脚本、剧本、分镜头脚本.docx

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1、脚本、剧本、分镜头脚本 脚本 脚本：1.写脚本的人，也叫故事构成。2.与剧本不同，脚本并没有明确地指出演出者（包括动画、嬉戏人物等）原委该说什么话，只是将人物须要做的任务支配下去。如： 小明： 1.走在街上 2.遇到同事，打招呼。 3.从同事那里得知今日把本月工资发下来了 4.去银行 5.发觉没有自己的工资，暴跳如雷 6.去找老板理论 7.老板说他的工资都作为罚款了 8.小明辞职 从上面这个脚本上我们就可以看到整个故事的大体发展，但没有看到故事的细微环节。 脚本可以说是故事的发展大纲，用以确定故事的发展方向。之后，确定故事究竟是在什么地点，什么时间，有哪些角色，角色的对白，动作，心情的改变，等

2、等，这此细化的工作都是剧本上所要清晰确定下来的。 一部小说，短则数千字或几万字，长则十万或百万，其中有些事务是在同一时间发生，但小说中，却并没有写在一起，甚至相隔很远。所以，在将要创作一个故事，或是改编一部小说时，得先写出脚本，将故事的发展，以时间为标准，将其发展的方向确定下来。而之后，可如何讲解并描述这一故事，则再来确定。 例如上面一个不完整的脚本，之前应当说明小明和老板有冲突。这样的脚本就完整了，但故事或小说并不肯定要根据脚本的依次写。可以在脚本中某一个地方选做故事的起先点。 可以选择小明在街上遇到同事为起先，也可以选择在银行发觉自己没有工资为起先，还可以以小明辞职为起先，用不同的表形手法

3、来讲解并描述。无论用那种手法，故事的发展方向是没有变的，小明最终辞职离开。 脚本可以依据故事所要表现的主题，思想，而进行的修改。只有在脚本确定之后，则才进行剧本的编写工作。剧本编写完成之后，则才是分镜的确定。场景，角色确定。 日本动画制作过程中的脚本，其实就是剧本，翻译不同而已，例如日本动画导演，却不称为导演，而是动画监督，动画脚本，其实就是剧本。 剧本的内容 剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。 一个典型的剧本例子如下： 内景-日-小姐房间内 王妈：（当心翼翼地）小姐，您还是得留意身子，就吃点东西吧

4、。 小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。 （王妈下） 剧本的结构 一部较长的剧本，往往会由很多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会运用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍运用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成很多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场依次，而在明代文人的创建后，将“出”改为较为困难的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然依据编剧技巧的不同，结构还会改变。 一、条式结构 众所周知，传统的戏剧结构是依据主题、人物性格来组织戏剧冲突和支配情节的一种艺术手段。它

5、是戏剧创作的重要一环，是根据戏剧规律来结构剧本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发展的，反映在戏剧冲突上的结构必定形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链，而且是按时间依次支配的。这种结构的特点，表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。 传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事务。因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。 二、团块结构 团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全剧没有明显的大高潮

6、，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的。还有一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的情节。更看不到冲突对立究竟的人物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作，在场景之间毫无因果依存关系，在结构上显得很不规则，然而它又“形散而神不散”，段落之间却具有非常讲究的必定内在联系。通常都不分场和幕，所以称其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家的构思所形成的。 团块结构，当前流行的有如下两种形式： 1、散方式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的冲突冲突，一切都是自然而然地绽开，又自然而然地结束。它

7、不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必定的依存关系；特点之二是没有剧烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的的故事情节和一个中心事务；特点之四是根据生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。 2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间依次进行。心理结构则是依据人物的心理活动改变，把过去、现在和将来相互穿插起来进行。所以也叫时间交织式结构。它的特点：其一

8、，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激烈人心的冲突冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间依次也不规则，更多的是人物意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间依次，把现在和过去相互穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。 剧本格式 第 N 集 每个场景都以这样的格式 场景1， 地点： 时间： 天气（环境）： 该场景内的情节简要说明(200字以内)： 角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)

9、： 如下文： -奔翔- 动作说明 (动作说明需加大括号)，假如可以须要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前假如是角色的动作，则须要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。 如：-奔翔- 镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主子公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主子公的动作表示他在行走。 对话：对话格式为：奔翔：对话内容 如需特别说明，可在对话后用“ ”加动作。 其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。 留意事项：对话不能书面语言，须要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。 分镜头脚本又称摄制工

10、作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是依据解说词和电视文学脚原来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。 分镜头脚本的作用主要表现在： 一是前期拍摄的脚本； 二是后期制作的依据； 三是长度和经费预算的参考。 分镜头脚本的作用及主要内容 电视摄录运用的电视节目脚本，分为拍摄提纲（多用于纪录性节目），文学脚本（多用于电视剧）和分镜头脚本三种。分镜头脚本是最好用的电视节目脚本，它是在文学脚本的基础上运用蒙太奇思维和蒙太奇技巧进行脚本的再创作，即依据拍摄提纲或文学脚本，参照拍摄现场实际状况，分隔场次或段落，并运用形象的对比，呼应，积累，示意，并列，冲突等手段，来建构屏幕

