[室内拍摄人像作品补光技巧]ps给人像脸部补光.docx

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1、室内拍摄人像作品补光技巧ps给人像脸部补光 室内拍摄人像作品补光技巧ps给人像脸部补光室内拍摄人像作品补光技巧有哪些呢?一起来欣赏一下吧!下面是我为你精心整理的室内拍摄人像作品补光技巧，希望你喜欢。室内拍摄人像作品补光技巧当在室内拍摄人物照片时，我们经常会使用数码相机的内置闪光灯来进行补光，但假如不能正确地利用闪光光源，往往会在主体人物的背后留下难看的阴影，严重影响照片的美观。那么，怎样避免或减弱这种闪光灯阴影现象的发生呢?让人物尽量远离墙壁或物体根据光线的投影原理，当人物离墙壁或身后的物体较近时，室内原有的灯光和自然光无法照射或反射到人物身后的墙壁等物体，当强光源闪光灯照射时，就会使被摄人物

2、在身后的墙壁等物体上留下重重的闪光阴影。所以，在不影响构图的情况下，让人物尽量远离白色的墙壁或身后的物体，保持一定的空间和距离，闪光阴影就会明显减弱。选择亮堂的背景在室内拍摄时，我们能够利用自然光照射下的亮堂门窗作为背景，可以使用台灯等现有的照明器材，为被摄人物营造一个亮堂的背景，选择恰当的拍摄角度，这样，闪光灯的阴影就会消失在亮堂的背景中。相机的位置要高一些在室内使用闪光灯时，相机的位置要高一些、正一些，这样闪光灯的投影会在人物身后的正下方，会被被摄者挡住一部分，看起来不那么明显，尽量少用平视或仰视的机位拍摄。另外，要避免竖幅构图，由于在拍摄竖幅时，相机要旋转90度，闪光灯在侧面位置，更容易

3、使闪光阴影落在人物某一侧，在背景上留下一条与人物侧面轮廓线一致的浓黑阴影。而在拍摄横幅照片时，闪光灯光源是从镜头的正上方发出，投影相对弱些。适当遮挡闪光灯由于室内空间较小，拍摄距离近，使用闪光灯不仅容易产生阴影，而且还可能使人物的脸部泛白，这时，我们能够用白纱布、丝袜甚至手巾纸等具有散光作用的遮挡物适当遮挡闪光灯，使闪光光源变得柔和些。使用时将纱布等物用胶布粘贴在闪光灯外面，若一层柔光效果不理想，可加两层甚至三层。不过，遮挡闪光灯后，闪光灯照度会降低，因而要适当增加曝光值。使用慢速同步闪光形式室内使用闪光灯拍摄时，除了闪光灯的光源外，还会有从门窗射入的自然光和室内灯光，只是由于后两种光源较弱，

4、不能让主体人物有足够的曝光量。我们能够使用慢速同步闪光形式，用闪光灯光源来照亮主体人物，然后用较长的快门拍摄室内的其它静物，就能够利用室内原有的光线来减弱闪光灯留下的阴影。拍摄时最好使用三脚架，可以利用桌椅等物体固定数码相机，防止拍摄时的震动，同时被摄人物要在闪光灯点亮之后保持原有姿势直到快门闭合。利用反射灯光法对于能够调节方向的闪光灯或能使用外置闪光灯的数码相机，可将闪光灯灯头朝向人物对面或侧面的天花板、墙壁等白色反射物，利用反射过来的光源照亮被摄人物。这种反射闪光能够改变光照方向，由原来的正面光变为前顶光或前侧光，而且类似散射光自然柔和。使用此法时要避免使用有色外表，由于它的反射光会使照片

5、蒙上一层特殊的色彩。要将外接闪光灯尽可能放在离相机顶部较高的位置，这样做的原因是使闪光灯照射被摄体的角度类似于太阳的角度，进而使阴影自然地落在被摄体的身后，而不会出现烦人的影子。当然此法也会折损光线，需要注意曝光的准确性。用好自然光来拍摄的要领对摄影家来讲，自然光或日光固然采用方便，然而却是一种较难对付的光线，尤其是在进行彩色摄影时，这种难度更大。这是由于自然光是变化不定、难以意料的。它不仅在亮度上不断变化，而且颜色也在不断变化。英国摄影家基恩.尼尔森以为，摄影者应该发现和研究光线在一天之中和一年四季的不同变化，并理解其全部意义。他提出了一种观察光线变化效果的方法：找一个当地的景物，在一个晴天

