歌唱发声的6大恶习和唱发声技巧.docx

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1、歌唱发声的6大恶习和唱发声技巧歌唱发声的6大恶习和唱发声技巧今天我为大家采集整理了关于歌唱发声的6大恶习和唱发声技巧,希望大家会喜欢,同时也希望给你们带来一些参考的作用!歌唱发声的6大恶习(1)头位不正就是发声时头位习惯性偏向一方，这样由于喉外肌牵扯，使喉内肌失去平衡，双声带不在一个水平面上，两侧声带张力不等，容易造成歪侧声带受损，发生单侧声带炎。矫正办法：首先要重视正位。其次对镜练习使头正位。以体会正与歪的不同感觉，把握并稳固正确的头位(不包括病态)。(2)过度低头和仰头若喉头不稳，能够用低头帮助喉头下降稳定，但不可过分，它只能作为辅助手段。要使喉头稳定下降主要靠内在感觉控制的正确歌唱方法。

2、过度低头压迫喉头会影响喉肌正常运动，声音发僵以致影响高音的发出。过度仰头更不好，它不但造成喉内外肌肉紧张，而且将喉管拉长影响高音的发出，并容易使喉头上提。所以要设法改正这两种不良形态。正确的形态：头位平正能够略低，眼睛平视并扩宽视野。(3)下巴前突这是下颌肌、肩胛肌、颈肌、舌根肌共同作用的结果，这种现象多发生在单纯的胸式呼吸用嗓。在发声时下巴要向下向后放松下来。这样口腔才可正常地打开，并造成良好的口腔共鸣通道，以沟通上部与下部的共鸣腔体。(4)全身肌肉紧张由此使呼吸肌失去弹力而失去控制，以致影响各部发声器官的正常运转。应该首先放松上躯、颈、肩、背、臂、胸等，造成含胸拔背之势。下部两腿脚稳如站桩

3、，以便于施发托举之力利于歌唱。(5)捂耳、指天、指地、手势重复等缺点都不利于歌唱为了寻找、体会声音发出的内在感觉而反射到外形的僵持动作要及早去除，至于捂耳等动作更不必要(不包括苗族等的歌唱习惯)。(6)目光呆滞、面孔冷漠、口形僵化等也属歌唱的外在不良形态这都是内心紧张、临台经历少或教学忽略养成不良的演唱习惯所致，要及早矫正。唱发声技巧器官1、呼吸器官呼吸器官，即源动力，是由口、鼻、咽喉、气管、支气管、肺脏以及胸腔、膈肌(又称横膈膜)、腹肌等组成。气息从鼻、口吸入，经过咽、喉、气管、支气管，分布到左右肺叶的肺气泡之中(肺中由两个叶状的海绵组织的风箱构成，它包含了许很多多装气的小气泡);然后经过相

4、反的方向，从肺的出口处分支的气管(支气管)将气息聚集到两面三刀个大气管，最后构成一个气管，再经过咽喉从口、鼻呼出。与呼吸系统相关的各肌肉群，他们的运动也关系到呼吸的能力，是歌唱源的动力和能量的保证。同学们日常的呼吸比拟安静冷静僻静，比拟浅，用不着使用全部的肺活量，但歌唱时的呼吸运动就不同了，吸气动作很快，呼气动作很慢。假如遇上较长的乐句，气息就必须坚持住。而一首歌曲的高、低、强、弱、顿挫、抑扬变化，也全靠吸气、呼气肌肉群的坚强和灵敏的运动才能完成。2、发声器官发声器官，即发出声音的器官。它包括喉头、声带。喉头是一个精巧的小室，位于颈前正中部，由软骨、韧带等肌肉组成。声带位于喉头的中间，是两片呈

5、水平状左右并列的、对称的又富有弹性的白色韧带，性质非常坚实。声带的中间又称声门，声带是靠喉头内的软骨和肌肉得到调节的。吸气时两声带分离，声门开启，吸入气息;发声时，两声带靠拢闭合发生声音。声带在不发出声音的时候是放松并张开的，以便使气息顺利通过。声带发声，一部分是本身机能，一部分是依靠声带周边的肌肉群协助进行发声运动。同学们在声乐训练的时候，应该充分注意到这些肌肉群的功能作用，合理地运用它们，养成良好的习惯，避免在不正确的发声习惯下唱坏了嗓子。还有喉咙的上部与舌根之间，有一个很重要的软骨，叫会厌。会厌的功能有两个方面，一是起到声门的保护作用，当们吞咽食物和饮水的时候，它本能地自动盖住气管，让食

6、物通过时避免进入气管，们往往有时不小心喝水呛了气，就是会厌动作不协调所致。第二个作用是歌唱的时候，会厌竖起，构成通道让声音流畅地输出。3、共鸣器官人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体。胸腔包括喉头下面的气管、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等。在歌唱中，由于音高的不同，使用这些共鸣腔的比例是有所不同的。一般来讲，唱低音时，胸腔共鸣发挥最大，唱中音时口腔共鸣应用较多，而唱高音时主要是靠头腔共鸣发挥作用了。假如能正确、合理地运用好这些共鸣腔体，并互相协调配合好，就能获得圆润、悦耳、饱满、动听的歌声。4、咬字吐字器官咬字吐字器官(即语言器官)包括

7、唇、舌、牙齿和上腭等。这些器官活动时的位置和不同的着力部位，构成了辅音和元音(即语言)。发声歌唱时，咬字、吐字器官各组成部分的动作比平常讲话要愈加敏捷而夸大。敏捷是为了使咬字准确明晰，夸大是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥。所以语言器官是们在吐字咬字时的物质基础，也是同学们学习吐字咬字时出声、引长和归韵的重要器官。声音是歌唱的基础，要训练好声音进行歌唱，首先要了解所介入发声器官的构造和作用。歌唱运动的感觉远不如看得见、摸得着的如钢琴、小提琴训练那样的肌体运动来得容易，这就要求们每个歌唱者要有敏锐的自己感觉，并在专业声乐老师的指导下反复训练，以构成条件反射去断定本人的声音能否正确，能否符合发声器官运动的基本规律。还有一点要指出的是，上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础，而这些器官的协调活动，则是在人体神经系统的调节与支配下完成的。任何身体的运动都遭到心理的指挥或暗示，歌唱者的意志、情感、愿望及舞台感觉等等，很大一部分与心理的因素有关，有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着们的训练，同学们应该充分注意到心理的重要性，当你在歌唱时，尤其在台上表演时，则需将注意力集中在歌曲的内容与情感上，以情带声，而不要把注意力分散在详细器官的位置及活动状态上。