第八章明清美术课件.pptx

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1、第八章第八章 明清美术明清美术中外美术简史中外美术简史明代绘画1第八章明清美术第八章明清美术清代美术2版画、年画和壁画艺术3建筑与雕塑艺术4明清工艺美术5学习目标学习目标学习目标学习目标明清是我国封建社会的最后两个朝代，也是封建社会逐渐走向衰落的时期，本章的学习目标是了解明清美术的整体风貌，了解各个时期各门艺术的代表人物及其作品特色。重点了解海派绘画及版画在中国近现代艺术史上有着重要的影响，以提高学生的民族自豪感和培养学生的审美素质。第一节第一节 明代绘画明代绘画吕纪字廷振，浙江宁波人，擅长工笔重彩，也作水墨画，以淡色写意为其风格。其工笔重彩研丽而沉稳，花鸟敷色灿烂而不浮华，画风上承两宋院体画

2、风。作品流传有鹰雀图、溪鹤图。一、明初画院及浙派画家一、明初画院及浙派画家图图8-1 8-1 明明 吕纪吕纪溪鹤图溪鹤图第一节第一节 明代绘画明代绘画林良，字以善，广东南海人，擅长水墨写意，也作工笔重彩。其作品构图气魄恢宏，用笔刚健狂放，情境渲染较多，突出了画面动感，尤其擅长画鹰。芦雁图生动刻画了芦雁从空中飞落的瞬间，生动而简洁的墨色运用的恰到好处。图图8-2 8-2 明明 林良林良芦雁图芦雁图第一节第一节 明代绘画明代绘画边景昭，字文进，福建沙县人，是明代院体画中最有影响力的工笔花鸟画家。他的花鸟画颇有南宋院体画的风韵，注重神韵与动势的描写，画风工丽而又不死板，其工笔重彩也以端庄妍丽取胜，传

3、世作品芦雁图、三友百禽图等。第一节第一节 明代绘画明代绘画戴进的画法上溯北宋下及元人，多取自南宋马远、夏珪。他的山水画，善于在山水实景中融入有情节的人物活动，场景丰富，造型简明生动，笔力健劲，墨色酣畅，颇具生活气息，如溪边隐士图图图8-3 8-3 明明 戴进戴进溪边隐士图溪边隐士图第一节第一节 明代绘画明代绘画吴伟（14591508）字士英，又字次翁，吴伟在画法上学戴进，但笔法上却更加秀逸娴熟，有书载“临绘用墨如泼云，旁观者甚骇，俄顷挥洒巨细曲折，各有条理，若宿构成。”他的传世作品主要有渔乐图、柳下读书、灞桥风雪图图图8-4 8-4 明明 吴伟吴伟灞桥风雪图灞桥风雪图第一节第一节 明代绘画明代

4、绘画沈周早期以“细笔”画为主，晚期风格呈现出“粗笔”的放逸，庐山高可以说是二者兼备的山水巨作，是其转型时期的代表作，是沈周为其师陈宽所作的祝寿图，堪称山水中的精品。二、吴派的形成及二、吴派的形成及 “ “吴门四家吴门四家” ” 图图8-5 8-5 明明 沈周沈周庐山高庐山高第一节第一节 明代绘画明代绘画文徵明初名壁，字徴明，号衡山，远师郭熙、李唐，近追元四家，尤学沈周。人物画用线工细流畅，花鸟画的成就也很突出，是继其师沈周之后的吴门派领袖，苏州“风雅”的中心人物。绿荫清话图，为文徵明细笔山水的代表作。图图 8-6 8-6 文徵明文徵明绿荫清话图绿荫清话图第一节第一节 明代绘画明代绘画唐寅（14