6、时对它拍照，每小时拍一张。假如你从一个位置拍摄，就能看出太阳移动位置光阴线的变化效果。可以以在白天一个特定的时间，围绕一个被摄物拍摄，你将为所获得的多种光线效果而大吃一惊。如要了解太阳的光有多强，可以以试着把太阳也拍进画面，但小心不要让强光伤着眼睛。在下午3点以后或上午9点前拍摄，对着阳光将能拍出剪影照片。能够先让镜头从太阳处移开，进而测得曝光读数;然后，根据这个读数拍摄包括太阳在内的所有景物。然后，变换光圈，按原样再重复拍摄一张。在胶卷冲洗完以后，比拟最后的结果。尼尔森还告诫摄影者，不要低估一年中不同时间的光的质量。“一个严寒的12月份的早晨，假如大雪铺地或树林、灌木丛上盖满灰白色的霜，清亮

7、、新鲜的蓝色调为你提供了拍照的好机会。“10月份和11月份，当气候转冷，树木纷纷落叶的时候，要多注意光线在潮湿季节中的朦咙效果。“秋天是多雾季节，清晨起床后是拍雾景照片的最佳时间。假如你能够左黎明时分从被窝里爬起来的话，你将会发现清晨的空气有它本人独有的清新和寂静，此时拍摄，则可成功地把黎明的妩媚姿态记录在胶片上。美国摄影家A法宁格将白天的自然光分成三种类型，并总结出了在不同类型光线下拍摄的经历。“白色的白昼光就日光型彩色胶片来讲，这是一种“标准的白昼光。这是直射阳光和太1B高出地乎线20度以上时略有白云的蔚蓝天空所反射的光线的混合体。在这种光线下，用日光型彩色胶片拍摄，进行正确曝光和冲洗，色

8、彩表现是很真实的，不需要使用校正滤光镜。另一种接近于白色的白昼光，是太阳完全被均匀的低空雾气遮盖时的光线。但这种阴天天璧无瑕气即便有细微的变化，也会影响色彩平衡，使之变蓝，因此，最好用81号色彩平衡滤光镜、紫外线滤光镜或天光镜予以校正。蓝色白昼光天空无云时，阴影总是蓝的，由于，此时照明阴影部分的光线，是蓝色的天空光，拍出的照片颜色也必然偏蓝。同样，在多云的天气里，十分是当太阳被浓云遮住，天空大部分是蓝光，或是当天空被高空的薄雾均匀地遮住的时候，拍出的照片也会偏蓝。在这种情况下，如要校正色调，能够用密度适当的色彩平衡滤光镜。红色白昼光日出不久和夕阳西下时，太阳呈现为黄色或红色。这是由于大气中很厚

9、的雾气和尘埃层将光线散射，只要较长的红黄光波才能穿透，使清晨和黄昏的光线具有独特的色彩。在这种光线下所拍摄的景物，其色彩比在白色光线下所拍摄的显得更“暖一些。为了避免这种现象，最好在日出后两小时和日落前两小时内拍照。用一种密度适当的蓝色平衡滤光镜，可以以避免这种现象。法宁格以为，摄影者只要学会从摄影的角度去观察颜色，他就会领略各种不同情况下的自然光的内在美，就会发现清晨和黄昏所拍的照片，具有独特的气氛和美感。透过薄云的阳光任何一位摄影家都知道，一天中最佳的拍摄时间是上午10点以前，下午2点以后。假如此时天空有薄云的话，拍摄效果还会更好些。由于薄云下的阳光较为柔和，而且被摄物仍有明显的阴影，却又

