春江花月夜.docx

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1、春江花月夜【原文】春江花月夜唐张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰读作xian.第四声。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只类似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月彷徨，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜为了押韵，所以读xi。斜这里是句首

2、，不要押韵，所以读xi月沉沉藏海雾，碣读作ji石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。【赏析】（春江花月夜）是一首长篇歌行，采用的虽是乐府旧题，但作者赋予它全新的内容，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻而无迹可寻的诗境。全诗以铿锵响亮的语言，优美空灵的白描手法，上下蝉联的构造，一气到底而又曲折有致的反复回荡的旋律等等，构成了它独特的艺术特色。由于永明文学重装饰、重消闲娱乐的性质直接影响到宫体诗的发展方向，所以宫体诗具有题材处理上的娱乐性质和对写实技巧的追求的特点，而（春江花月夜）能跳出前人窠臼，摆脱宫体束缚，在诗歌意境创造上获得宏大进展。（春江花月

3、夜）的作者张若虚是初唐向盛唐过渡的重要诗人，他在四杰的基础上，进一步改造了宫体诗，完成了“初唐体的创造，使言诗歌行体愈加成熟，为诗歌走向盛唐高峰开拓了道路。（春江花月夜）是乐府（清商曲词?吴声歌曲）旧题。创制者是谁，讲法不一。或讲是陈后主所作；或讲隋炀帝所作。今据郭茂倩（乐府诗集）所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容一首，温庭筠一首。它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，都远不如张若虚的（春江花月夜）。二十世纪初王闿运首先对张若虚的（春江花月夜）给予了极高的评价讲，张若虚（春江花月夜）用（西洲）格调，孤篇横绝，竟为大家，是“宫体之巨澜。【一】（春江花月夜）的形式美“这首诗

4、构思精巧，春江花月夜五字，构成五条构造线，而以明月为中心构造线，1它们或离或合，相互错落，互相叠加，构成鲜明形象的诗意，描绘了动人心弦的春江花月夜之景，诗的形式对表达主题方面做到了严密围绕主题选材和组材。这首诗的前十六句写月夜景色。前八句，开篇点题，描写春江浪涛连着海潮，一轮明月随着海潮升起的壮观景象。诗人以雄浑的笔触描绘了眼前明月高悬，宇宙辽阔，江流宛转，月色迷朦的壮阔景色。后八句，由景入情，以丰富的想象追溯到历史的长河中去，由对江月的发问，进一层提出了“人生代代无穷已，江月年年只类似的人生哲理。流露了诗人对宇宙无穷，人生有限的感慨。中间四句由扁舟子、明月楼过渡承转，写游子思妇的离别相思之情

5、。后十六句转写月夜情人两地相思，情调由雄浑转入缠绵。这一段又分为二小段，前八句写思妇怀念远人，作者用转进一层的反衬手法，通过描写思妇月夜对游子的思念，表达诗人思念亲人的热烈情怀。诗以细密的笔触刻画了思妇的情态和内心活动。以月作为传情的媒介，写思妇帘中卷月，砧上拂月，愿逐明月映照亲人，鸿雁不度，鱼龙潜跃，渲染思妇从春到秋，从日到夜的怀念远方亲人的急迫心情。由“昨夜下面八句写游子对家乡亲人的思情，写昨夜入梦，写春半不得还家，直到落月西斜，揭示游子昼夜思乡的内心痛苦。结尾四句以斜月沉沉，家乡远隔，由个人的痛苦而想到无数象本人一样的游子，他们的思情就象眼前浑白的落月余光落满江数一样，牵动着人们的情思，

6、使诗在收结中到达更高的境界。这首诗较多运用排比和对偶句式，例如：“江畔何年初见月，江月何年初照人？不知江月待何人，但见长江送流水。“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家，江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。排比句在重叠中显示变化，对偶句在变化中显示整洁，使诗意宛转而情浓。【二】（春江花月夜）的韵律美全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。以平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、平声灰韵、平声文韵、平声麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵以n、ng收音与阴辙韵没n、ng收音交互杂沓，高低音相间，依次为响亮级庚、霰、真细微级低柔和级尤、灰响亮级文、麻细微级遇。全诗随着韵脚的转换变化，平

7、仄的交织运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节拍感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美，优美柔和，情切意浓，富有民歌色彩，具有很高的艺术成就和很强烈的艺术感染力。韵律美，体如今欣赏诗文的韵味上。所谓韵，就是不俗、潇洒、有余意。所谓味，行于简易闲淡之中，而有深远无穷之味。节拍上朗朗上口与脑海里的形象，紧紧连在一起。“韵味二字就飘然于灵魂深处，诗人和读者一齐到达“共鸣。在吟咏诵读中，随着平仄起伏，抑扬顿挫的节拍变化，感觉情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。（春江花月夜）的韵律抑扬回旋，宛若一阙如梦似幻的夜曲，美妙、含蓄、隽永，令人

8、神思飞扬，浮想联翩。能够感觉到，在自然优美的旋律下，脉动着诗人深沉热烈的内在情感。意蕴深广，情韵悠扬。在朗读此诗时，随着诗的节拍，使人仿fo进入一幅幽美、柔和、恬谧、感情丰富而又宛转缠绵的春将花月夜的图画里。假如讲聆听音乐是美的享受，那么赏析（春将花月夜）的韵律，就会发现诗中有乐。这种艺术上的通感，更能唤起读者接受这首诗的美的能动性。白居易在（画竹歌）中云：“举头忽看不似画，低耳静听疑有声。我们在欣赏这首诗的时候，与白居易的体悟有异曲同工之妙。诗中的音乐好似萦绕于一片空灵而迷茫的夜色之中，吸引读者去探寻其中美的真理。【三】（春江花月夜）的情感美全诗分两大部分，从开始到“但见长江送流水为第一部分