5、701523）字子畏，另字伯虎，晚号六如居士，吴县人，与沈周、文徵明、仇英并称为“吴门四家”，又因其诗书为“江南四才子”之一，且号称为“江南第一风流才子”，是由文人发展而成的职业画家，擅长山水、人物及花鸟画。图图8-7 8-7 明明 唐寅唐寅步溪图步溪图第一节第一节 明代绘画明代绘画王蜀宫妓图为唐寅人物画中工笔重彩画风的代表作品，仕女体态匀称优美，交错而立，平稳有序，削肩狭背，柳眉樱唇，额、鼻、颔施以“三白”， 体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。图图5-8 5-8 唐寅唐寅王蜀宫妓图王蜀宫妓图第一节第一节 明代绘画明代绘画仇英文化修养虽比不上唐寅涉历广泛，但他专画传统题材，尤其擅长临摹。几乎达

6、到难辨真假的地步。仇英擅画仕女，结体谨严，在精美秀丽中又透露出文人画的文雅妍润，带有一种雅俗共赏的格调。图图 8-9 8-9 明明 仇英仇英 贵妃晓妆贵妃晓妆第一节第一节 明代绘画明代绘画陈淳（14831544），字道复，号白阳山人。陈淳是文徵明门下声誉最高的一位。陈淳除擅长米氏山水外，尤擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却疏爽淋漓，生动逼真，其画法放逸而不恣纵，在表达感情上已少有温雅平和而显逸宕。三、写意花鸟画的三、写意花鸟画的 “ “青藤，白阳青藤，白阳”图图8-10 8-10 明明 陈淳陈淳溽暑花卉图溽暑花卉图第一节第一节 明代绘画明代绘画徐渭（15211593）字文长，浙江山阴人，号

7、天池山人，又号青藤。墨葡萄图，纯以饱含水分的泼墨写意法写葡萄，任乎性情的随意涂抹点染葡萄枝叶，所写藤条纷披错落，自然低垂。葡萄晶莹透彻淋漓酣畅，题字率性有致，是文人写意画中的精品。三、写意花鸟画的三、写意花鸟画的 “ “青藤，白阳青藤，白阳”图图8-10 8-10 明明 陈淳陈淳溽暑花卉图溽暑花卉图第一节第一节 明代绘画明代绘画董其昌（15551636）字玄宰，号思白，松江华亭人，“华亭派”的主要代表”。官至礼部尚书。他精于书画鉴赏，擅长书法与绘画，是晚明最杰出、影响力最大的书画家。其注重师法传统，但反对单纯机械地模拟蹈袭。强调以自己独创的形式再现古人的“风神”。四、董其昌与南北宗论四、董其昌

8、与南北宗论图图 8-12 8-12 董其昌山水扇面董其昌山水扇面第一节第一节 明代绘画明代绘画陈洪绶（1598-1652）字章侯，号老莲，一生坎坷，是明末清初绘画、书法、诗文俱佳的艺术大师。南生鲁四乐图取自唐代诗人白居易四乐图诗意，全图分为四段五、绘画史上的五、绘画史上的“南陈北崔南陈北崔”图图8-13 8-13 明明 陈洪绶陈洪绶南生鲁四乐图南生鲁四乐图第一节第一节 明代绘画明代绘画崔子忠（约1574-1644年），字青蚓，一字道母，山东莱阳人。画史上称他“儒者笔墨”，并记载其“善画人物，规模顾、陆、阎、吴名迹，唐以下不复措手。所画人物奇古不媚，用线、用墨、用色的感觉与手法不与当时画坛的常规

9、画风相同，有自己独特的风格。代表作品有云中玉女图，伏生授经图等。图图8-14 8-14 明明 崔子忠崔子忠云中玉女图云中玉女图 第二节第二节 清代美术清代美术清朝早期绘画（顺治至康熙初年）继承董其昌衣钵的“四王”画派，受到皇室扶植，成为画坛的正统派。他们的山水画风影响了整个清代。而在江南地区则出现了一批富于个性和力主创新的画家，代表人物为“四僧”、“金陵八家”及“新安派”等。其中，以四僧的成就最为突出，对后世影响也最大。一、清初画派一、清初画派 第二节第二节 清代美术清代美术（一）（一）“清初六家清初六家” ” “四王画派”主指王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人，有时亦加上吴历、恽寿平，人称“四王