10、不特别扎眼。透过薄云照射的阳光如同一面宏大的漫射柔光镜，它能使照片的阴暗部位之间起到渐变的作用。这种光线相当强，它是一种能够产生和突出被摄体阴影部分的质地，或是作为一种人像摄影方而的造型光。但它却不能产生这种阴影，即无法埋没被摄体中的任何细节。然而，假如采用的是彩色胶卷，则用这种光线拍摄出的照片，不如在直射光线下拍摄的鲜艳。晨曦的光线薄雾濛濛的清晨，经常预示着是一个晴朗的日子，此时往往有着绝佳的光线条件。在这种光线条件下拍摄，色温会不断变暖，被摄体经过金灿灿的阳光照射，会变成一种令人愉快的暖色调。晴朗的早晨给摄影者提供了一个光线亮堂，但阳光照射的角度却很低的拍摄时机，进而能够拍摄出高反差和色彩

11、饱和的照片。在这种时刻拍摄，怎样正确地把握曝光量是一个主要的问题。一般来讲，测光既不根据强光部分，也不以阴影部分为准，而是取决于所要突出的主体部分。通常最好是测量强光和阴影部分之间的平均光。正午的光线正午一般不适宜在室外拍照，尤其是在夏季。假如在正午烈日下拍摄淡色被摄物，炎热的烈日会淹没被摄物的所有层次。此外，正午拍摄，阳光正处在最高点，因此被摄物的阴影很短，几乎没有。下午的光线以往人们总以为，下午的光线以日落时为最佳，其实这是陈旧的观念，由于在日落前有很多很好的拍摄时机。中午过后，太阳就渐渐地西下了，此时有很多从侧面拍摄各种被摄物的时机，这样拍摄出的照片会有立体感。当太阳已降得很低时，还能够

12、拍摄逆光照片，被摄者近乎于剪影，而背景则是曝光正确的天空。假如希望背景部分曝光量过度，而主体的曝光正确，则可开大两级光圈。天黑以后对有些摄影师来讲，当太阳消失在地平线上，夕阳的最后一抹余辉消失的时候，才是拍摄的最好机会。此时的天空呈深蓝色，街上华灯初上，景色特别优美。但拍摄动作一定要快，由于这一情景持续的时间很短。拍摄时最好用日光型胶卷平衡色温，它能拍出天空的自然色调，并能映出建筑物和大街上的钨丝灯的暖色光。薄雾天气在阳光直射的情况下拍摄的照片，给人以明快和明晰的感觉。但在薄雾情况下拍摄的照片，却能产生出截然不同的效果。它给人以变幻莫测的梦幻般的感觉，就像汽车司机在雾天开车样，眼前白茫茫一片。

13、此时拍摄的照片中，被摄物的层次、亮光和阴影都被涅没了。远雾能够柔和风景照片的背景部分，但同时又能使照片的前景部位显得更为引人瞩目，进而使前景部位的被摄物同背景明显地分开。在这种情况下，画面中的灰白色调部位的颗粒会明显变粗。然而，如不希望出现上述现象，则可使用慢速胶卷和三脚架。阴沉多云的天气，摄影者最为烦恼的是遇上阴沉多云的天气，由于这种天气拍摄出的照片缺乏阴影和反差，光线效果也不好，而且景深一般很浅，被摄物显得非常平淡。假如天空变化较小，可用反差滤光镜以增添黑白照片的拍摄效果。拍摄彩色照片可用渐变滤光镜。曝光量可直接参照测光表读数，由于光线很平，无需用补助光。假如要靠强光和阴影来衬托拍摄效果，

14、千万不要在阴沉多云的情况下拍摄。一般摄影家总以为，强烈的阳光是拍摄时最难对付的光线之一。由于在直射的阳光下摄影，会使照片的画面显得特别扎眼，使明影部位和强光部位产生好像聚光灯照明那样的明显界线。因而，拍出的照片反差很大，色调范围显得很窄，阴影部位和强光部位没有什么其他色调。他们还告诫摄影者千万不要用直射的阳光拍摄人像，由于这种光线会使脸部的缺陷明显地暴露出来;并使被摄者睁不开眼睛，因此造成皮肤起皱等现象。然而，英国摄影家基思威尔逊却告诉人们，在强烈的阳光下，利用碧蓝的天空、高悬的太阳、反光的外表和生动的色彩，也能拍摄出精彩的照片。在强烈的阳光下摄影，首先碰到的是反差大的难题。很多相机的中央重点

