美丽城三重奏角色造型设计分析张巧.doc

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1、 影视评 论 金陵科技学院 张 巧 美丽城三重奏角色造型设计分析 摘 要 法国动画电影美丼城三重奏的角色造 型运用夸张变形的手法，以 手绘形式表现，外形十分夸张奇特，色调古朴怀旧，其生动独特的艺术表现给 观众带来强烈的视觉体验，增强了影片的艺术感染力。 关键词 美丼城三重奏 角色造型设计 夸张 doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2013.06.021 在法国动画电影美丽城三重 呈现棱角分明的外形笔触，标志性 的爱。观众不会因为她的外表而反 奏中，不论是人物还是动物角色 的大鼻子及夸张扭曲的人物性格， 感，更多的是感觉到她的可爱，与 造型，都被极度夸张，或 被拉长、 像国

2、王与小鸟、叽喱咕与女 一种来自心灵深处的感动。 或被压缩、或被扭曲，从外形上看 巫、时间之主、奇异星球 成年时的查宾 : 苏莎的孙子，自 没有丝毫美感，带点欧洲片惯有的 等均体现了这一特点。动画片美 行车手。查宾的造型极为夸张，在 抽象戏虐与幽默的味道。让人在这 丽城三重奏中的角色造型为手绘 他的棱角分明 、 颧骨很高的瘦脸上， 种奇特怪异的造型所带来的视觉体 漫画风格，五官和躯干、四肢均被 又大又长的鼻子高耸着，从正面看 验中，深刻体味动画片主题所营造 高度简化和夸 张变形 ， 看上去怪异、 盖住了紧抿的嘴，从侧面看，鼻子 的压抑、悲伤、怀旧又乐观的基调。 荒诞。 的长度则几乎跟整个脸的长度

3、差不 全片只有几十句的对白，主要以影 苏 莎 : 剧中身份为自行车手查宾 多。他的眼眶圆圆的，眼睛较大， 像来叙事 ， 人物基本没有语言交流， 的奶奶。脸型肥胖，眼球圆圆，略 上下眼圈泛着青褐色，神情总是无 所烘托出的情绪氛围接近默片，剧 向外突出。眼睛位置很高，看不到 精打采，仿佛精疲力竭。查宾的脖 情的发展和角色的性格塑造全部依 脑 门 ，人中较 长 ，嘴巴较 大 ，通 常 子细长 ， 上半身纤细 干瘦 ， 向前弓着， 靠单纯的视觉形象和配乐。因此， 紧抿着嘴唇，显得坚毅、冷静，下 双腿却肌肉强健，粗壮无比，暗示 作为镜头视觉元素的角色造型对于 巴较长，左侧脸颊上有颗黑痣。带 了他所从事的

4、职业，也向观众暗示 动画片的表现力起着重要的作用。 着厚厚的眼镜片，格外慈祥。身高 了查宾长期练习自行车的艰辛。 极度夸张的造型和角色性格、怀旧 比例约为两个半头身，是个矮胖、 查宾的造型谈不上有多少美感， 的色彩，增强了影片的表现力，也 长短腿的老太太。保持人物走路时 夸张得甚至让人感觉有点恐怖。他 正是这 部动画片的魅力所在。 的身体平衡，短的那条腿的脚上穿 表情单一，眼神空洞漠然。从头到 一、漫画般极度夸张的外形设 的是一双底非常厚的鞋，整个造型 尾的表情仅有两次改变过：一次是 计 看起来非常怪异和滑稽。颠覆了一 当他蹬车带起了手风琴音乐的时候， 夸张是动画造型的重要表现手 般的动画片中