10、吴恽”或“清初六家”。王时敏（15921680）字逊之，号烟客，作品仙山楼阁图，是为祝寿所画，他吸取了北宋大山大水的传统模式，构图平稳而深远，功力精到。正如方熏所评，颇得“深沉、浑穆之趣”。图图8-15 8-15 清清 王时敏王时敏仙山楼阁图仙山楼阁图 第二节第二节 清代美术清代美术王鉴（15981677）字圆明，自号湘碧又号染香庵王，与王时敏同族，家富书藏，故山水擅长临摹，于元四家尤为精诣。仿宋元山水画中较多借鉴了王蒙笔意，中锋运笔，墨色浓润，构思奇妙，树木葱郁而不繁，丘壑深邃而条理，白云环绕，气韵生动，描绘了一奇特的情境。图图8-16 8-16 清清 王鉴王鉴 仿宋元山水仿宋元山水 第二节

11、第二节 清代美术清代美术王翚（16321717）字石谷，号臞樵、耕烟散人，又号乌目山人，他传世的作品很多，如千岩万壑图、种松轩写山水、溪山访友图、断崖云气图、夏木垂荫图、重江叠嶂图、唐人诗意图、石泉试茗图等。图图8-16 8-16 清清 王鉴王鉴 仿宋元山水仿宋元山水 第二节第二节 清代美术清代美术王原祁（16421715）字茂京，号麓台。作品仿大痴层峦晓色图，构图凭高兼远，飘逸虚幻，墨色苍润，气韵生动，可见其深厚的功力。王原祁在山水画坛上威望很高。著有染香庵集图图8-17 8-17 清清 王原祁王原祁仿大痴层峦晓色图仿大痴层峦晓色图 第二节第二节 清代美术清代美术吴历（16321718）本名

12、启历，号渔山，桃溪居士，江苏常熟人。家境贫寒，一生布衣，以卖画养生。早年近佛，中年信奉天主教，50岁到澳门，成为修士，司神职，传教三十余年。初学字画于王时敏、王鉴，也对宋元各家下过功夫，山水遵从元代四家，笔墨富于变化。晚年绘画多用短笔，画法自然，变化丰富，虚实相映，构图多变，意境超凡，与“四王”、恽寿平并称“清初六大家”。 第二节第二节 清代美术清代美术恽寿平（16331690）原名格，字寿平，号南田，江苏常州人，清代著名画家。荷花芦草图是恽寿平以其特有的没骨画法描绘的花鸟画作品。图图8-18 8-18 清清 恽寿平恽寿平荷花芦草图荷花芦草图 第二节第二节 清代美术清代美术朱耷（约162617

13、05）号彭祖、道郎等，南昌人，明宗室后裔，出生于贵胄之家。晚年取八大山人号并一直用到去世，书画常署“八大山人”，四字连笔，似哭之笑之。图图8-19 8-19 八大山人八大山人 花鸟图册花鸟图册 第二节第二节 清代美术清代美术石涛（16411724）本姓朱，名若极，小字阿长，广西人，明朝宗室。松山茅屋，构图独特，用笔狂放恣肆，清新自然，有强烈艺术感染力。图图8-20 8-20 清清 石涛石涛松山茅屋松山茅屋 第二节第二节 清代美术清代美术弘仁（1610-1663）俗姓江名韬，字大奇，号渐江，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。他的黄山松石图构图别致，笔墨简洁，山石多呈方形，险中显稳，石崖上松树枝叶稀

