如何评价音质的好坏.doc

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1、【精品文档】如有侵权，请联系网站删除，仅供学习与交流如何评价音质的好坏如何评价音质的好坏轻音质评价是专业人士的基本功之一。主观评价硬件和软件，也是最能体现专业水平的标志。声音所反映的内容往往是清晰的、具体的和客观的，但音质和音色却极为抽象、主观和不便交流。要搞好音质的评价，感觉就需要约定、归纳、升华。正如味觉是约定俗成的，大家都说糖是甜的，于是人们就把吃糖的感觉称作“甜”，再遇到这种味觉的东西，即便它不是糖大家也说是甜的。音质评价的术语很多，丰富中也显繁杂，必须抓住主要的和关键的加以规范，才方便我们的表现和交流。1清晰与浑浊 音响系统发出的声音要令人感到清晰，频率响应要宽而均匀，尤其是中高频有

2、密度，混响适当，能够较好地分辨出乐器的音色和位置，反之便叫做浑浊。2圆润与发毛 圆润是指失真，特别是中高频失真极小的声音，这类声音感觉愉快、悦耳。低音不浑浊，中音不生硬，高音不剌耳。发毛与圆润相对，主要感觉是声音粗糙，有可闻的失真。声音中如果有5%的失真，一般人就有发毛的感觉，专业人士可以听至3%。3丰满与干瘪 声音厚实、响度大，中高频量感好，混响较足，瞬态响应好叫做丰满，反之则为干瘪。4明亮与灰暗 明亮是指在整个声域内高、中、低音平衡的基础上，中高音略微突出，而且有丰富的谐音，混响适度，失真小。灰暗则指严重缺乏中高音，低音松弛，解析力差。5宽广与单薄 宽广的声音频率响应好，高音明亮，低音充足

3、，单薄的声音往往白缺乏低音或高音。6干与湿 主要指混响效果。混响时间短、深度不足表现为干。混响过分，表现为湿。声音的干湿有时是由软件所决定的，也可由听音环境引起。7现场感 声音明亮、扩散好，有一定的混响，特别是8005000Hz内声音较为密集，最接近于音乐厅的效果，称为现场感好。8平衡感 频率范围宽，尤其是声箱各单元频率的衔接平滑，无凹凸，整个声音融合、宽广，听起来轻松、愉快，称为平衡。9冷暖感 声音的冷暖感有较大的个体差异。冷的声音失真极小，非常平衡，器材有很好的物理指标。而暖的声音是在声音平衡、失直较小的基础上，更带一些圆润、丰满的个性。一般采用晶体管放大器的声音偏冷一些，电子管则有迷人的

4、暖色。声音的冷艳与温暖都不是贬义词，偏爱哪种音色因人而异。在音质评价术语中，还有一些颇具针对性的字眼，如干净表示信噪比高，音乐信号之间相互干扰小：声音飘，反映声音不固定，混响过分：发沙，指有瞬失真存在，高次谐波多；发闷，指缺乏中高音：尖、粗反映了频率响应不均匀等等。对音质的感觉评价，有时受到了的年龄、身体状况、心理状态、听音环境等方面的影响。等响度，这个人们生理上固有的因素也是应当十分重视的。只有声压达到90db时，人们对于高、中、低音响度上的感觉才是一致的，低于这一声压，人耳对高音和低音就感觉迟钝。为此，一些放大器中都加有等响度电路，用以补偿人耳的这一缺陷。当然，鄣质的评价最好是在规定的声压

5、下进行。慢摇吧音响效果调试一：收紧超低频目的：创造爽快，干净的超低频效果超低音分频在3590赫兹，均衡器上衰减35赫兹以下频段，先把声音收紧不要拖泥带水，然后衰减125和160赫兹，超低音残留的这段声音一般有“嗡嗡”的感觉，大幅度衰减后声音马上会干净，爽快。注意：越是品质不高的超低音，下限频率尽量提高一点，省得浑成一片。二：加厚中低频目的：创造快速、饱满（而不是丰满）的中低频效果手段：切除60赫兹以下频段，让低频端的反应速度加快，提升一点160赫兹，增加厚度，衰减250赫兹和400600赫兹（一般是450赫兹左右视音箱而定），消除中低频“空空”的声音，让中低频段声音尤其是鼓点的音头变得扎实而且