11、上的总体形象。依据文字脚本加工成分镜头脚本，不是对文字脚本的图解和翻译，而是在文字脚本基础上进行影视语言的再创建。虽然分镜头脚本也是用文字书写的，但它已经接近电视，或者说它是可以在脑海里“放映”出来的电视，已经获得某种程度上可见的效果。 电视节目编导在编写分镜头脚本时，工作的主要内容有： 将文字脚本的画面内容加工成一个个详细形象的，可供拍摄的画面镜头，并按依次列出镜头的镜号。 确定每个镜头的景别，如远、全、中、近、特等。 排列组成镜头组，并说明镜头组接的技巧。 用精炼详细的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形，符号表达。 相应镜头组的解说词。 相应镜头组或段落的音乐与音响效果。 分镜头脚

12、本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和全部创作人员领悟导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。 分镜头脚本的格式： 电视节目的分镜头脚本，通常采纳表格的形式。 分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜头号，镜头运动，景别，时间长度，画面内容，广告词，音乐音响的依次，画成表格，分项填写。对有阅历的导演，在写作时格式上也可敏捷驾驭，不必拘泥于此。 镜号：即镜头依次号，按组成电视画面的镜头先后依次，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时不肯定按次依次号拍摄，但编辑时必需按依次编辑。 机号：现场拍摄时，往往是用2台到3

13、台摄像机同时进行工作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的组接，就在现场通过绝技机将两个镜头进行编辑。单机拍摄就无须标明。 景别：依据内容须要，情节要求，反映对象的整体或突出局部。一般有远景，全景，中景，近景，特写等。 DV分镜脚本 font color=#ff0000这里我们主要探讨的DV剧情片的拍摄。我们须要拟出一个比较具体的 故事大纲（也叫故事梗概）。于是我们正式进入 拍摄筹备阶段 1.文学剧本 我们须要着手的第一件事，仍旧是剧本的打算。故事大纲已经整理出来了，而作为主创人员的你对这个故事相当满足，那么我们起先把它修改成文学剧本。文学剧本有

14、多种多样的形式，如画面式、小说式等等。对于刚刚接触DV电影的挚友，我们建议选择这样一种形式： 场景三 寝室，内，日。 姚平安走回寝室。楼道里提着各种各样东西的学生来来往往。 姚平安用钥匙打开寝室的门，还没等他回过神来，门后窜出一个女生，在他的脸上狠狠亲了一下。 姚平安（猛地推开她）：救命呀！ 姗姗细致看看姚平安，擦擦自己的嘴，姚平安也细致看看姗姗，擦擦自己的脸，然后两个人一起问：“你是谁？”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。” 姚平安笑着做了一个“请”的手势。 姗姗：我来找人的。 姚平安：有用嘴来找人的吗？（再次擦擦脸）确定不是找我吧？ （DV电影平安的气球片段) 这样的格式，既分清晰了拍

15、摄场景，比如地点和内景、外景；也分清晰了拍摄时间，比如日景、夜景、黎明、傍晚、雨景。人物的动作、表情和对话也一目了然，画面感很强，对于下一步编写 分镜头稿本帮助很大。 2.分镜头脚本 这是紧接着要做的工作。分镜头脚本通常由导演亲自由文学剧本的基础上改写。所谓分镜头，我们简洁地理解，就是把文学剧本的内容全部改写成镜头，用镜头的细微环节描述出来。这样，在现场拍摄的时候，我们就不用对着文学剧本临时来想怎么拍摄，而只用查阅分镜头稿本，依照它的指示拍摄就可以了。 那么，分镜头脚本该怎么样改写呢？ 场景1 1.（画面淡入）全景 摇跟车来车往的大街夜景，一辆面包车开着应急灯疾驰而过。 2.近景 面包车内 警

16、察甲开着车，右手夹着香烟。 3.特写 一根警棍随着汽车的颠簸而摇摆。 摇为近景秦扬坐在旁边，脸色苍白，头发蓬乱，一言不发，神情麻木。 4.全景 面包车转了个弯，加速开过，应急灯闪耀。 5.中景 秦扬从面包车往外看的主观镜头，一家电器商城闪过。 （DV电影破裂片段) 这是一种简化的形式，我们也可以用另外一种更精致的形式来描写： 镜号 景别 摄法 画面内容 音响 音乐 动效 绝技 65 近 跟 镜头跟随姚平安开门进寝室，一个黑影窜出来拦住镜头 同期声 66 近 拉 反打：从姚平安惊恐的脸拉开至和姗姗双人景 同期声 67 近 固定 姗姗细致看看姚平安，擦擦自己的嘴 同期声 68 近 固定 姚平安也细

17、致看看姗姗，擦擦自己的脸 同期声 69 中 固定 双人镜头：两个人一起问：“你是谁？”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。” 同期声 70 近 固定 姚平安作了个“请”的手势 同期声 71 中 固定 姚平安过肩镜头：姗姗在寝室里走开了 姗姗：我来找人的。 同期声 72 近 固定 姚平安反打 姚平安：有用嘴来找人的吗？（再次擦擦脸）确定不是找我吧？ 同期声 （DV电影平安的气球片段) 这里，“音乐”指的是后期制作里的配乐；“动效”指的是后期制作时加入的动作的音效，像拳击声音、飞机声音等等；“绝技”是后期制作时用软件加入的绝技效果，像叠化、淡入淡出、划像、变色、快慢动作等等。 脚本、剧本、分镜头脚本 分镜头脚本脚本实例 分镜头脚本 分镜头脚本 分镜头脚本 分镜头脚本 分镜头脚本写法 广告分镜头脚本 分镜头脚本创作 选择生活分镜头脚本 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第17页 共17页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页