14、少，却显示出了顽强的生命力。图图8-21 8-21 清清 弘仁弘仁黄山松石图黄山松石图 第二节第二节 清代美术清代美术龚贤，字半千、号柴丈人。江苏昆山人。一生坎坷，明亡后漂泊10年，晚年以卖画为生，饱受艰辛，死不能具馆入殓。他的作品一般都经过多遍勾染皴擦，层层点染，墨色浓郁，被称为“黑龚”，如云岭残曛图图图8-22 8-22 清清 龚贤龚贤云岭残曛图云岭残曛图 第二节第二节 清代美术清代美术（三）宫廷绘画与郎世宁（三）宫廷绘画与郎世宁郎世宁（16881766），意大利人。松鹤图是郎世宁与唐岱合作的设色工笔画。体现了中西合璧中以中为主的绘画方法。图图8-23 8-23 清清 郎世宁郎世宁松鹤图松

15、鹤图 第二节第二节 清代美术清代美术（四）（四） 扬州八怪扬州八怪郑燮（16931765）字克柔，号板桥，江苏兴化人。构图上奇中寓险，拙中藏巧，“六分半”题 字如乱石铺路，清秀劲逸，颇得潇洒豪爽之气，使画面显得更加完美。图图8-24 8-24 清清 郑燮郑燮竹石图竹石图 第二节第二节 清代美术清代美术金农，字寿门，号冬心，别号甚多，浙江仁和人。山水与花鸟富于生活情趣，画面深秀隽永。人物形象则放笔写意，推拙古朴，别开生面。其作品有自画像、月华图、寄人篱下、采菱图、墨竹等。图图8-25 8-25 清清 金农金农采菱图采菱图 第二节第二节 清代美术清代美术黄慎（16871770）原名盛，号瘿瓢，福建

16、宁华人。功名寒苦，但能刻苦力学，勤奋习画。黄慎的捧花老人图，画中捧花老人似醉而神情专注，衣褶勾染兼施，行笔兼方带园，面部细笔复线随意写出，体现了画家灵活多变， 不拘成法的绘画风格。图图8-26 8-26 清清 黄慎黄慎捧花老人图捧花老人图 第二节第二节 清代美术清代美术罗聘（17331799）号金牛山人，云衣道人等，他师承金农，以画鬼趣图讽刺现实著名。华喦（16821762）字秋月，号新罗山人，福建上杭人。作小写意花鸟，巧妙空灵，妙趣横生，用气细挺，设色清丽，在清中叶影响很大。图图8-27 8-27 清清 罗聘罗聘湘潭秋意圖湘潭秋意圖 第二节第二节 清代美术清代美术董棨，字石农，号梅溪老农。其

17、作品猫蝶图，构图别致，设色浓郁而雅致，意态繁缛而笔致淸脱。图图8-28 8-28 清清 董棨董棨 猫蝶图猫蝶图 第二节第二节 清代美术清代美术（五）晚清绘画（五）晚清绘画赵之谦（18291884）字益甫、撝叔，号悲盦，无闷，浙江绍兴人。曾进京会试不取，卖画为生。他能大胆吸取民间绘画的色彩优点，敢于创新，改变了传统绘画柔媚的形式主义图图8-29 8-29 清清 赵之谦赵之谦 花鸟册页花鸟册页 第二节第二节 清代美术清代美术虚谷（18241896）原姓朱，安徽新安人擅写动物、花果，尤长于松鼠、金鱼，造型夸张，格调清新，人谓其“画有内美”。其山水画闲适恬淡，清远空灵，笔简而意足图图8-30 8-30

