浅析关汉卿杂剧中的男性形象 关汉卿杂剧的人物形象.docx

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1、浅析关汉卿杂剧中的男性形象 关汉卿杂剧的人物形象 摘 要：关汉卿留存的18部戏剧集中，前人对其中的女性形象颇多关注，在关剧中，女性俨然已超拔于男性之上；而对于男性形象的探讨，有关的著作甚少。因此，我就18部剧作对其中的男性形象加以分析、总结，将其分成官吏、英雄、痴情男、权豪恶棍等四类。并对这四大类人物形象加以剖析，分析关剧的思想性。关键字：关汉卿 男性形象 思想性宏大的戏曲家关汉卿，在他的戏剧作品中塑造了很多活灵活现的人物形象，给人们留下了深刻的印象。在他的杂剧里，女性形象的塑造，大多性格显明生动，情感丰富剧烈，她们的聪慧、英勇折服了多数人。相对来说，男性形象的塑造，或是地痞流氓，或是贪官污吏

2、，即使是正面人物，较之女性形象也逊色很多。但是不能因此而忽视了男性形象的探讨，所以我就关汉卿留存的18部剧本谈谈剧作中的男性形象。一、男性形象的刻画1.官吏形象关汉卿生活在血与火交织的动荡担心的年头，当蒙古铁骑带着奴隶制时代的野蛮习性入主中原的时候，统治者对汉族地区的占据，明显具有掠夺性。广阔人民被贪官污吏，权豪势要欺压的无处喊冤的时候，人们渴望清官的出现。于是作者笔下出现了诸如包待制、窦天章这样的清官典型。窦天章是为他的亲生女儿伸张正义，从这一层面看，其惩治枉法者就不行避开的带上了感情亲疏在里面，所要表现铁面无私的性格也就不明显。而包带制则是清官中最有代表性的人物，面对皇亲国戚，他不惧皇威，

3、智斩了十恶不赦的鲁斋郎。同时，在蝴蝶梦中，包拯不在是法律的肯定维护者，在法律和人情面前，包拯没有严格执行杀人偿命的律法，而是做出调和，在包拯身上，这时候已经具有了一般人的人性美，这种处世之道，反映了人们群众对统治者期望值的加码，人们不单单须要主持公道的包青天，还希望有人情味的包青天。元朝的吏治黑暗至极,清官凤毛麟角而贪官则屡见不鲜。楚州太守桃杌可称得上是贪官的典型。在刻画这一人物形象时,作者寥寥数笔，就勾画出一个贪欲昏庸的贪官形象。“杌者,无枝之树”,即大棍子。神话传闻中的凶兽“梼杌” 与“桃杌”又是同音。可见,褒贬色调已经不言自明。“我做官人胜别人,告状来的要金银”,作者借桃杌之口刺其贪,其

4、刁,“若是上司当刷卷,在家推病不出门”,其暴“人是贱虫,不打不招”。 这么一个小官都如此猖獗，可想而知元代的官吏是何等的黑暗。另一类官吏形象介于清官、贪官之间。鲁斋郎中郑州六案都孔目张珪就属于此列。一方面，他心存正义,想要主持公道，缉拿罪犯,另一方面，他软弱胆小，惧怕权贵。所以当他听说是鲁斋郎为非作歹时,大叫“唬杀我也”,并息事宁人。当鲁斋郎欺辱到自已时,他没有抗拒,而是选择了忍气吞声。最终，他的“身亡家破,财散人离”,既让人觉得可恨,却又值得怜悯。在元代,这样的官吏较之常见。由于严格的等级制度,汉人做官，多不受重用而身居下位，他们一面是统治阶级的维护者,同统治者一起剥削人民,一面又同样深受统

