视展示出：行进路线如何通过层面的变化和方向的转换进行巧妙设计和有效组织。 纯自然的建筑形式与四

9、周环境的物理状态和谐一致。这个极富个性的建筑本身用石头、木材、帆布这些特殊材料建成，呈角度相交的石材墙体、栏杆以及基础工程，采用黏结的建造方式。 厚重的红杉木架在矮墙之上，木架间设有通透的帆布饰条，不论前、后、内、外，都可自然通风。建筑材料的成功运用，给人们展现了一幅沙漠风情，唤起强烈共鸣。 建筑室内空间变化莫测，宛如一个个洞穴，比如入口处的赖特办公室或者藤架走廊与开敞门廊的交叉处称之为大洞穴的空间，以及那些在造型上有意识地像帐篷式的空间处理，如设计绘图室和称为花房的主起居空间。 有金色竖琴的沙漠方舟。 不管是西塔里埃森序列空间的展示还是建筑与场地复杂的整体关系，都使摄影师回避从任何单一的摄影角度把握建筑的个性特征，而采用最好的方式通过细部来阐释整体。 整个设计理念的表达揭示出西塔里埃森绝大部分空间的围合“如同它本应赋予的完美形象。” 场地运动的节奏犹如一曲行进的圣歌。 在这里，并不只是用围合空间来限定西塔里埃森的建筑形式，形成空间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间走道、桥、平台以及台阶，它们不只将建筑相连，而且把整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连，还与远古的历史相连。 建筑群呈壮丽的废墟形态，“这些厚重的墙体，似乎在告诉人们10万年前它们已存在于此了。”