6、干净。注意：品质不高的全频音箱的低频单元下限的声音一般比较散，既然做不到浑厚，那就提高下限先保证干净。三：打磨中频目的：让中频声音变柔顺、清晰手段：先衰减10001500赫兹左右的频段，此时中频声音开始变薄，也变柔，冲耳朵的硬度感觉消失。再衰减2K左右的中高频段，此时中频就没有刺耳的感觉了。注意：品质不高的音箱，中频也是比较散乱，切薄中频，往往事半功倍。四：粉碎高频目的：创造清晰，有空间感，没有压力的高频效果。手段：高频的低端3K附近一般能量比较大，人耳对此频段也敏感，容易产生刺耳的感觉，先对此频段做一些衰减，由于掩蔽效应，低端衰减后可以突出高频段的细腻和空间感，6K附近容易产生喧嚣感或浮躁感

7、，也适当衰减，DJ用的碟一般高频上限不超过16K，在12K附近提一点点（大约2-4DB），让高频细碎一点。注意：一般国产高频单元上限不高，以其提升高频上限不如衰减高频下限。好了，干完这些，放一张HOUSE或者R&B音乐，看看是不是变得有点舒服了。这些招数只是根据本人的感觉提供的概念性意见，具体怎么玩，根据现场、设备、音乐风格做细化调整。另外，这种方法玩的是“做”声音，以主观感受调节，玩的是商业效果，如果讲什么传输频率特性平直，就不属于此范畴。反馈抑制器是一种专门用于抑制扩声系统声反馈，消除啸叫声的一种设备。（一）传声增益与反馈1.传声增益所谓传声增益（GT）是指观众席上的声压级与话筒处的声压级

8、之差。传声增益的大小直接影响着扩声音质和效率，许多环境下要求扩声系统有足够的音量，微弱的音量听众无法听清，从而使信息的传递和音乐的艺术感染力大打折扣。根据传声增益的定义，可表达成：式中，P观众为观众席上的声压；P话筒为话筒处的声压；P0为标准声压。对良好的扩声系统来说，其传声增益必须大于-6dB以上。传声增益与扩声设备、扩声环境、声场布局密切相关。2.声反馈话筒介入扩声系统，在提高扩声系统放声功率过程中，扬声器发出的声音通过直接或间接（声反射）的方式又进入话筒，使整个扩声系统形成正反馈，即声反馈现象。它能产生声衰变或啸叫，限制了传声增益的提高。声反馈的现象对扩声极为不利，它破坏了整体扩声效果，

9、同时，声反馈信号很大，容易造成扩声设备的损坏，尤其对功放、音箱，使功放过载烧毁，使音箱高频单元损坏。扩声系统一旦出现声反馈，系统的扩声功率便无法再提高，放声功率受限，机器交通无法正常发挥。声反馈现象主要由以下几种原因引起：（1）扩声环境太差，建筑声学设计不合理，存在声聚集问题。（2）扬声器布局不当，演员使用话筒，直接进入声辐射区。（3）电声设备选择匹配不当，设备之间连接欠佳，存在虚焊问题。（4）扩声系统调试不好，有设备处于临界工作状态，稍有干扰，就自激。为了减少声反馈的现象出现，首先，应考虑扩声环境的改善，增加吸声材料，减弱声反射。其次，合理安排扬声器的摆放位置，避免话筒直接对准声辐射区。认真

10、检查设备之间的连接线，正确连接，牢固焊接点。设备的匹配、技术指标也应在相同的档次上。系统统调过程，避免有些设备处于临界工作状态。如果，经过上述调节之后，仍存在啸叫现象，可考虑在扩声系统中增加反馈抑制器。（二）反馈抑制器的工作原理目前，世界上生产反馈抑制器的厂家不少，有美国的Sabine，日本的Roland和Sony，德国的Behringer。总的说来，其工作原理是相同的。输入信号经放大后产生的放大的模拟信号转换成数字信号，检测器不断扫描，将声反馈信号捡拾，因为声反馈信号与音乐信号有所不同，声反馈信号的特点是开始时，不断增长，然后保持一定电平。把这种信号找到，由中央处理器立即告知数字信号处理器去

