李贺：过华清宫.doc

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1、李贺：过华清宫过华清宫 作者：李贺 原文： 春月夜啼鸦，宫帘隔御花。 云生朱络暗，石断紫钱斜。 玉碗盛残露，银灯点旧纱。 蜀王无近信，泉上有芹芽。 赏析： 这是一首五言律诗。诗的起头两句 春月夜啼鸦，宫帘隔御花 ，首联描写春夜的气氛。诗人从声音（听觉）和形象（视觉）两方面予以渲染。意思是说，在春天的夜晚，月色黯淡，寂寞、凄凉的宫中，传出似如哭啼的乌鸦声。在中国古代，人们都认为乌鸦是不祥物，经常用它来形容荒凉恐怖。如李商隐隋宫中对 隋堤 凄凉的描写： 于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。 秦观满庭芳： 斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 如此等等，都表现出凄凉的范围。接着的 宫帘隔御花 ， 御花 即御前

2、的苑花。在诗歌中，多用来比喻富贵荣华的生活。这一句的意思是说，而今的华清宫是那样的萧条，看不到昔日的繁华景象。一个 隔 字，不但从视觉上描写了眼前的华清宫凄凉萧瑟的景象，也表现出昔日的繁华景象已经不复存在，过眼云烟，一去不复返了。 接下去颔联 云生朱络暗，石断紫钱斜 ，这一联承接第一联的凄凉的气氛，放大特写了宫室外边荒凉的景象。在艺术手法上，诗人运用了色彩描写，通过颜色的变化，突出了如今华清宫的荒凉、冷落、萧瑟。这一联的意思是，那荒凉的雾霭岚气，笼罩着宫殿，使朱红色的格子窗也显得那么黯淡无光，而石阶折断了，爬满了紫青色的苍苔。其中，上一句的 暗 字，不但描写出色彩的黯淡无光，而且也暗示了一种凄

3、清的环境。下一句的 斜 字，不但表现出 石断 无人修的结果，也暗示了萧条的景象。诗人通过一 暗 一 斜 ，从光彩和形象上，深入具体展示了如今的华清宫的景象，给人以无尽的形象空间。 接着颈联 玉碗盛残露，银灯点旧纱 ，承上颔联一转，从宫室外边的满目荒芜的情形转到宫内，并通过两个出色的细节，进一步展示了宫殿里边的冷落萧条的景象。()这一联的意思是，桌子上，精致的玉碗里，还盛着残剩的酒液，而银灯上罩着的灯纱，污点斑斑，破旧不堪。这里，诗人运用了对比： 玉碗 与 残露 ， 银灯 与 旧纱 ，这样对比，就把昔日与今日联系起来，看到了如今宫殿里的冷落景象，而且营造了极为深邃的审美境界。特别是，诗人还注重了

4、把最美的东西与悲情联系在一起，形成震撼人心的画面。这里， 玉碗盛残露，银灯点旧纱 本身给人留下的画面就是不协调的，甚至是忍俊不禁的画面，然而，正是这样的画面，才更能激发读者无尽的想象和深沉的思考。 尾联 蜀王无近信，泉上有芹芽 ，清人方扶南认为本诗 结句佳 ，这是很正确的。这一联从表层意思来看，大概是说，逃到蜀地去的皇帝还没有音讯时，温泉就长出野芹的叶芽了。深究其意，从 无近信 来看，说明华清宫的凄凉不是今天始，而是由来已久，皇帝逃往蜀时已经开始凄凉。从 有芹芽 来看，含蓄地点明造成华清宫这样凄凉冷落的，正是那逃亡蜀地的皇帝。我们知道，白居易在长恨歌中写道： 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 如此繁华，如此奢侈，使得皇帝 春宵苦短日高起，从此君王不早朝 ，而今却是 泉上有芹芽 的 篱落萧条尽日风 （白居易村居）的景象。 总之，这首诗从多方面来刻画出华清宫凄凉的景象。在写作中，诗人从气氛、宫殿内外落笔，把华清宫的冷落萧瑟写得悲切感人，营造出了蕴涵深沉的历史文化意蕴和诗人审美情感的意境。同时，在写法上，注重含蓄蕴藉，达到了 含不尽之意，见于言外 的审美效果。 第 4 页 共 4 页