5、主角往往长相端庄、 还有一次是奶奶在弹奏那架破旧的 法。是运用丰富的想象力，对具体 体格高大、强壮的形象特征。然而， 钢琴的时候。他仿佛对什么都不感 物象或者人物、动物表情的某些方 就是这样矮小又有残缺的身躯的蕴 兴趣，也许只有音乐能够触动他心 面加以夸大或者缩小，同时进行艺 含着极大的爱的能量，她在爱犬陪 底的孤独和抑郁。设计者显然不想 术上的渲染，从而使角色某种特征 同下，冒险来到黑手党大本营海港 以外在来取悦观众，在这个从小失 更加鲜 明 、典 型 。动画 片 美丽 城 大城，在当地巧遇曾经风靡一时如 去了双亲，跟着奶奶相依为命的年 三重奏的角色造型设计可谓把夸 今年老色衰的爵士老女子三

6、人组， 轻人身上 ， 观众看到的是他的顽强、 张用到了极致。不同于美国动画片 被她们收留同台演出，并和黑手党 拼搏和执着，那种夸张 、变形、扭 中的角色造型设计的圆润、流畅、 斗智斗勇，历尽艰难终于从黑手党 曲的外形让人深刻体会到了他的孤 精细，也不同于日本动画造型的精 那里把孙子营救了出来。其丑、怪 独、压抑，让人感动、悲悯。 致和唯美，法国动画片的造型多是 的外表反衬出她坚毅的性格和无私 美丽都市民：美丽都的人也都 54 是线条简洁、造型奇特。身材或臃 只小狗，它身体肥硕，四肢却纤细 增加了角色造型的神秘、凶恶、冷 肿肥胖，或纤瘦骨感。肥胖的人四 骨感，看起来根本支撑不住它的身 酷无情。

7、肢短而粗，而整个躯干成梨形，臀 躯。它的脑袋小小的，脸颊大而肥 美丽城真的美丽吗？影片中臃 部异常丰满，以至于走路都步履蹒 胖，一对大耳朵耷拉着。一双小眼 肿滑稽的 “ 自由女神” ，表情木然、 跚。这样的造型极具幽默感和调侃 睛里总是流露出无辜和恐惧的神情。 滑稽，手中握着的独立宣言成 意味。设计者把想象力发挥到了极 也许 是由于它的尾巴在小时候被玩 了代表美国速食文化的大汉堡，而 致。比如一个异常肥胖的妇女从小 具火车压过，给它的一生都带来了 火炬则变成了冰淇淋，她的身材看 汽车里走出来时把车门撑得圆圆的， 难以忘怀的印象，每次都要对呼啸 起来更像是美丽都里随处可见的肥 而她的男伴则瘦的可

8、怕，与她形成 而来的火车咆哮。它在美丽城频率 硕、粗鄙的女人。城市被汽车尾气 强烈对比 ， 也增加了一种戏谑效果。 高的叫声，对比了两个地方的宁静 笼罩着，饭店里的男招待卑躬屈膝 自由女神像在剧中的造型也被异化， 和喧 嚣 。它聪 明 、敏 感 ，在营救 途 满脸奴相造型夸张，乞丐和妓女混 成了肥胖的女人。如此夸张的造型 中一路帮助老奶奶化险为夷。 迹街头，疯狂的赌场，毫无人性的 带着一种调侃和讽刺。 二、古朴怀旧的色调气氛 黑暗团伙横行霸道。可见，美丽城 曾经风华绝代的歌舞明星美丽 从历史上第一部彩色动画诞生 并不美丽，尽管它五光十色、令人 都三姐妹已美丽不再。她们的身材 以来 ， 色彩在动

9、画片中的传情达意、 目眩神迷，但在其高大雄伟的建筑 虽不同于街头妇女的肥硕，但脸上 增强艺术效果的作用就没有被忽视 景物之下 ， 隐藏着太多的丑陋浮华。 松 弛的肌肉、隆起的腰腹、佝偻着 过。对于动画角色形象的塑造，色 但是，法国人浪漫的本性使得他们 的身躯，也与美丽相去甚远。她们 彩不光能够丰富视觉效果、提高观 更愿意以一种乐观的态度饱含热情 长着同样夸张的大大的鼻子，眼睛 赏性的装饰，还能够增强角色的性 来叙事表现。怀旧的色彩风格弱化 多是眯成一条缝，像是在舞台上表 格特征。一般以明快、温暖的色调 了城市的脏乱和嘈杂，古朴的色调 演时自我陶醉的表情。她们生活窘 表现正面人物；用象征阴暗邪恶