11、设定频率，并在数字滤波器中找到此频率点给予数字衰减。其衰减量在-40dB左右，滤波带宽可调，从1/60倍频程1/5倍频程。反馈抑制器使用得当，可使扩声系统的传声增益提高6dB12dB。在扩声系统中，反馈抑制器通常连接在均衡器之后，这时均衡器仅作为音质的均衡补偿，而反馈抑制器用于啸叫声的抑制。在有些情况下，也可以把反馈抑制器放在话筒的输入通道上。调音台应用入门调音台应用入门轻作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很复杂的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽！或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音

12、台那是专业设备嘛！不会用是应该的。不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能用调音台做些什么事情呢？大致可以有如下几项：一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如压缩等等二. 调音台可以把很多声音

13、的混合起来组成一个立体声！三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。这个 UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。我们用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调

14、音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称话放。请看。UB1622FX的前置放大器部分看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的

15、一些专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。主意，这两个插座是不能同时使用的！而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！前置放大器有控制旋钮，在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到地放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了！需要把口子开小一点儿！LOW CUT低音切除开关可以过滤那些不需要的

16、低频声音。和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。如果连接电容话筒必须要打开“幻象电源”！否则无论您开多大的“口子”也不会有声音。幻象电源开关幻象电源开关，在UB1622FX调音台的背面，能够给所有的卡农插座施加幻象电源。说完了前置放大部分，我们再看看参量均衡器。一般调音台通道上一般都会有参量均衡器，在这个Behringer UB1622FX调音台，有一个三段半参数均衡器。如图。三段半参数均衡器所谓参数均衡器是指可以控制中心频率，Q值（带宽），增减频率幅度大小的均衡器。三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是高音中音和低音。其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率

17、增减幅度。因为没有Q值的调整，因此是半参数均衡。均衡的学问太深了！检验一个音响录音师水平高低的重要标准不是IQ，而是EQ。均衡的学问我们以后再深入研究吧。只有非常高级的调音台上才会有动态处理的功能，但是这并不妨碍UB1622FX也可以扩展这个能力。如何扩展呢？调音台使用一种被称为插入点（Insert）的特殊插孔来完成这个工作。UB1622FX的Insert插孔在调音台的背面板Insert插入点插孔有一种很特殊的结构。默认的情况，它在调音台内部是连通的。当我们插入一个大三芯插头的时候。内部的连接就被切断，声音将从大三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端，经效果器处理后的信号再从大三芯插

18、头的“Ring”返回到调音台中。例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中！请看示意图对于Insert插孔，我们还有一种用法，那就是把它当作Direct OUT插座使用！Direct OUT输出一般取自前置放大电路之后。可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。高级的调音台上回同时有Insert和Direct OUT插孔。UB1622调音台没有Direct OUT输出，但是我们可以用Insert插孔来做Direct OUT输出用。上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的TIP发送给外部设备的输入，但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端，那么并没有声音返回到调音台。这样调音台内部声音通路就将断掉！

19、这个通道就没声音了！怎么办？很简单！只要将TIP和RING两个部分连接起来就可以让调音台的通道继续保持连通状态了！这样我们就可以将Insert插孔当作Direct OUT使用了！图Insert插孔改造成Direct OUT输出使用。要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来！其实话放和均衡并不是调音台最核心的内容，因为话放，均衡，都有专用的设备，调音台有这些功能只是为了能够方便工作而已。有些非常简单的调音台上就没有话放，更没有均衡，更何况软件里面的调音台界面就更没有话放了，但是我们还是叫他们调音台。那么调音台最根本的工作是什么呢？第二部分：声像、推子和立体声母线和编组如果我们把调音台一