5、治者的欺凌,处在夹层中生存。这三类官吏形象是元代吏治的真实写照。三类官吏形象都干脆或间接地表明白作者的立场,作者用手中如椽大笔,为人民抒写情志。2.英雄形象当剥削压迫超出人们承受实力时，抗拒就是一种必定。民众通过起义，来争取权力,同时，又渴望英雄豪杰来挽救和领导自己。在这种思想的促使下，作者笔下出现了象关羽(单刀会)、张飞(西蜀梦)、尉迟敬德(单鞭夺槊)这样的英雄豪杰的典型。在他们身上,寄予着人民群众的志向和愿望,体现了剧作家对统治阶级的显明的仇和恨。其中，作者刻画了忠勇的尉迟敬德，着力描绘了其“忠”的一面。在旧主被杀时，定要为其守孝；后倒戈李世民，也是忠心护主，即使被李元吉陷害不存二心。同时

6、，作者用墨如泼，描绘了他武艺超群、威猛无敌，几个回合就把李元吉打落马下，更是在危难之际战胜单雄信，救了李世民。3.痴情男子形象在保存的18部剧作中，关于婚恋题材的剧作占比重较大。在追求婚姻志向时，关剧中的女子显得更主动，（如王闰香，巧遇李庆安时干脆问道：“你因何不来娶我？”）也勇于捍卫自己的婚姻果实，（如谭记儿巧扮渔妇智赚金盘，爱护了自己的婚姻）反观男子在爱情方面的看法，则逊色很多，周舍始乱终弃，白士中坐以待毙。但是，在追求爱情方面，关汉卿也还是塑造了一批痴情男子的，安秀实就是个典型代表。在救风尘中，安秀实是个痴情男子，他不计较宋引章是妓女身份，定要娶为妻室。但是宋引章先背了约定，嫁给了周舍。

7、安秀好用尽方法想让宋引章回心转意，央求赵盼儿从中撮合也无济于事，只得去考取功名。当得知宋引章逃出周舍的魔掌后，安秀实更是不计前嫌，接纳了宋引章。其实，安秀实才是真正爱宋引章的，在安秀实这里，我们不难看出，爱情是排在功名利禄之前的，因此这个痴情形象也显得不同凡响。金线池中的韩辅臣和杜蕊娘也是一对情人，无奈老鸨从中作梗从而使他们之间产生了难以调和的冲突，在这种情形下，韩辅臣仍能主动上门见杜蕊娘，表示“我和你生则同衾，死则同穴”。在杜蕊娘不愿宽恕时，他又下跪求其宽恕。对于一个才华超群，心高气傲的士人来说，为了追求真挚的爱情而向女子下跪，尤其难能珍贵，也能看出其痴情程度。4权豪恶棍形象首先是那些泼皮流

8、氓。窦娥冤中的张驴父子就是的泼皮流氓典型,父子偶遇赛卢医行凶,将其吓走而救下蔡婆，这纯属偶然行为，不能当做他们心地和善真得准备救人。当张驴儿听蔡婆说家中还有个寡媳,其泼皮本性便暴露无遗,最终导致了悲剧的形成。四园春中的斐炎，剧中干脆交代了他是个“旧景泼皮”,干的是“偷东摸西”的营生。当他蹿入王家花园,正值梅香带着金银珠宝在等待李庆安,他不但夺了钱财,还杀死梅香。这样李庆安被陷入狱,成了杀人犯。其次是那些权豪势要。如蝴蝶梦中皇亲国戚葛彪,望江亭中从皇帝领得势剑金牌去，只为霸占别人妻女的杨衙内,还有诈妮子中诱奸婢女的贵族小千户等等。其中,最丑恶、最凶暴的要数鲁斋郎了。“花花太岁为第一,浪子丧门世无双;街上小民闻我怕,则我是权豪势要鲁斋郎。”一上场，他就自报家门。他淫人妻女而不知羞愧,还肆无忌惮的说:“你不拣那个大衙门里告我去。”对于这种人,包拯也只能将其名字改成“鱼齐即”,瞒过皇上,才得以将其斩杀,这足以证明鲁斋郎式的权豪势要们正是统治阶级的代表。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页