15、测光系统会由于明显的反差而失灵，在这种情况下很难测出使强光部分和阴影部分都满意的平均读数。假如在水边、沙滩，甚至路面等充满强烈反光外表的地方拍照，这种现象会更为严重。根据平均测光读数来曝光，得到的往往是曝光缺乏或曝光过度的照片。威尔逊指出：“假如相机带有点测光装置和能兼顾测量强光和阴影的装置，便能够获得较多的控制，进而使被摄体在强光下正确曝光。应当记住，一定要用点测光表对被摄体进行测光，并据此确定曝光量。假如你的单镜头反光相机只要中央重点测光，则可把相机靠近被摄体测光，以消除背景光的影响。在选择背景方面，威尔逊指出：“假如拍摄一般的街景、风景或建筑物，应当仔细观察阳光强烈照射着的外表和颜色。白

16、墙面反光固然很强，但是假如处在阴影中，看起来则是灰暗的，结果会拍出平淡的照片。对待建筑物应遵循的一般规则是，决不要拍摄处于阴影中的建筑物或物体外表，应当等待阳光照射到物体外表，那时色彩饱和，反差充分和丰富。还可设法寻找低视点，把一部分蓝天纳入画面上方。在强光下摄影，应当考虑到的最重要的问题之一，是选择适宜的背景。晴朗的蓝天能为任何被摄体造成美丽的背景。拍摄时蹲下身子，直到你看到被摄体后面全是天空。这样的低角度往往会拍出不同寻常的照片。以这种方式拍摄，人像看起来很动人。此外，还能够尝试低视点、高视点或者倾斜相机拍摄。威尔逊以为：“强光下摄影的好处，在于这种光线给天然和入工景物上所带来的彩色。由于

17、反差伴随颜色而来，因而最有表现力的照片并不是那些彩色斑澜的照片，而是那些以鲜明的形式运用几种比照色的照片。运用自然光摄影;有光阴线照射不到的阴影部分会毁坏拍摄对象的整体美。此时，一个简单的解决办法，是取一块小的白色反光板，拍摄时，把它放在恰好处于照相机的拍摄范围以外的地方;对准被摄体进行反光。这样，就能控制自然光，而不受限制了。室内摄影怎样利用自然光，摄影家菲利浦托马斯以为：“方向朝南、光线充足的房间是第一选择，同时最好还要挑选窗户大的房间，朝西南开的窗户更好。由于黄昏时分，暖色调的落日余晖泻进屋里，为拍摄创造了更好的时机。拍摄时，宁可把房里的光线搞得暗一些，由于增加光线比减少光线容易得多。假

18、如房间里四处都是强光，那你就不可能根据本人的愿望来拍摄照片。对于来自窗户的自然光的利用，英国摄影家格阿尔科克提出，出色的画家在他们的作品中，总是注重于运用来自北面的光线。他以为，这种光比拟十分，可能是由于它很稳定，只要天气不变，这种光在白天的变化很小，而且其质量保持不变。英国摄影家迈克皮尔斯对此也有同感，他指出：“在室内使用北面窗户进来的光线拍摄人像，能够产生令人满意的效果。它会产生一种非常柔和而均匀的光，而这种光用人工光是很难模拟的。实际上，大多数出色的艺术家直到老年都一直在使用这种光。假如你的住房有一问屋子窗户朝北，你就有了拍摄人像的好光源。假如再配以三脚架，那是最好不过了，甚至使用IS0

19、400/27。的胶片，快门速度仍然能够定在慢速上。假如使用彩色幻灯片或彩色负片，不妨在相机镜头前加上雷登81B滤光镜或其他相应的滤光镜，这会消除可能出现的偏蓝现象。假如你无法使用来自北面的光线，要是能使窗户产生漫射光的话，那么，任何朝向的窗户也都能够利用了。为此，必须在窗玻璃上应用景色防油纸或单层棉纸，若需在作品上加上彩色，则可用彩色纸。怎样控制室内自然光，托马斯也建议采用反光板，用它把从窗户来的自然光引到需要的地方。反光板能够移近或挪远，能够调节角度以得到适量的光线。可以以用不同质量的物体作反光板，以得到不同质量的光线。最常用的是白纸板。白纸板能反射出柔和的,恰到好处的光。纸板裁剪得可大可小