20、步步化简，最终我们将发现它最根本的工作正如它的英文名字MIXER，就是要把各个输入的声音按照比例混合到一起成为“立体声”！这才是调音台的核心工作！因为哪怕最简单的调音台也能完成这项任务！立体声，接两个音箱或者用耳机听音乐不就行了？是！听当然是最容易的事情！可是如果要用调音台创造出立体声就不那么简单了！这里的学问可大了！先说说人耳是如何辨别声音方向的。简单来说，人能够辨别声音的方向是因为人可以分辨出一个声音分别到达两只耳朵的强度和时间。举个例子，有只蚊子在我们的左边，它的嗡嗡声可以没有阻挡的进入到到我们的左耳。而因为脑袋的阻挡了声音，右耳听到的声音肯定没有左耳大。因此我们的大脑就会进行判断，蚊子

21、来自左边！这就是人耳根据声音的强度差别判断声音方向。那么时间差是怎么回事呢？很简单！蚊子在我们的左面，所以它离我们的左耳朵最近，所以左耳先听到声音而右耳后听到！我们的大脑也可以分辨这种非常细微的差别！人类就这样通过两只耳朵感受声音的强度差和时间差来判断声音的方向！人闭着眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能够看到一样，这就叫做声像，呵呵！那么调音台怎样控制声音的方向呢？调音台要想制作出声音的方向感，就要有两个左右两个声道对应我们的左耳和右耳。上面我们了解的人耳利用声音强度差判断方向的原理，当调音台左声道输出的音量大于从右声道输出的音量，我们的耳朵就会相信声音是从左面来得。调音台通过调节声像旋钮（

22、声像英文是PANPOT）！当声像旋钮调整到左边，那么信号就会更多的发送到左声道，人耳听到左声道的声音强度大于右声道，就会相信声音来自左方。反之亦然。当声像旋钮调整到中间12点钟位置，声音发送到左右两个声道的音量是一样的，那么人耳就会认为声音来自正前方。这就是调音台声像旋钮制作立体声的基本原理。当然还有其他的方式创造立体声，比如使用延时效果创造方向感，本文不做讨论。用调音台控制声音方向的示意图上图就是我们用调音台控制声音方向的示意图！调整声像旋钮，控制声音“方向”声音的方向定下来了，我们还要控制各个通道输入声音的大小。我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小。在调音台上，工程师把音量旋钮通常设计成长

23、条状的推杆。它的学名是“衰减器”，俗名是“推子”。使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小。刚才说过，调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。如果每个通道都被设置成同样标准的电平值。那么，每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况，真的是一目了然！调音台有了声像旋钮和推子，就可以控制声音方向和大小了，但是这只是一个单声道的情况。多个通道的声音又是怎样混合的呢？这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念，就是“母线”，它的英文是BUS，公共汽车？当然不是！在这里是指声音信号的公共通道。调音台能够混合各个

24、通道的声音成为一个“立体声”，就是因为它有一条主立体声母线。立体声母线由两个单通道母线左声道L和右声道R组成。图在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮，声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的L和R。这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了！这是一个最基本的调音台的工作示意图。哪怕最简单的调音台，也可以完成这项任务！应该说这是调音台最最基础的概念和应用了！具体到UB1622FX，我们看他的一个输入通道的情况！图PAN声像旋钮和推子，应该没问题了吧！着重看看图中的几个开关：MUTE静音开关，SOLO独奏（或者PFL开关），MAIN主立体声母线开关，SUB副编组

25、母线开关。首先是MUTE静音开关MUTE静音开关MUTE开关的权力很大！因为一旦关闭它，将会关闭这个通道。它再也不能发出任何声音！这个不再多说！我们看看MAIN主立体声母线开关。MAIN开关控制通道的声音发送给立体声母线，如果不打开这个开关，把推子推到头也不会有声音的。这个MAIN开关很有用，因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线，这个时候我们就可以关闭MAIN开关。SUB副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线！编组，顾名思义，我们可以把多个输入通道编为一个小组。编组的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。我们可以用编组来实现用

26、一个推子同时对多个音源的音量控制。比如有一个鼓组，使用了8只话筒。我们分别打开这8个通道发送给编组母线的开关。此时这8个通道的声音全部进入到编组母线中。下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即可。如图中的LEFT和RIGHT开关。可以指定编组的声音发送到主立体声母线左声道或者右声道。现在我们就可以使用一对编组来同时控制8个通道的声音了！注意：一定要关闭这8个通道发送给主立体声母线的声音关闭MAIN开关。否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而已！编组母线推子和发送给主立体声母线的开关编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。在上图中，我们只要按

