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1、文学系毕业论文文学系毕业论文文学是指作家用独特的语言艺术表现其独特的心灵世界的语言艺术作品，离开了这样两个极具个性特点的独特性就没有真正的文学作品。下文是学习啦我为大家搜集整理的关于文学系毕业论文的内容，欢迎大家浏览参考!文学系毕业论文篇1论张爱玲小讲与红楼梦的影响摘要:读张爱玲的小讲,假使感到有读（红楼梦）般的亲切,大可不必惊讶。张爱玲一辈子痴迷于（红楼梦）,以致于成了她一切的泉源。她以不畏前人,超越前人的勇气和能力,在熟读各种雅文学和俗文学作品,深化把握了前人的文学技巧的基础上,独创了一体:即从现实生活中提炼故事情节,把悲剧式的苍凉和喜剧式的挖苦寓于一炉,意象的物化效果使得心理分析更显老练

2、,这些艺术技巧的使用让作品具有震人心魄的艺术气力。关键词:张爱玲小讲,吸收、融合与创造,意象,色彩。我以为文人该是园里的一棵树,天生在那里的,根深蒂固,越往上长,眼界越宽,看得更远,要往别处发展,也未尝不能够,风吹了种子,播送到远方,另生出一棵树,可是那到底是困难的事。张爱玲（写什么）我以为张爱玲正是汲取这园子里蕴籍丰厚的土壤努力向上攀延而又不断伸展肢体的大树。她的创作正是那低气压的时代,水土十分不相宜的地方,谁也不曾幻想的奇花异卉,但是她的珍贵不仅在于延续了土壤的生命,她更是借助本身卓越的创造力,结出了鲜翠欲滴的传奇果实,成就了一段千古绝唱。她从现实生活中提炼故事情节,把悲剧式的苍凉和喜剧式

3、的挖苦寓于一炉,意象的物化效果使得心理分析更显老练,这些艺术技巧的使用让作品具有震人心魄的艺术气力。因而我以张爱玲40年代的小讲创作为主,以其（红楼梦）这部作品对她的深入影响,希望能从中探索出张爱玲小讲文学创作中的主要特征及其;。一、小讲人物情节的设计与（红楼梦）的类似处正如张爱玲本人讲的中国文化古老而且具有连续性,没中断过,所以浸透得十分深远.首先,我们从语言文字方面来看,任何一个读过红楼梦的读者再捧起张爱玲的小讲十分是（金锁记）,总以为本人又在那个繁华热闹的宁国府了,这种扑面而来的熟悉感会令你一时无以适从,接下来就让我们一起来听听月夜下（金锁记）中姜公馆里两个睡不着的丫头都聊些什么:小双道

4、:告诉你,你可别告诉我们小姐去!咱们二奶奶家里是开麻油店的.凤萧呦了一声道:开麻油店!打哪儿想起的?像你们大奶奶,也是公侯人家小姐,我们那一位虽比不上大奶奶,也还不是低三下四的人。小双到:这里头自然有个缘故.咱们二爷你也见过了,是个残废.作官人家的女儿谁肯嫁给他?老太太没奈何,打算替二爷置一房姨奶奶,做媒的给找了这曹家的,是七月里生的,就叫七巧.凤萧道:哦,原来是姨奶奶。小双道:原来是姨奶奶的,后来老太太想着,既然不打算替二爷另娶了,二房里没个当家的媳妇,也不是事,索性聘了来作正头奶奶,好教她死心塌地地伺候二爷.凤萧把手扶着窗台,沉吟道:怪道呢!我虽是初来,也瞧料了两三分.像这样一段对话所提供

5、的信息,从内容到形式,都令人想起（红楼梦）。诸如都写一个大家庭,姜公馆凡百事也都由老太太做主,婚配讲究门第,地位区分正庶,并且两个丫鬟也能说会道,对主人的底细琢磨的一清二楚,小讲的内容像（红楼梦）,但格局更是类似,比方这种主人公尚未出场,已经过旁人口中评价,使读者有一轮廓在胸。使人倍感亲切的,是对话人的心态,声势,宛如从大观园中传出。二、诗的魅力:丰繁的意象比喻张爱玲的小讲被称为是自从（红楼梦）以来,中国小讲恐怕还没有一部对闺阁下过这样一番写实的功夫,她有着极其丰富和卓越的想象力,再加上风姿美妙的写作手法,所以在她的作品中我们能够欣赏到那令人目不暇接、拍案叫绝的意象比喻。张爱玲非常擅于的则是运