10、的 和角色因困窘的生活而寒酸的穿戴 迫却自得其乐，拥挤的码头 边环境 黑、灰等冷色来刻画反面角色。美 和环境是如此协调，甚至有种朴素 很差的屋子里，吃青蛙和蝌蚪，晚 丽城三重奏全片色彩较单一，色 又优雅的美感。 上三个人睡在一张床上，看一台破 调柔和，泛黄的画面镌刻着岁月的 三、夸张、执着的性格塑造 旧的电视机，苦中有乐。虽然她们 痕迹。所有的一切都朴素、简单、 好的动画造型非常注意细节的 有时让人觉得轻佻甚至倒胃口，但 破旧，洋溢着浓厚的怀旧气氛，这 描 绘 ，以表现角色个 性 、心 理 、 性 她们坚强地在城市的底层自食其力， 也是这部片子的一大特色。角色造 格等 特征，更好地传达人物的情

11、绪 免费为苏莎提供食宿，并热情地帮 型的服饰颜色简单，以平涂形式表 和思想。在美丽城三重奏这部 助苏莎解救孙子的举动，让人感受 现。简化是动画造型的基本特征， 片子中，角色外形上的极度夸张和 到她们骨子里的单纯可爱，乐善好 单纯简洁的造型会使得视觉信息传 生动描绘也赋予了其鲜明的性格特 施，勇敢无畏。 递得更为直接而明确，让人印象深 征。苏莎紧抿的嘴唇显示她的坚毅 黑手党打手：作为反面角色， 刻。从始至终，奶奶苏莎一直穿着 和自信，厚厚的镜片后，目光炯炯， 黑手党的造 型也被设计得富有意味。 暗红褐色的上衣外面罩着件暗绿色 她的两条严重长短不一的跛脚造型， 他们是系列化的群像，身材相同、 的背

12、心马甲 ， 下身穿件深灰的裙子， 却在黑帮追杀中，掀翻了一辆车， 服饰相同、表情相同、动作相同。 右脚上穿着深色的造型十分夸张的 这不仅增加了片子幽默效果，更令 他们身形高大、肩膀宽厚、身穿黑 厚底的鞋子。美丽城三姐妹的衣服 人回味无穷。 色方形西服外套、佩戴黑色的墨镜 分别为暗绿、暖褐色、灰紫色等， 患有自闭症的自行车手查宾空 和领带、留着黒黒的八字胡。从背 浅黄绿色的围裙， 每件服饰的颜色 洞的眼神里看不到不满和反抗，如 面看不到他们的头，两个保镖并排 没有强烈的反差，整体色彩协调， 同一具木偶或机器人。腿部肌肉高 在一起就成为一个大方块，从正面 与场景的暗郁色调比较接近。该片 高隆起，显

13、得坚硬、结实，拼尽全 看，身材矮小的教父站中间靠下位 中反派角色 凶恶的黑手党的服 力机械地蹬着自行车。麻木的感觉 置，这种统一、怪异的造型，显得 饰色彩为对比强烈的黑白颜色。长 最让人心痛。这种无声无表情的造 滑稽、可笑，似乎也暗示了黑手党 长的黑色的大衣包裹着身躯，领口 型语言 有力地反映了黑帮对他们的 严格的规则和对人性的桎梏。 露出衬衣的白颜色比较单纯，大片 残酷压迫和非人道的奴役。 老狗布鲁诺是查宾从小养的一 的黑色反衬出小片白色的刺眼，更 老狗布鲁诺憨态可掬，纤弱的 （下转 61 页） 55 都充满火药味儿。（见图 15、 16） 图 15 图 16 通过特殊的镜头组接，表达特 定

