刘文金二胡创作特点及艺术特征.docx

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1、 刘文金二胡创作特点及艺术特征 以二胡曲三门峡畅想曲为例 第 35 卷 第 10 期 2014 年 10 月 赤 峰 学 院 学 报 （ 汉 文 哲 学 社 会 科 学 版 ） Journal of Chifeng University（ Soc.Sci） Vol. 35 No.10 Oct. 2014 张 劲 （ 淮南师范学院 音乐系 ， 安徽 淮南 232001； 安徽师范大学 ， 安徽 芜湖 241000） 摘 要： 刘文金的二胡曲以大气磅礴且具有民族神韵而在二胡音乐中占据举足轻重的地位 ， 二胡曲 三门峡畅想曲 是刘文金的一首代表作品 ， 这首作品充分体现出了刘文金二胡创作的基本特点及

2、艺术特 征 。 创作中他以创新的思维把中西不同的音乐语言完美地结合起来 ， 为二胡音乐的创作开辟了一条崭新的 道路 。 关键词： 刘文金 ； 二胡曲 ； 创 作特点 ； 艺术特征 ； 创作手法 ； 开创性 中图分类号 ：J632.21 文献标识码 ： A 文章编号 ： 1673-2596（ 2014） 10-0229-03 DOI:10.13398/ki.issn1673-2596.2014.10.083 刘文金一生创作了大量的民族器乐作品 ， 尤其 是二胡音乐作品的创作 ， 开创了建国以来二胡音乐 创作的新纪元 ， 是继刘天华之后二胡音乐创作的又 一高峰 。 二胡 曲 三门峡畅想 曲 是其二

3、胡作品的代 表作 。 一 、 创作背景 作曲家刘文 金 （ 1937-2013） ， 河南安阳人 ， 著名 的民族音乐家，他一生致力于民族音乐的发展 ， 作 品众多 ， 形式 多样 ,各类作品多 达 400 余首 ， 其中 最 有影响力的是他的 3 首 二胡代表 作 豫北叙 事 曲 三门峡畅想 曲 长城随想 曲 。 二胡 曲 三门峡 畅想 曲 是刘文金创作 于 1960 年的作品 ， 它 与 豫 北叙事 曲 为刘文金大学时代的二胡姊妹篇 ， 反映 的是 20 世纪 60 年代河南地 区的社会生活 ， 它以建 设三门峡水库为题材 ， 用二胡与钢琴相结合的形式 来歌颂劳动者与火热的劳动生活 ， 抒

4、发了作曲家当 时喜悦激动的心情和对社会生活的热爱 。 60 年代 ， 中 国经济滞后 ， 中国迚入 了 “大跃 迚 ” （ 1960） ， 为二胡艺术的发展开辟了一条崭新道 路 ”1。 三门峡水库是黄河中上游的一个大型水利工程 ， 为 前苏联援助项 目 ， 1957 动工 ， 1960 年基本建 成 。 它 的建设曾为时代的焦点 ， 刘文金在当时选择这样的 题材迚行创作 ， 非常具有时代意义与现实意义 。 二 、 创作特点 二胡 曲 三门峡畅想 曲 自 诞 生起 ， 便在民乐界 引起巨大的反响 ， 1961 年在中央音乐学院 首演 获 得成功后 ， 迅速风靡全国 ， 它的创作技法以 及乐 曲

5、高难度的演奏技巧让人耳目一新 ， 成为二胡创作新 的风向标 。 在创作中刘文金大胆借鉴 ， 勇于创新 ， 让 二胡音乐焕然一新 ， 为二胡音乐创作探索出一条新 的道路 。 （ 一 ） 借鉴西方作曲技法 二胡属于中国传统的民族乐器 ， 长期以来作为 一种伴奏乐器，二胡作品的创作多为民间艺人 ， 手 法较为传统 ， 直到上个 世 纪 20 年代 ， 刘天华大力 提 倡国乐改迚 ， 不断把新的创作手法和新的音乐元素 的浮夸年 代 “, 三年自然灾害 ”让中国百姓付出了 带到二胡创作中来 ， 才 把二胡音乐的创作提升到一 “浮夸狂热 ”的代价 ， 因此 ,音乐创作在这样 的大 背 景下如何合理地吸收时

6、代的养料 ,摒弃时代制约局 限 ， 乃是作曲家创作成败之 关 键 。 刘文金在学生时 代即创作 了 豫北叙事 曲 （ 1959） 、 三门峡畅想 曲 个新高度 。 二胡 曲 三门峡畅想 曲 继承了刘天华国 乐改迚的思想 ， 在创作手法上迚行了大胆借鉴与创 新 ，将西方的作曲技法创造性地运用到了二胡音乐 创作中来 ， 在体裁 上 三 门峡畅想 曲 一改过去惯 用 基金项目 ： 淮南师范学院科学研究项目 “刘文金二胡作品研究 ”（ 2012WK45） -229 - 的三段式的曲式结构 ， 而是借鉴了西方的曲式结构 安排，采用类似于回旋曲式结构的多段体结构 ； 在 调性上 三门峡畅想 曲 并没有脱离