6、用意象的比喻和滑稽尖刻的语气来传达她的挖苦意味,挖苦冷漠的人情,挖苦苍凉的人生。张爱玲更高妙之处在于她能用意象的比喻使人物的微妙的心理活动物化,进而使读者在一系列事物和色彩中体会到作品中人物的心情。那么,在意象的表现方面,张爱玲遭到的最大启示;于哪里呢?答案是（红楼梦）。象征和隐喻是（红楼梦）艺术魅力的;之一,如薛宝钗服用的冷香丸,板儿同巧姐柚子换佛手之类,同人物的个性,遭遇也有关合和寓意,尤其是为数诸多的诗词、酒令、谜语,更包括着象征。不管是玉带林中挂,金簪雪里埋的判词,还是画面上乌云浊雾,莲枯藕败的景象;不管是一响而散的爆竹,还是飘摇远去的风筝都各各寓含着书中重要女子的遭际和命运。形象,概

7、括,意味深长。三、色彩的象征性与画面感对于色彩的敏感与爱好华美,张爱玲能够讲和曹雪芹不相上下。她在（天才梦）中谈道:爱用色彩浓厚,音韵铿锵的字眼,这和她生于其间长于其间的封建家庭有关,由于一个贵族之家,其间的排场是华美讲究的。因而我们能够看到在她本人的小讲中,她对色彩的发挥到达了淋漓尽致的程度。（红楼梦）中对每个人的衣饰都有华美而脱俗的描写,这主要是因其色彩运用的妙处。且看刚出场的混世魔王在林黛玉的眼中:头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额;穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花结长穗宫绦,外罩石青起花八团倭缎排穗褂;登着青缎粉底小潮靴。这些色彩极尽华丽堂皇,但是又极衬出这位纨

8、绔子弟的特征。张爱玲也竭力推崇（红楼梦）中的色彩描写所创出的脱俗的意境,但其实她本人对色彩的敏感度也是惊人的。她擅长在小讲中描摹各种层次的颜色,无论人、景、物,都调动了大量的色彩手段,因而视觉意象非常丰富,很容易让读者身临其境。从某种意义上能够讲这些色彩,已经独立化成为一种意象。它或描摹人物性格个性,如红玫瑰王娇蕊的大胆刺激的颜色显示她的热情如火,而相对来讲,白玫瑰的空洞无味的白,只能暗示这个贤妻良母的单调无趣;或暗示人物的心理活动,王娇蕊的鲜辣的绿是振保眼中的刺激物,它无疑成为一种热情的挑逗,这里王振保肯定了王娇蕊的激情魅力即作情人的必需。四、结语张爱玲不是天才,她没有曹雪芹的才势,浑淳不如

9、沈从文,深入不如鲁迅,娟秀不如冰心,但是,三岁即能背诵唐诗的她,曾以怀疑的眼神冷眼看一切,以一支不惧怕通俗的笔,写尽新旧时代交替上海十里洋场的女性的故事,她们的颜色,心情和渴望,她向我们絮絮地倾诉那种生存的无奈和绝望。有勇气将人生最虚无和无情的一面揭示出来的,我们讲她是一个勇者;而能继承东方文学传统,用繁复巧妙的意象,巧妙的比喻将这些转换为故事,让我们如临那个繁华如梦的喧闹都市,并感受一种无法道尽的苍凉感由作品弥漫到我们的视觉,我们的心灵的,我们讲她是一个天才,而且是一个可爱的天才。注释:傅雷（论张爱玲的小讲）,原载（万象）月刊1944年5月第三卷第11期。张爱玲（海上花译后序）夏志清（中国当

10、代小讲史）参考文献:1、（张爱玲散文全编）,浙江文艺出版社1992年7月初版。2、胡兰成（今生今世）1990年9月初版3、阿川（乱世才女张爱玲）,陕西人民出版社1993年3月初版。4、于青、金宏达编,（张爱玲研究资料）,海峡文艺出版社1994年1月初版5、张爱玲,（红楼梦魇）6、张恨水（金粉世家）,贵州人民出版社1985年1月初版。7、曹雪芹（红楼梦）岳麓书社1987年4月初版8、贾平凹（读张爱玲）倒数第二段,（文学评论）,1995年第2期9、刘川鄂（多姿的构造繁复的语象张爱玲前期小讲艺术片论）第三段,（中国当代文学研究丛刊）1990年第4期10、鲁迅（从挖苦到诙谐）见（鲁迅全集）第5卷,人民文学出版社1981年出版下页带来更多的文学系毕业论文