14、的含义。一次马修和皮埃尔母亲 的见面，第一个镜头是马修透过窗 外看到什么，脚步顿了一下，匆忙 就走，第二个镜头却没有按照他的 视线方向，拍摄他看到的内容。而 是拍摄他匆忙打理自己外形，第三 个镜头才表现原来他匆忙而来，是 为见皮埃尔母亲。 （三）声音运用 首先音乐作为该片的线索，参 与到叙事中，对影片的情绪产生影 响。共有三首完整的插曲，虽都抒 情柔缓， 音乐的感情、歌词已明显 对应了叙事的发展，从冬到夏，孩 子们被冰封的心渐渐融化，影片情 绪也趋于明朗。同时，音乐直接作 用于孩子们的变化。比如，镜头多 次拍摄孩子们在课堂宿舍整齐的打 着节拍、很投入的排练合唱，并且 多次将合唱的镜头与他们在操

15、场上 嬉闹等生活发生变化的镜头通过叠 化组接在一起。 动作音响在片中也多次出现， 更好的配合了叙事 、 表达情绪 。 比如， 校长对蒙丹的逼供，几次扇嘴巴的 声音加入动作音响后都声声入耳、 刺痛人心。 注释 1故事罗伯特 . 麦 基 著 参考文献 影视视听语言张菁 关玲 著 作者简介 常阳，中国传媒大学。 （上接 55 页） 四肢支撑着丰满肥胖的身躯。神经 质般地对着过往的火车咆哮，童年 时被玩具火车压痛尾巴的记忆太深 刻了，以至于它听到火车的声音都 要报复似的狂吠，以显示自己的不 满。 美丽都三姐妹在潦倒的生活中 依然痴迷于音乐艺术 在各具特色又夸张的性格里， 她们都具有一个共 同的特质：无

16、比 的执着。比如苏莎为了使查宾从失 去双亲的打击中振作起来而绞尽脑 汁的谋划，为了解救被黑手党奴役 的查宾跨越重洋的寻找，体现了她 对孙子的爱的执着；三姐妹对于演 出、对于音乐的执着；小狗布鲁诺 对于火车的仇恨的执着执着让 其性格特征更清晰，让剧情也增加 了一种艺术感染力。 结语 动画 片 美丽城三重 奏 中的 角色造型，以轻松写意的线条，勾 画出一个个夸张、怪异、荒诞的角 色形象。这种极度夸张和扭曲的法 式画风，有别于优雅唯美的日系和 圆润流畅温情的美系，带有强烈的 情绪和怪诞的色彩，并从 中透出欧 洲人的独特幽默感和自信力。这种 对角色形象特征的极端表现方式塑 造出的夸张的 “ 不美 ”

17、，表现力却 极强，给人们带来强烈的视觉冲击 力和深层次的反思，让人在一种别 样的视觉感受中体会到一种乐观、 执着、悲情的艺术之美。 基金项目 本文为 2012 江苏省现代教育研究课 题 动画造型专题学习网站的建设与应用研 究 研究成果之 一 ，项目编 号： 2012-R- 21710。 参考文献 1 杨晓林 . 世界动画电影名片分析 M. 北京：中国传媒大学出版社， 2009. 2 孙立军 , 汤俊 .世界动画大片鉴赏 M. 北京：海洋出版社， 2007. 2 秦铭 悦 . 浅论动画电 影 美丼城三重 奏的造型艺术 J.北方文学（下）， 2012,9. 作者简介 张巧（ 1976.6-），女，江苏新沂人，南京 师范大学硕士，金陵科技学院讲师，主要 研究方向：造型艺术、动画设计。 61