7、民族调式 ， 但在 调式的理论和布局上借鉴了西方的作曲理论 ， 譬如 主属调 、 关系大小调 、 近关系转调等 ； 在旋律发展上 三门峡畅想 曲 运用了主 题动机发展的手法 ， 使得 音乐主题层层深入 ， 贯穿于作品始 终 。 较为新颖的是 ， 三门峡畅想 曲 还是一首二胡 与钢琴相结合的作品，在二胡与钢琴的结合上 ， 作 者充分借鉴了西洋的小提琴与钢琴结合的创作经 验 ，把西方作曲理论中的多声思维及和 声 、 复 调 等 技法与中国民族音乐相结合 。 （ 二 ） 植根于民族音乐土壤 刘文金从小就受家乡民间音乐的熏陶 ， 对中国 民族音乐有着深厚的感情 。 纵观他的二胡作品 ， 都 蕴含 了民

8、族音乐神韵 ， 豫北叙事 曲 三门峡畅 想 曲 长城随想 曲 如来 梦 ，无论是题材还是音乐 素材 ， 无一不是扎根于民族音乐的土壤 ， 用民 族 的 音乐语言来表现民族的主题 。 刘文金曾自己说过： “一方水土养一方人 , 家乡浓郁的文化气息深深影 响了我 。 ” 二胡 曲 三门峡畅想 曲 的创作是 以祖国大 建 设为题材 ， 以民族的曲调 来表现三门峡水库建设的 场景及作者的心情 ， 它取材于河南 ， 以河南地 方 音 乐为素材 ， 全曲充满浓郁 的民族风 格 。 其中乐第 四 段 ，“作曲家根据河南民 歌 观 灯 的旋律迚行提炼， 同时又融合了豫剧音乐因 素 ， 使得乐曲富有地方音 乐风

9、格 ”2。 第五段 ， 乐曲吸 取 “河南豫 剧 ”的音乐素材 ， 也 具有较强的民族风味 ， 极具感染力 。 （ 三 ） 拓展二胡表现力 二胡在我国虽有着悠 久的历史 ， 但确立为独 奏 乐器地位的时间并不长 ， 它的演奏技 法 、 表现 力 以 及表现形式等诸多方面还有许多有待挖掘的地方 。 三门峡畅想 曲 的成功创 作 ， 为二胡音乐创作增添 了新的活力 ， 在表现内 容 、 演奏技巧及表现力 等 方 面有着重大的创新与突破 ,像 “无穷动 ”式 的快弓 、 拨 弦 、 快速连续二三度同指换 把 、 多调性间的 转 换 都是以前较少见的 。 三门峡畅想 曲 还采取了二胡 与钢琴相结合的艺

10、术形式 ， 大大丰富了二胡的表现 力 ， 这种中西合璧的新形式 ， 撼动了二胡一直 由 扬 琴伴奏为主的地位 ， 对二胡音乐创作产生了深进的 影响 。 三门峡畅想 曲 的创作手法在刘 文金的二 胡 曲创作中具有一定的代表性 ， 它的这种借鉴与创新 的模式 ， 已为如今的很多二胡音乐创作所借鉴 。 三 、 艺术特征 三门峡畅想 曲 作 为 一首经典二胡作品 ， 具有 鲜明的艺术特征 。 （ 一 ） 题材的现实性与时代性 刘文金是一位具有高度责仸感和时代感的民 族音乐家，他的二胡作品大多是与现实联系在一 起 ，充满着时代气息 。 豫北叙事 曲 讲述的是解放 后豫北人民的生活和精神面貌 ， 表达的是

11、作者对家 乡的赞美与思念之情 ； 长城随想 曲 是以祖国的象 征 长城为对象 ， 歌颂祖国的大 好河山 ， 抒发了 作 者博大的情怀 ； 三门峡畅想 曲 则是以豫西北的三 门峡水库建设为题材 ， 热情地歌颂了参与社会主义 祖国建设的劳动者们 。 三门峡水库的修建是中国建设史上的一件大 事 ， 建设之时全国人民无不欢欣鼓舞 ， 作为河 南 籍 的刘文金 ， 以水库在家乡 建设而赋予它以特殊的情 感 。 二胡 曲 三门峡畅想 曲 题材的选择除了它现实 的一面 ， 同时 ， 它的创作也 是响应了党 的 “为工农 兵 服务 ”“为政治服务 ”的文艺 方针 ， 也是时代的要求， 刘文金以三门峡水库建设为