27、下SUB开关就可以把第4通道的声音发送给连接在编组母线的录音机或者音频接口的输入端去录音了！顺便提一句，如果您想要买一个调音台用于录音制作，一定要选择有编组母线的产品！否则就只能用辅助，就比较麻烦了。有些人的调音台上既没有Dircet OUT直接输出又没有编组输出，两个可怜的辅助输出还要负责演员返送和发送效果。这种调音台是无法作分轨录音的。因为如果选择调音台上的2TK OUT连接到音频接口，这个输出的信号只是来自主立体声母线的信号，它是混合了所有通道的声音，其中包括效果声，因此根本无法进行分轨录音操作！需要注意的是千万不要打开来自音频卡返回到调音台的通道的SUB副编组开关。否则可能会引起啸叫，

28、最起码会将输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录音！这可就不是分轨录音了！SOLO开关和监听母线。吉他手们都喜欢吉他SOLO，只有这时他才觉得自己被人注意！在录音和现场扩声的时候，录音师也希望能关注某一个通道的声音。这时候我们就需要监听母线！监听母线是专门用于监听的母线！它有一套选听系统，可以直接选择监听输入通道、主立体声母线、编组母线和辅助母线所有输入输出通道。而且他并不干扰任何通道。它默认连接在主立体声母线。当我们按下相应通道的SOLO开关时，声音会自动切换到这个通道上去！监听母线包括衰减前监听PFL和衰减后监听AFL（在UB1622FX称为独奏SOLO）。监听母线有自己独立的输出接口（Ctr

29、l Room OUT）控制室监听输出。这是我们应该连接监听音箱的地方。事实上耳机输出也是来自监听母线！监听母线让调音师能够非常自由的工作。Behringer UB系列调音台的监听十分完善。这是它的优点！我们来看看这部分的系统框图。希望有助于大家理解上面的内容系统框图第三部分：辅助发送和发送返回效果现在我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果。这部分内容初学调音台的人总是觉得很复杂！其实却并不难！先说返送问题。很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏！很多朋友都有这样的经历，在舞台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人却听不清自己的演奏或演唱。返送就是来解决这样的问题！直接

30、把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢？直接使用主立体声母线的信号给演员返送监听只适合于在小型个人录音室，在这里一般只有一个演员并且不担心反馈啸叫问题，而且这样监听的灵活性很差。如果演员很多，这种做法显然不行，因为演员的要求和观众是不同的！每个演员都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是从主立体声母线返回的声音肯定不是这样，也许有的演员觉得OK但是有的演员却听不见。在这种情况下你想让所有的演员都满意是不可能的。我们需要辅助声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐！图辅助声音母线是和主立体声母线相互独立！它的英文缩写是AUX。每个输入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮！请看上图。这是发送

31、给辅助母线的音量控制。辅助通道有两种，一种是信号取自通道推子之前，我们称之为“衰减前辅助”，一种是信号取自通道推子之后，我们称之为“衰减后辅助”。在UB1622FX调音台上有两条辅助母线。其中辅助1可以切换为衰减前或者衰减后两种状态。注意看辅助1旁边的PRE开关,我们要把它按下去才能得到一个衰减前辅助。衰减前辅助通常用于给演员作返送。因为我们不用担心调整推子的时候演员返送的声音也会变大或者变小。一些高级的调音台有很多辅助母线，因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音。一般来说辅助都是单通道的！我们当然可以用两个辅助做一个立体声返送，但是前提是我们有两个衰减前辅助可用！辅助的另外一个用途是给各