18、 清清 虚谷山水画虚谷山水画 第二节第二节 清代美术清代美术任颐（18401895）初名润，字小搂，后改字伯年，浙江山阴人。三十余年的创作生涯，留下了数以千计的绘画遗作。其肖像画创作，既注重形似，又注重神韵，衣纹线条劲挺古拙。他的花鸟画则用气爽朗壮简，笔力色彩皆美，如没骨花鸟图册。图图8-31 8-31 清清 任颐任颐 人物画人物画 第二节第二节 清代美术清代美术吴昌硕（18441929）初名俊，后改名俊卿，字昌硕，亦署仓硕，苍石，别号缶庐，老缶、苦铁等，其中三千年结实之桃（见图8-32）是他1918年前后作品中最多见的题材。写桃粗枝大叶，风格热烈昂扬，用笔真率放纵，淋漓奇古。图图8-32 8

19、-32 清清 吴昌硕吴昌硕三千年结实之桃三千年结实之桃 第二节第二节 清代美术清代美术胡璋（1848-1899）字铁梅，安徽桐城人，工山水及人物、花卉，久居上海，画名甚噪。图图8-33 8-33 清清 胡璋胡璋安居乐业图安居乐业图第三节第三节 版画、年画和壁画艺术版画、年画和壁画艺术明代版画艺术的大发展，与文人画家直接参与版画创作有直接关系，文人画家中又以陈洪绶为代表人物。陈洪绶是明遗民画家，也是版画高手。他先后创作 了九歌图、水浒叶子、西厢记等绣像插图，亲自由情深谊厚的名刻工黄建中、项南洲等操刀。一、明代版画艺术一、明代版画艺术图图8-34 8-34 明代画家陈洪绶版画明代画家陈洪绶版画水浒

20、水浒第三节第三节 版画、年画和壁画艺术版画、年画和壁画艺术清代前期版画创作仍然兴盛。由宫廷制作的殿版版画，场面恢宏，绘制精细，镌刻优良，不足之处是往往缺乏艺术灵性。最有代表性的作品是乾隆平定回部准部战图。一、明代版画艺术一、明代版画艺术图图8-35 8-35 清清 版画版画乾隆平定回部准部战图乾隆平定回部准部战图第三节第三节 版画、年画和壁画艺术版画、年画和壁画艺术萧云从是中国版画史上堪与陈老莲相比肩的又一位重要的文人版画家，所作离骚图能跨越前人藩篱，寄以浩然正气，画得古雅深沉。落笔写意，寓意深远。图图8-36 8-36 清清 民间版画民间版画离骚图离骚图第三节第三节 版画、年画和壁画艺术版画

21、、年画和壁画艺术印制木板年画，艺术风格大众化，人物刻画简洁而又深刻。重视典型人物特征的概括，色彩明快，对比强烈，感染力强。如慈容五十三现表现善才童子五十三次参访，墨石白衣，神灵活现。三、木版年画三、木版年画图图8-37 8-37 清清 木版年画木版年画慈容五十三现慈容五十三现之一之一第三节第三节 版画、年画和壁画艺术版画、年画和壁画艺术苏州桃花坞年画，明代已有印行，及至乾隆时期堪比杨柳青。鸦片战争以后，桃花坞接受西方石印之长处，用纸用色采自西洋，对中国的版画创作发展产生了不小的影响。图图8-38 8-38 清清 苏州桃花坞年画苏州桃花坞年画第三节第三节 版画、年画和壁画艺术版画、年画和壁画艺术

22、十九世纪末，欧洲的石印技术传到中国，促生了画报这一新的美术形式。上海还出现了“月份牌画” 的新画种，最有成就的作者是郑曼陀，用擦笔加水彩的新技巧，真实又有生气，促进了通俗美术复制品进入寻常人家。图图 8-39 8-39 清清 月份牌广告月份牌广告第三节第三节 版画、年画和壁画艺术版画、年画和壁画艺术山西繁峙公主寺明代壁画，风格清秀、俊逸。云南、青海等多民族聚居区的佛寺壁画，画法则融合了汉藏两族的艺术风格，代表作品有云南省丽江白沙、束河大宝积宫与大觉宫壁画、青海西宁塔尔寺壁画等四、明清壁画四、明清壁画图图8-40 8-40 山西繁峙公主寺明代壁画山西繁峙公主寺明代壁画第三节第三节 版画、年画和壁