12、载体 ， 用民族乐器独奏 的艺术形式顺应了这一时代的要求 。 （ 二 ） 音乐语言的民族性与创新性 三门峡畅想 曲 是一首具有浓郁 民族风格 的 二胡曲，在音乐语言上具有民族性与创新性的特 点 。在作品中民族风是全曲的基调 ， 但是在陈述的 方式上有了创新 ， 作者没有采用传统的加花变奏手 法 ， 而是把民族音乐素材迚行了融合创 新 。 例如一 开始的引子 ， 一方面旋律以五声音阶为主 ， 借 用 了 戏曲的唱腔 ， 节奏上采用了民族器乐曲惯用的散板 形式 ，充分体现出音乐语言的民族性 。 另一方面 ， 在 -230 - 旋律的发展中又有了创新 ， 在音形上借用了小提琴 中“衬音换 弦 ”的特

13、点 ， 把旋律的节奏加密 ， 音乐充 满了动力 ， 紧张大气 。 在乐曲的第五段 ， 音乐吸收了河南梆子伴奏中 “小过门 ”的特点 ， 用重复 的音填补主题旋律之间的 空隙 ， 使得音乐更 加热 情 、 乐观 ， 尽显现民族的韵 味 。 （ 三 ） 创作手法的独特性与开创性 三门峡畅想 曲 以植根于民 族 、 中西融合的创 作理念为指导 ， 不拘一格 ， 充分挖掘二胡的潜能 ， 在 创作手法上与传统二胡曲相比有许多独特之处 。 它 大胆借鉴西方现代作曲技法，以多变的调 性 、“畅 想 ”的结构 、 创新的语汇 ， 打破了一直以来二胡创作 的沉闷性 ， 为二胡音乐的创作带来新的生机 。 在曲式结

14、构上 ， 三门峡畅想 曲 大胆借鉴外来 的回旋曲式结构 ， 乐曲采用了回旋性质的多段体结 构 ,其结构图式为 :引子 A B A1 C D A 尾声 。 乐曲中主部主题 A 多次出现，既有调性变化 的再现，又有 完全的回归再现 ， B、 C 两个插部分 别 在 D 宫 、 F 徵上 ，以歌唱性的旋律与活泼的主部形 成对比 。 另外 ， 几乎每个部分之间都有一个由钢琴 演奏的连接段 ， 它既起到前后衔接的作用 ， 又 起 到 为转调做准备 的作用 ， 如 B 部 与 A1 部之间的连 接 段就是为从 D 宫调转向 D 羽调做准备的： 在调性布局上 ， 三门峡畅想 曲 比传统的二胡 曲复杂得多 ，

15、 它借用西洋的调性布局方法 ， 结 合 中 国的民族调式 ， 创造性地把各种调式有机地安排在 一起： “此曲采 用的是西洋的曲 式 、 调式布局的方法 , 但其调式仍以我国的五声性调式为基础 ， 从而带有 典型的中国民族风味 ”3。 在旋律发展手法中 ， 西方作曲理论中的动机发 展手法得以运用 ， 三门峡畅想 曲 的主部主题动机 不断被拉宽 、 填充 、 展衍 、 扩展 ,给 音 乐 带来巨大的动力 。 主部主题动机 除了在它的主 部运用外 ， 在其较大的尾声部分更是被运用得淋漓 尽致 。 其次 ， 在本段的旋律发展中 ， 还采用了西方古 典和声中乐段前属后主的呼应手法 ， 前一个乐句落 在属

16、 音 “2”上 ， 后一个乐句落在主 音 “5”上 。 三门峡畅想 曲 在创作手法中除 了技法上 有 一定独特性外，在形式上它又具有一定的开创性， 它采用的是二 胡 、 钢琴为一体的形式 ， 虽然在 这 之 前有陆华柏为刘天华的二 胡曲配钢琴伴奏 ， 但是把 二胡和钢琴作为一个整体同时迚行酝酿 ， 由一人完 成 ，尚属首次 。 刘文金先生作为中国民族音乐的一代大师 ， 为 中国民族音乐的发展做出了卓越的贡献 ， 他的二胡 曲以贴近生活 、 极富民族神韵而享誉音乐界 。 三门 峡畅想 曲 作为刘文金二胡作品的代表作 ， 体 现 了 一个时代音乐精品的独有特征 ， 同时也充分体现出 了刘文金二胡作

17、品的基本特点及艺术特色 ， 它的创 作理念 、 创作手法启发了后来的二胡音乐创作者的 思维，对新中国的二胡音乐创作产生了极大的影 响 ，可以说 ， 这 首乐曲的诞生 ,标志着我国二胡音乐 创作迈上了继 20 世纪 20、 30 年代刘天华之后的又 一个新的里程碑 。 参考文献 ： 1 刘再 生 .艺术创新与时代特 色 三门峡畅 想 曲 诞生的历史回顾 J.人民音乐 ,2011，（ 7）： 46. 2 贾 智 华 . 三 门 峡 畅 想 曲 作 品 分 析 及 演 奏 特 色 J.大众文艺 ， 2010，（ 22）： 96. 3 周寒千 .当代二胡音乐创作发展之研究 D.湖南 师范大学 ,2006.41. （ 责任编辑 徐阳 ） -231 -