20、。银箔片反射的光线要比白纸板反射的光线强，为了节省材料，能够在纸板的一面贻上银箔片，板两用。两块廉价的镜子能反射出很强的光线，可用作眼神光或用以照亮黑暗的角落。金色的物体可以以做反光板。在拍摄人像作品时，金色会增加被摄者肤色的魅力，使被摄者显得光彩照人。此外，黑色纸板有时也会用到。碰到室内光线太强，与设想中的作品所需的光线和比照度不符，便能够用黑色纸板来吸收掉一些光线。托马斯以为，手头有一两块这样的黑板，有时或许会使可能是失败的作品“起死回生。提高抓拍的四个“要领好的摄影作品几乎都是靠抓拍的方法获取的，弃摆拍而改抓拍的影友也越来越多。但是抓拍也并不容易，被摄者一旦看见你的镜头对准他，就会躲避或

21、失去原有的神态使拍摄失败。还有匆忙中曝光失误、焦点不实、手震、水平歪斜等等，也都会成为遗憾。提高抓拍的成功率，应注意下面几个方面。一、器材的选择与熟悉手头的相机与镜头，无论售价高低，都会有它的长处与短处，在使用中应扬长避短，尽可能地去发挥它们的优势。比方中长焦镜头的景深较小，能够虚化背景、突出主体，稍有不慎可以能因焦点不实而拍虚。另外镜头越长，抖动越厉害，对手持拍摄构成威胁。具有光圈或速度优先的相机在自动曝光拍摄时，可能产生曝光不准确，即环境亮度暗于主体，曝光过度;环境亮度亮于主体，曝光缺乏。在举机拍摄时再修正就来不及了，这需要在拍摄前对主体与环境的亮度做出估计，有意增减曝光量。使用变焦较大的

22、镜头，如28-200mmF1：镜头，实际光圈会随着镜头焦距的改变而改变。假设你对此不甚了解，就可能因改变焦距而产生拍摄失误。正确的做法是在使用可变光圈变焦镜头时，即考虑到实际光圈值的变化，以及由此而产生的影响，进而做出相应的修正。器材的熟知无需表述。有道是“熟能生巧，即便是用普及档次的MF器材，只要对性能了如指掌，同样能“以勤补拙，到达快速拍摄的目的。每个摄影者的经济条件与题材喜好各有差异，对器材的配置自当有所不同。以笔者的体会，“标准小变焦，即28-70mm范围的变焦镜头最合适用来抓拍，若配在具有光圈优先曝光形式的相机上，就更得心应手。二、题材的选择抓拍题材主要以新闻、纪实为主。在节日集会、

23、实发事件或社会生活中，常有因场面庞大、人物纷乱而不知拍什么的感觉。此时切忌面面俱到什么都想拍，结果什么都拍不好。应该对光线条件、拍摄角度等冷静分析、考虑做出判定，利用手头器材，对题材加以取舍。假设你的相机配有广角，就着重拍大场面，若装有标头，就不要考虑大场景，而集中精神去拍局部;若配有中长焦镜头，就专注拍人物。但即便什么镜头都有，也不能够忙着换镜头，结果顾此失彼，好的霎时反而拍不到。三、擅长隐蔽本人常见一些影友外出拍摄时，身穿印有“摄影家协会的摄影背心，背负着摄影包、三脚架和几只装有长短镜头的相机，可谓全副武装，结果招人眼目。抓拍大师布勒松的“隐身术值得借鉴穿着一般，混杂在人群中只用一机一头伺机拍摄，可获得意想不到的效果。笔者也深深体会到穿着一般、装备简单的优势。外出拍摄从不穿摄影背心，只背能装一机两头的小摄影包，事先决定拍摄彩色还是黑白，一旦决定了，就不再改变，算是破釜沉舟，逼着本人一心一意地用好手头的器材。四、宁近勿远被地雷炸进天国的战地摄影家罗伯特卡帕有句名言：“假设你觉得本人拍的照片还不好，那么就再靠近点拍。这实在值得借鉴。近拍就意味着使用焦距较短的镜头，进而获得较大的景深与明晰度，拍到生动感人的场面。室内拍摄人像作品补光技巧