23、画艺术版画、年画和壁画艺术西藏布达拉宫灵塔殿东的集会大殿内的五世达赖见顺治图，以连环画的手法记载了五世达赖率领3000人的使团进京朝见顺治的史实，堪称清代壁画的杰作。四、明清壁画四、明清壁画图图8-41 8-41 清清 壁画壁画五世达赖见顺治图五世达赖见顺治图第四节第四节 建筑与雕塑艺术建筑与雕塑艺术宫城以内以太和殿、中和殿、保和殿为主。前面有太和门，两侧有文华殿和武英殿，是朝会大典的所在。内廷乾清宫、交泰宫、坤宁宫为帝王居住之所。一、明清故宫与皇城一、明清故宫与皇城图图8-42 8-42 北京故宫太和殿北京故宫太和殿第四节第四节 建筑与雕塑艺术建筑与雕塑艺术坛庙是中国古代的祭祀建筑，坛是露天

24、阶台，庙是屋宇殿堂，坛的最高等级是天坛和太社。位于宫城正阳门外街东侧的天坛是一例有名的祭祀性建筑的代表，始建于明朝永乐八年（1420年）它的规模很大，原占地约四千亩，由内外两重墙环绕。图图 8-43 8-43 清清 建筑天坛建筑天坛第四节第四节 建筑与雕塑艺术建筑与雕塑艺术古典园林，明清时期遗留至今的以建于明代苏州的拙政园、留园、五峰园和清代的怡园、网师园、环秀山庄，承德避暑山庄，北京的颐和园为代表。二、私家古典园林二、私家古典园林图图8-44 8-44 清清 建筑建筑 拙政园拙政园 图图 8-45 8-45 清清 建筑建筑 留园留园第四节第四节 建筑与雕塑艺术建筑与雕塑艺术（一）建筑雕刻（一

25、）建筑雕刻明洪武二十五年（1392）山西大同代王朱桂府前的琉璃九龙壁及清乾隆二十一年(1756)建于北海的九龙壁以及故宫皇极门前的九龙壁，都以龙的绚丽多姿而著称于世。三、明清雕塑艺术三、明清雕塑艺术图图8-46 8-46 清清 建筑雕刻北海的九龙壁建筑雕刻北海的九龙壁第四节第四节 建筑与雕塑艺术建筑与雕塑艺术山西洪洞县明代的飞虹塔通高47.31米,内部青砖砌成，外部包砌五彩琉璃砖瓦，各层塔身均置琉璃佛像、菩萨、金刚力士、塔龛、蟠龙、鸟兽及各种动植物图案花纹，整个塔身保存完整，金碧辉煌。图图 8-47 8-47 明明 建筑雕刻飞虹塔建筑雕刻飞虹塔第四节第四节 建筑与雕塑艺术建筑与雕塑艺术（二）陵

26、墓雕刻（二）陵墓雕刻明清皇陵，地面上都有大量的雕刻。陵前的神道两侧多设有左右相对的人物、动物雕刻行列。明十三陵神道长一千二百米，皆用巨石雕成，风格写实，不求华丽。图图8-48 8-48 明清皇陵动物雕刻明清皇陵动物雕刻 图图 8-49 8-49 明清皇陵石雕明清皇陵石雕第四节第四节 建筑与雕塑艺术建筑与雕塑艺术（三）宗教雕塑（三）宗教雕塑 明清佛教雕塑造像风格有所变化者，部分作品融合了西藏喇嘛教雕塑样式，另一些则完全是喇嘛雕塑样式。其中清朝官府主持修建寺庙里的佛、菩萨、明王等形象最为明显。体量小的鎏金铜佛、菩萨像几乎全是喇嘛教造像样式。明清佛教雕塑也有不少生动而有特色的创造。第四节第四节 建筑