9、，写明月照射下的春江花林景色以及诗人的联想和感慨。前八句紧扣题意，围绕“春“江“花“月“夜五字逐层铺展，织就一幅色彩斑斓的图画；后八句由“江月联想“人生，由写景转入抒情。清明澄澈的天地宇宙，仿fo使人进入了一个纯净的世界，这就自然引起世人的遐思冥想：“江畔何人初见月，江月何年初照人？诗人神思飞跃，但紧紧联络着人生，探索着人生的哲理和奥秘。“人生代代无穷己，江月年年只类似。个人生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，人类的存在与明月的存在相得益彰。诗人从大自然的美景中感遭到一种欣慰。虽有对人生短暂的感伤，却并不颓废，并不绝望，这都源于对生命的热爱。从“白云一片去悠悠到结束为第二部分，写春宵

10、月夜游子思妇的离愁别恨，着重表现闺中思妇望月怀人的深情。第二部分仍从写景落笔，以“白云起兴，着力描摹人物心理。思妇对离人的怀念，主要通过“月来衬托的，月光引起的情思在深深地烦扰着她。明月彷徨，柔和的清辉使她触处生情，一“卷一“拂，生动地表现出思妇的惆怅和迷惘。月光照射着远方的爱人，共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄思念之情，一片痴情幻想，情思缠绵，哀怨凄楚。最后四句写游子思归之情，沉沉孤寂，无限思量，抒发人类悲欢离合的思想感情。（春江花月夜）情感丰沛，“情?字总括全篇诗意。2诗人对宇宙人生的探索热爱之情，对游子思妇的相思相望之情，均写得极尽其美，扣人心弦。【四】（春江花月夜）的意境美意境是中

11、国古典美学的独特范畴。宗白华先生指出：意境是“中国文化史上最中心也最具有世界奉献的一方面。3意境主要是指运用艺术家，在主客体交融，物我两忘的基础上，将接受者引向一个超越现实时空，富有行上本体意味的境界中。全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。初月妩媚、高月皎洁、斜月迷离、落月缠绵。“月是诗中情景兼容之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中有如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起高悬西斜落下的经过。在月的照射下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙、不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完好

12、的诗歌形象，展现出一副充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，用水墨勾画点染，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。诗人将传统题材注入新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，于对人生哲理的追求，对宇宙奥秘的探索结合起来，进而汇成一种情、景、理水乳交融的优美而邈远的意境。这种意境的营造，很大程度上得力于写景用字的鲜明、形象、生动和贴切。全诗着意渲染“春江“明月的主题。在描绘“江上，连续运用“春江、“江流、“江畔、“江月、

13、“江水、“江潭、“江树，这些繁华似锦的景物，把春江衬托得象仙境一般。对明月的描写，主要着意于对月光的描绘。在月的描绘中有“明月、“月明、“孤月、“江月、“楼上月、“月华、“落月。描绘了月亮不同的光色，不同形状和不同的内容。我们能够通过“观来感受这些美妙的意象，然后通过“品来重建，最后通过“悟来感悟其思想意境。对于中国古代诗歌来讲，虚、空、远等意境始终是其创作的核心目的。（春江花月夜）在有限的自然景观中，勾画出一幅美仑美奂的图画，用无言的载体托起这无限的生命体，其意境追求自然与人生联络在一起了。不难发现，这种意境将引导人们对此诗做进一步的思考，“他显示的是少年时代在初次人生瞻望中所感到的那种轻烟

14、般的惆怅和哀怨。“它是走向成熟期的青少年时代对人生、宇宙的初醒的自己意识?：对广大世界、自然美景和本身存在的深切感受和珍视，对本身存在的有限性的迫不得已的感伤、惆怅和留恋。4【五】（春江花月夜）对诗歌艺术的奉献（春江花月夜）在明代以前并没有人真正地重视它，很长一段时间内，它被归入初唐四杰一类，后随四杰地位的提高，才得到人们的重视。这首诗在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，感时伤逝的哲理诗，抒儿女离情别绪的爱情诗。近代学者闻一多先生对此诗给以极热情的和高度的评价。他讲：“假如刘希夷是卢骆的狂风暴雨后宁静爽朗的黄昏，张若虚便是风雨后更宁静更爽朗的月夜。“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。

15、从这边回头一望，连刘希夷都是经过了，不用讲卢照邻和他的配角骆宾王，更是经过的经过。至于那一百年梁、陈、隋，唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了（春江花月夜）这样的一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因而向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，去除了盛唐的路，张若虚的功绩是无从估计的。5（春江花月夜）格调宛转优美，抒情幽怨缠绵，打破了六朝以来宫体诗的空洞庸俗，开拓了诗歌的高远意境。使诗歌的内容和形式到达了完美统一。为写景、叙事、抒情融合一体的诗歌，铺垫了基础。尤其在诗歌意境的创造方面提供了成功经历，对诗歌的继承和发展，影响极为深远。（春江花月夜）诗的格式，为后人写抒情诗开拓了创作道路，对后人创作影响，亦是深远的。曹雪芹在他的巨作（红楼梦）中，刻画林黛玉的性格，表现了她寄人篱下、悲叹本人的遭遇和孤寂的身世、最能够倾泻她肺腑中的悲凄痛苦、莫过于是那几首：（葬花诗）、（桃花行）诸篇。更在（风雨夕闷作风雨词）一章里言黛王“拟春江花月夜之格，写了“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长凄楚缠绵，催人泪下，可见（春江花月夜）对后人影响之大。