32、个通道的声音都加上效果！我们先来了解一个概念：“发送返回”效果。简单来说，发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端，效果器输出的效果音再与原始信号混合，这样我们就得到了加效果的声音了！有些吉他音箱后面就有发送“SEND”和返回“RETURN”插孔。这是用来联接“合唱”、“延迟”和“混响”效果。这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的失真通道，否则声音会很难听。通过发送返回方式添加效果，声音会更好！有点跑题，我们还是回到调音台上。如果我们想要给一个通道加混响效果怎么办？很好办！还记得前面提到的插入点效果么？我们完全可以用插入点给一个通道添加混响或者延迟等效果。但是如果想同时给多个通道添加效果也这样，

33、就需要每个通道都要插入一台混响效果器？这显然很困难。而且即使真的有这么多的混响器，也很难制造整体的空间感！没有那么麻烦。我们还是利用辅助母线来完成这个工作，比如我们想给通道1的声音加效果。首先要让通道1的声音进入到主立体声母线。现在我们听到的是没有任何效果的原始声音。然后我们用辅助发送旋钮将通道1的声音信号发送给辅助母线，辅助母线输出的信号输入给效果器，由效果器产生效果信号再返回到调音台进入主立体声母线与原始信号叠加。这样我们就能听到添加效果的声音了！这是一个通道的情况！那么多个通道都需要加效果怎么办？别忘了辅助母线是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我们依次打开各个通道的辅助旋钮，就可以给

34、所有的通道添加同一种效果！而且只要控制发送到辅助母线的音量就可以给每个通道添加不同的效果量！同样的道理，返回到调音台的效果声也可以发送给演员返送所使用的辅助母线。这样演员们也可以听到带效果的声音了！通常使用推子后辅助将声音发送给效果器，这样做得好处是，当通道推子改变的时候，发送给效果器的音量也会随之改变，这样原始信号与效果信号的比例总保持一致！在UB1622FX调音台上有专门用于辅助发送返回的通道，英文是AUX RETURN。其实这个AUX RETURN输入是一个非常简化的输入通道。它没有增益控制，也没有均衡，只有辅助发送功能。我们一般不用她，而是直接将效果返回连接到调音台的普通输入通道上。可

35、以获得最强的控制能力。但！需要特别注意的是，效果器返回通道的声音千万不能再次发送给效果发送所使用的辅助母线，否则会引起反馈啸叫，造成设备损坏！我们用下面的图来说明发送返回效果器在调音台上的应用。送返回效果器在调音台上的应用使用辅助母线做返送和做发送返回效果的原理图。用图来说明比较形象。第四部分：主控部分，主立体声输出推子，监听状态选择以及辅助发送返回我们先看一下UB1622FX调音台的主控部分!请看下图主控部分所谓主控部分实际上是对前面介绍的主立体声母线、编组母线、辅助母线、监听母线进行总体控制。SUB编组母线的音量控制。这个部分前面已经讲过，不再重复MAIN MIX，这就是控制主立体声母线的

36、总音量的衰减器，俗称“主推子”。所有通道的声音最终汇集到此，并从调音台MAIN OUT输出。MAIN OUT应该连接到最终的混音结果，比如磁带机，或者是最终给观众的现场扩声音箱。CTRL ROOM&PHONE旋钮用来控制监听母线音量输出。注意看这个旋钮的左边有三个开关，分别是TAPE,SUB,MAIN。当按下TAPE开关，则监听母线选择来自磁带返回端口的声音，这用于检查磁带返回声音。有些高级的卡座支持“带后监听”，用这种方式我们可以检查监听已经录制在磁带上的声音！如果按下SUB开关，则监听副编组的声音。如果按下MAIN，则控制室监听来自MAIN MIX主立体声母线的声音！一般来说我们默认打开这

37、个MAIN。CTRL ROOM&PHONE旋钮下方有个MODE模式开关，分别有两种状态PFL和SOLO。这个PFL的意思是PRE FADER LISTEN，推子前监听。它用于监听输入信号的原始状态。而SOLO其实是监听来自通道推子后的信号。有些调音台上SOLO也被称为AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO的好处是可以监听到立体声的信号。AUX SENDS辅助发送输出控制旋钮。不用说当然是控制辅助母线的总输出了。至于STERO AUX RETURN立体声辅助返回输入控制。不想再细说了，因为前面已经把发送返回效果的原理讲过了！我们通过所学到的调音台的知识，能不能理解他的奥妙呢?希望