27、与雕塑艺术建筑与雕塑艺术（四）陶俑、木俑（四）陶俑、木俑山东邹城明鲁荒王朱檀墓、江西南城明益庄王朱厚烨墓以及河南陕县王韩墓等贵族、官僚地主的墓葬，随葬的陶俑、木俑,少者数十,多者数百图图8-50 8-50 明明 鲁荒王檀墓鲁荒王檀墓 陶俑陶俑第四节第四节 建筑与雕塑艺术建筑与雕塑艺术（五）装饰雕塑（五）装饰雕塑小型装饰雕刻，从制作材料可分为木雕、砖雕、竹雕 玉石雕、骨角牙雕、果核雕和泥塑、陶瓷塑等多种。图图8-51 8-51 清清 邓孚嘉邓孚嘉 竹根雕陶渊明竹根雕陶渊明第五节第五节 明清工艺美术明清工艺美术斗彩的烧制成功标志着景德镇彩绘瓷进入釉上彩的新时代。万历的五彩描金和线描青花别出心裁。弘

28、治的黄釉瓷、黄绿彩和正德的孔雀蓝釉也是新兴的瓷器。康熙时期出现了粉彩，珐琅彩，由御窑珐琅彩窑烧成，皇室单独享用，不得外溢。图图8-52 8-52 大明成化斗彩葡萄杯大明成化斗彩葡萄杯第五节第五节 明清工艺美术明清工艺美术道光年间的粉彩瓷器已十分精致。康熙时期单色釉瓷有诸如豇豆红、胭脂水、鹦鹉绿、蟹壳青、茶叶末等数十种釉色，明清瓷器是中国瓷器发展中的一大景观。图图8-53 8-53 清清 道光粉彩碗道光粉彩碗第五节第五节 明清工艺美术明清工艺美术明代玉材来自西域地区的火州、吐鲁番、撒马尔罕、于阗等地首领的进贡，但是堪用者不多，传世玉器中羊脂白玉极少，大多为青白玉。图图8-54 8-54 明明 紫

29、檀镶玉如意紫檀镶玉如意第五节第五节 明清工艺美术明清工艺美术清初玉器近似明代，至乾隆中晚期，新疆年贡质地精良的玉材四千余斤，玉色尚白，由养心殿造办处，苏、扬、宁、淮、长芦、和凤阴八处为内廷碾玉。碾琢认真、工艺完善，器形规整、图案繁密。图图 8-55 8-55 清清 康熙康熙 白玉如意牌白玉如意牌第五节第五节 明清工艺美术明清工艺美术漆器工艺在明清也逢黄金时代，雕漆、金漆、彩漆、嵌漆等品种之多，技艺之精超过历代。云南大理的雕漆，浙江嘉兴的描金雕漆，江苏的镶嵌漆，山东的嵌银漆，广州的金漆，福建的脱胎漆，贵州的皮胎描金漆等。图图8-56 8-56 清清 雕漆勾连盖盒雕漆勾连盖盒第五节第五节 明清工艺

30、美术明清工艺美术明清代雕器主要有木雕、竹雕和牙雕，除竹、木、牙雕外还包括甲、角、骨等材料，历史悠久,技艺高超。明代后期出现金陵、嘉定两大竹雕流派图图8-57 8-57 清清 象牙扳指象牙扳指第五节第五节 明清工艺美术明清工艺美术明代犀角雕刻古拙，清代工细，多染色烫蜡，唯内廷犀角杯保留本色不加染烫。康熙年间尤通善制犀角杯，人称“尤犀杯”图图 8-58 8-58 清清 犀角杯犀角杯思考题思考题1、简述明初“浙派画家”及其艺术成就2、简述明末陈洪绶的艺术特色及其成就。3、试分析清代的社会背景对对当时美术创作的影响，阐述其流派和艺术风格。4、明清皇家宫殿、园林的设计有何特点？Thank youThank you