38、后进的同学们能够研究一下。说了这么多，不知是否对您有帮助。调音台这个东西就是要活学活用。我们还准备了实际操作UB1622FX的视频。您可以结合本文学习扩声系统的故障检查与排除一、手持传声器时发出“嘭嘭”声，是什么原因？怎样解决？答：原因：手持传声器有时摆动传声器线，引起“嘭嘭”声，多半是卡侬插头的3个真尖中至少有一个前后松动或焊接点未焊接好，碰及其它焊接点。如果传声器上有开关，开关接触点松动，时而接触，时而脱开，也是“嘭嘭”声的一个原因。排除方法：更换卡侬插头。有的卡侬插头是耐温性能甚差的塑料卡侬插头，在锡焊针尖后，针尖前后松动，从而使传声器接触不良。焊接过程是将每根导线的金属丝拧成1股后焊作

39、1根，再与针尖焊接。传声器开关接触不良时应更换或拆下后直接进行焊接，删除开关功能。二、手持传声器时出现“翁翁”交流声，是什么原因？怎样解决？答：原因：手持传声器出现“翁翁”交流声是由于传声器金属外壳与传声器的屏蔽线没有焊接好，人体感应的交流信号进入传声器信号线，引发交流声。排除方法：将传声器的屏蔽线与传声器的金属外壳焊接好或在外壳螺钉端加入焊片，将屏蔽线与焊片焊接好。三、传声器插入调音台后扩声系统设备正常工作，而对准传声器说话是音箱无声，是什么原因？怎样解决？答：原因：可能是传声器开关未开，也可能是传声器信号线出现开路现象，还有可能是传声器损坏。解决方法：接通传声器开关，检查传声器连接线，用具

40、有相同结构的另一只传声器进行试音。四、对同一声源而言，单路传声器的音量比两路时大是什么原因？怎样解决？答：原因：是两只传声器信号反相，进入调音台后作反相叠加，互相抵消，因为两路信号幅度并非完全一样，所以抵消之后还会残余一些声音，但音量要比单路时小。解决办法：如果调音台的每一输入通道装有倒相键（），按一下其中一路上的倒相键，使两路传声器信号同相进入调音台，声音增大。若调音台上没有倒相键的话，将其中一路的两根传声器信号线对调焊接即可。五、调音台上插入的传声器数量增多时容易引发啸叫声，是什么原因？怎样解决？答：原因：调音台上插入的传声器增多时，其拾音增益变大，接收各个方向的反射的面积也增大，由此引发

41、声反馈的可能性加大，容易出现啸叫声。解决办法：最好采用智能传声器控制器，它能接纳4080个传声器，控制发言传声器的个数（16），确保每只传声器扩声的音量。还可以采用有线传声器与无线传声器相结合的来增加拾音传声器的数量。六、在调音台同一输入通道上两只传声器拾音的声音相差较大，是什么原因？怎样解决？答：原因：两只传声器在相同条件下拾音音量相差较大，主要是由于灵敏度差别较大，同时两只传声器的频响曲线不同，各种频率增益不一样，产生的声音信号并不一致，音箱放出的声音也就存在差异。解决方法：可通过操作调音台输入通道上的有关功能键，进行补偿。例如使用增益旋钮以及参量均衡器作一定的补偿。七、无线传声器打开后，

42、对准传声器说话，音箱无声，是什么原因？怎样解决？答：（1）无线传声器上的电池电量不足，此时应更换电池。（2）调谐器的音量旋钮未开，此时应该将旋钮调至3/5以上。（3）调谐器的接收天线角度未调好，此时应转动天线角度，避免在使用者的活动区内出现接收信号死区。（4）传声器的载波频率偏离调谐器的接收频率范围，此时必须用相关的测试设备重新调整并固定。八、无线传声器的调谐器输出插在调音台的传声器输入端，调音台的通道推子拉下后出现串音现象，是什么原因？怎样解决？答：通常调谐器的输出应接在调音台输入通道的线路输入端（Line），此端口是高阻抗端（Hi-Z），即信号从此端进入调音台输入通道的前置放大器需要经过两

43、个高阻值电阻，它起一定的隔离作用，若信号直接进入低阻（Low-Z）的传声器接口，会出现隔离度下降、阻抗不匹配的情况。在此情况下只需要改接线路输入接口（Line），串音问题便能得到解决。当然，有些调谐器本身配有专用卡侬插口，串音干扰情况便不会出现。九、两只无线传声器各自单独开启工作是音箱有声，同时工作时只有一只传声器有声，是什么原因？怎样解决？答：两只无线传声器载波频率相近是，可引起差拍现象，差拍信号叠加在功率较小的那只传声器的调频波上，引起频偏，使相应于该传声器的调谐器无法接收到那只传声器的信息。解决方法是用测量设备将其中的一套无线传声器载波频率调偏一些，这时，调谐器的本机振荡频率也应作相应调

44、整，使其能接收到新调的载波信号。十、在扩声过程中一对音箱突然无声是什么原因？怎样解决？答：在扩声过程中一对音箱突然无声，绝大部分是因为该输出通道商店功率放大器过载，快熔熔丝熔断，在这种情况下更换相同容量的快熔熔丝，降低功率放大器输入信号电平，即可恢复正常运行。如果更换熔断丝后音箱仍然无声音，必须检查前面设备有无信号送来。采用调线法，即跳过前一台设备，把前一台设备的输入信号插入功率放大器的输入端，若仍然无声，可能是功率放大器的电源部分损坏或两通道末级功率管烧坏，为保证扩声继续进行，应及时更换功率放大器。两只音箱同时瞬间烧毁的可能性不大，使用调线法，很容易检查出有故障的设备。为保证功率放大器和音箱

45、不致过载烧毁，应在功率放大器前或电子分频器前加入限制器。十一、在扩声过程中主扩声系统、辅助扩声系统或返送系统中一对音箱其中的一只无声或声很小，是什么原因？怎样解决？答：有这样的情况，问题多数出在功率放大器或音箱上。为了快速检查出故障，可采用交叉法，即把功放的输出端子上的两对音箱线相互对调并接通声音信号听听，如果音箱放音情况颠倒过来，说明不是音箱的问题，而是功率放大器的问题，无声或声小的那一通道的功率管烧毁或电源损坏，其他部分的故障并不多。如果音箱放声情况没有变化，则说明无声或声小的音箱和可能烧毁或局部短路，此时必须更换音圈。十二、左右声道的音箱放声不平衡，是什么原因？如何解决？答：（1）左右声

46、道音箱扬声器的灵敏度不一致，可以通过调整左右声道各路输出电平的办法，使音箱放声接近一致。（2）左右声道输出功率信号不平衡，可以将左右声道上各设备的输入、输出增益调在近似相同的指示值上。（3）常出现声源左右声道的音量电平不同，音箱放声时产生两通道声音不平衡现象，可以通过调节调音台输入通道的增益旋钮或通道推子给予解决，使双路音箱放声平均音量大体相同。十三、左右声道的音箱是分体式的，各路音箱发声不均匀，是什么原因？怎样解决？答：两声道上的电子分频器的交叉频点没调好，形成各路音箱发声不均匀，必须严格按照电子分频器的使用方法调节，输出频段的提升量应放在相同的位置上，保持原音乐的高、中、低音的平衡，交叉频点的调节应使分割的频段与扬声器的发声频段一致。十四、左右声道音箱中的一路高音扬声器（高频头）无声（无高音），是什么原因？怎样解决？答：为了判断无高音的那路高音音箱是否烧毁，可以采用交叉对调法，把音箱的两对线对换一下，若对换后音箱高频头有高音。说明故障来自前面设备。如果对调后音箱高频头仍然无高音，则表明音箱高频头已损坏，或是功率放大器的高通电容开路，或是高频音圈烧坏，可以通过短路高通电容方法或用万用表高频音圈是否通断来判断并作相应的修理。十五、扩声系统放声低音过重，声音发闷、浑浊，怎么办？答：扩声系统放声发闷、浑浊现象可能是电子分频器的低频段提升量调的太高、也可能是激励器低因浑厚度补偿过大或调